朝代：唐作者：刘长卿浏览量：3
译文
古台破败草木已经凋落，秋天景色引起我的乡思。荒野的寺院来往行人少，隔水眺望云峰更显幽深。夕阳依恋旧城迟迟下落，空林中回荡着阵阵磬声。感伤南朝往事不胜惆怅，只有长江奔流从古到今。
逐句剖析
"古台摇落后"：古台破败草木已经凋落，
# 摇落：零落。凋残。这里指台已倾废。语出宋玉《九辨》：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮摇落而变衰。”
"秋日望乡心"：秋天景色引起我的乡思。
# 日：一作入。
"野寺人来少"：荒野的寺院来往行人少，
# 野寺：位于偏地的寺庙。这里指吴公台上寺。
"云峰水隔深"：隔水眺望云峰更显幽深。
"夕阳依旧垒"：夕阳依恋旧城迟迟下落，
# 旧垒：指吴公台。垒：军事工事。按吴公台本为陈将吴明彻重筑的弩台。,依：靠，这里含有“依恋”之意。
"寒磬满空林"：空林中回荡着阵阵磬声。
# 空林：因秋天树叶脱落，更觉林空。,寒磬：清冷的磬声。磬，寺院中敲击以召集众僧的鸣器，这里指寺中报时拜神的一种器具。因是秋天，故云“寒磬”。
"惆怅南朝事"：感伤南朝往事不胜惆怅，
# 南朝事：因吴公台关乎到南朝的宋和陈两代事，故称。南朝，宋、齐、梁、陈，据地皆在南方，故名。,惆怅：失意，用来表达人们心理的情绪。
"长江独至今"：只有长江奔流从古到今。
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简介
《秋日登吴公台上寺远眺》是唐代刘长卿创作的一首五言律诗。诗中呈现了诗人登上吴公台后目睹的一派萧瑟、荒败景致，这恰恰是唐朝中期历经安史之乱，社会满目疮痍、衰败不堪的缩影，从中可真切听出诗人忧国忧民的深沉心声。整首诗穿梭于今昔之间，笔触饱含感慨，风格悲壮而苍凉，意境悠长，耐人寻味。开篇首联，诗人因见到南朝旧迹吴公台，情思涌动，触景生情，拉开了感怀的序幕。中间两联聚焦古迹的破败、荒芜，游人寥寥，冷冷清清，将那份深入骨髓的悲凉渲染得淋漓尽致。末联笔锋一转，放眼望去，江山依旧壮美，可人事已全然不同，时空变幻之感扑面而来。有人评价，这最后两句颇具苏轼“大江东去，浪淘尽千古风流人物”的豪迈气韵，于历史的沧桑变迁中，尽显雄浑气魄。
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作者介绍
中唐诗人
刘长卿（726？～789？），唐代诗人。字文房，宣城（今属安徽）人，一作河间（今属河北）人。天宝进士。曾任长洲县尉，因事下狱，贬南巴尉。起为淮西鄂岳转运留后，复被诬贬睦州司马。官至随州刺史。刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言，自诩为“五言长城”。他与钱起、郎士元、李嘉祐并称“钱郎刘李”。诗风简淡，多写仕途失意之感，也有反映离乱之作，善于描绘自然景物。代表作品有《新息道中》。著有《刘随州文集》。
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背景
此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后，刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到江苏扬州一带，秋日登高，来到吴公台，写下这首吊古之作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首怀古诗。诗中描绘了诗人秋日登上南朝古迹吴公台所见的萧瑟荒芜之景，体现了古迹的零落、游人罕至的悲凉，营造出一种抚今追昔的深沉氛围，表达了诗人对安史之乱后唐朝社会荒凉破败景象的忧思，以及其忧国忧民的心声，全诗风格悲壮苍凉，意境深远悠长。
2. 写作手法
起兴：首联“古台摇落后，秋入望乡心”，以台上落叶起兴，看到古台在秋风中凋零破败，触发诗人内心的悲秋与思乡之情，奠定全诗悲凉基调，借眼前景自然引出心中情。拟人：颈联“夕阳依旧垒，寒磬满空林”，“依”字将夕阳拟人化，赋予其情感，使其似眷恋不舍古台旧垒，为沧桑变迁叹惋，增添画面的生动感与情感深度，把无情之物写得有情有义。情景交融：从首联的秋景含悲思乡，到颔联以景衬情、冲散乡愁，再到颈联借暮色古台之景抒发身世之感，尾联面对断壁残垣、长江奔流，将历史兴衰、人生坎坷融入景中，全诗处处景语皆情语，借景抒情贯穿始终，展现诗人复杂深沉心境。以景结情：尾联“长江独至今”，以长江滚滚依旧的景语收尾，在前面抒发惆怅之情后，借景强化历史虚无、人生幻灭之感，言有尽而意无穷，给读者留下回味思索空间。对比：“夕阳依旧垒，寒磬满空林”，如今的吴公台只剩旧垒，在夕阳下显得破败荒凉，曾经的繁华已不复存在，通过今昔场景的对比，突出了历史的沧桑变迁，表达出诗人对朝代兴替的感慨。
