sù

宿

jiàn

建

dé

德

jiāng

江

盛唐诗人，山水田园派代表人物

孟浩然（689～740），唐代诗人。以字行于世，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称孟襄阳。早年隐居，年四十应进士不第，后为荆州从事。孟浩然的创作多以田园隐逸、山水行旅为题材，他与王维并称盛唐山水田园诗派的代表。其诗风率然天真，意境清迥悠然，长于写景，多反映游历及隐逸生活。代表作品有《春晓》《望洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》《登岳阳楼》等。有《孟浩然集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言绝句，也是一首山水诗。诗中描绘了秋江暮色，诗人将小船停泊在烟雾迷蒙的江边，借舟泊暮宿的场景，抒发了羁旅之思。通过描写“野旷天低树，江清月近人”景象，细腻展现了景物特点，营造出淡而有味、含而不露的意境。

2. 写作手法

映衬：“野旷天低树，江清月近人”，旷野空旷使得天空看似比树还低，江水清澈让月亮仿佛与人亲近。通过自然景象之间的相互映衬，生动展现出空旷寂寥又略带亲切的独特氛围，强化了诗人内心的孤寂之感。衬托：正衬，“日暮客愁新”，日暮这一特定的昏暗、寂静时刻，衬托出诗人作为客居他乡之人新添的愁绪，以环境氛围的渲染，突出愁绪的浓重与突兀。直抒胸臆：“日暮客愁新”，诗人直接点明在日暮时分，自己作为漂泊在外的游子，心中新涌起的愁绪，毫无遮掩地将内心的孤寂、思乡之情直白表达出来。虚实结合：“江清月近人”，江水清澈、明月倒映是眼前实景，而明月与人亲近，引发诗人内心的慰藉与感慨，此为虚写。实景与虚感相结合，让诗歌意境更深远，情感表达更细腻。

3. 分段赏析

首句：“移舟泊烟渚”，“移舟”描绘出行船移动，逐渐靠近岸边的动态过程，“泊”字则明确点明停船宿夜的行为。诗人将船停靠在烟雾朦胧的小洲边，这一行为看似寻常，实则巧妙。从内容上看，它直接点题，清晰交代了地点与事件，让读者明确知晓诗人所处情境为舟泊建德江。从结构而言，此句为下文的写景抒情埋下伏笔。一个静谧而略带神秘的场景就此展开，江中的烟雾朦胧小洲，营造出一种清幽、孤寂的氛围，为诗人情感的抒发做好铺垫。在语言上，用词质朴自然，却精准地勾勒出画面，体现出孟浩然诗歌一贯的简洁明快风格。从表达技巧来说，这是一种典型的起笔方式，以平实的叙述引入，看似平淡，却蕴含着无尽的可能性，为后续诗句的情感推进和意境营造奠定基础。次句：“日暮客愁新”，“日暮”一词含义丰富且巧妙。从时间角度，它点明了此刻的黄昏时分，与上句的“泊”“烟”紧密相连。因为到了日暮，行船需要停宿，同时，日落黄昏使得江面上水汽升腾，呈现出水烟蒙蒙的景象。从情感角度，“日暮”更是触发“客愁新”的关键因素。在传统文学意象中，日暮常常象征着一天的结束，带有一种时光流逝、归宿难寻的意味。“客”字表明诗人羁旅漂泊的身份，自指中蕴含着无尽的孤独与漂泊感。“愁新”则强调这种愁绪并非旧有，而是在这特定的日暮时分新添的。此句将承上启下的作用发挥得淋漓尽致，既承接了上句的场景，又引发了下文的情感与景物描写。在写法上，打破了传统起、承、转、合的固定格式，将承、转两层意思融合在一句之中，显得新颖独特。诗人以简洁的语言，深刻地传达出在这黄昏时刻，羁旅之愁如潮水般涌上心头