3. 分段赏析
首联开篇便紧扣诗题，统领全篇。诗人以台上纷纷落叶起兴，见景生情，一时间，悲秋之感满溢纸面。秋风呼啸，落叶簌簌，悲凉之意扑面而来。此联中“秋入”二字，有的版本记作“秋日”，或许是为追求对仗工整，毕竟“秋日”与“古台”相对更为齐整。然而，“入”字实则更为妥帖。一来，它紧承上句末尾的时间名词“后”，精准地展现出诗人情思随景致变化的细腻心理轨迹；二来，作为趋向动词，“入”字更具力量，将诗人内心深处的愁苦、怅惘，以一种微妙且直击人心的方式传递出来。本就饱受怀乡之苦，令人黯然神伤，又恰逢秋季，这乡愁恰似被秋风秋气重重裹挟，愈发沉重，让诗人难以挣脱。再者，律诗首联本就不拘泥于对仗，用“活”了的“入”字，令句法灵动，毫无板滞之感。颔联笔锋一转，暂搁乡思，将目光投向登台所见景致，令人眼前一亮。上句聚焦近景，寺院隐匿于荒山僻岭之中，人迹罕至。一个“野”字，投射出诗人远离朝堂、仕途失意的苦闷；而“少”字，则暗示其漂泊异乡的孤独。下句转而描绘远景，隔岸青山，层峦叠嶂，云雾缭绕，清幽静谧，仿若一处能洗净诗人满心烦忧的净土。这一联景中藏情，营造出一种超凡脱俗、虚静散淡的韵味，恰似用那一抹清幽之景，将诗人心中的愁绪悄然洗净、冲淡，甚至让读者一时间都捕捉不到那缕乡愁的影子。颈联笔触陡然浑厚，从个人命运的辛酸，跳跃至对朝代兴衰的深沉感喟。此联继续写景，由远及近，细腻勾勒出古台四周苍茫的暮色。上句绘远景，西风残照，落日熔金，废弃的营垒寂静无声，唯有悠悠钟磬声，在空林中回荡，仿若时间都为之凝滞，空间亦陷入沉思。诗人用词精妙，“依”字极为传神，饱含韵味，赋予夕阳以人格，仿佛这渐落的残阳，也在为古台、旧垒的沧桑变迁而欷歔感慨、眷恋不舍。若说上句胜在绘形，下句则精于摹声。以“寒”字修饰钟磬之声，巧用通感，将听觉印象转化为触觉感受，又用“满”字强化，写尽凄清孤寂之境。诚如俞陛云所言，轻声吟诵此二句，荒寒之意扑面而来，神韵绝佳。刘长卿曾叹“谪居秋瘴里，夕阳何处归”，这两句看似追思古往，实则难掩身世之痛。尾联转为议论抒情，望着眼前断壁残垣的破败之景，思绪飘飞至南朝的繁华与战乱，满心惆怅。“惆怅”一词，正是全诗主旨所在，明为感慨历史兴衰无常，实则饱含人生坎坷多难的伤感。刘长卿在《送子婿崔真父归长安》里写“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，那份理想破灭、前途迷茫的凄苦消沉，融入了这吊古伤今的喟叹之中。值得留意的是，“惆怅”及与之相关的诸多意象，如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等，在刘长卿、李端等大历诗人的诗作里频繁现身。尾句“长江独至今”以景语收尾，恰似大江东去，淘尽南朝英雄，沈庆之、吴明彻等人早已难觅踪迹。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭之感，伴着滔滔江流声汹涌袭来。这不仅是刘长卿的心灵悲歌，更是中唐大历诗人共有的落寞心境的直白袒露。
4. 作品点评
这首诗精妙地把凭吊古迹与写景思乡两种情愫相互交融，展现出一种对古今兴废的深沉咏叹，意境苍凉而深邃。诗作围绕“远眺”展开，虽着眼于远方景致，然而贯穿其中的主导心境却是“悲秋”。诗人借助对深秋特有景象的细腻勾勒，将自己对人生的迷茫、社会的洞察以及所处时代的落寞感受，通通熔铸其中，让每一处景语皆含情语。整首诗文辞笔触简洁淡雅，却营造出悠远深沉的意境，不愧是有“五言长城”美誉的刘长卿的佳作，读来韵味无穷，发人深省。
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作品评价
# “独至今”三字极深，悲感不觉。
明钟惺《唐诗归》卷二十五
# 空明萧瑟，长庆诸公无此境地。
清乔亿《大历诗略》卷
# 发句上句点“台”字，下句点“秋日”，“望”字起“登”字意。颔联上句入“寺”字，下句切“远眺”。颈联上句切题意，盖寺为吴公战场也；下句切台上寺，寺在高处，磬声散落，故空林俱满。此联“依”字、“满”字，为炼字法。落句就题意收，盖吴公为陈将，南朝战场今已为寺，故可“惆怅”，惟长江自流耳。此以吊古作收者，下句并切“台上”、“远眺”等字，此结句余意无穷法也。凄清。
唐皎然《诗式》
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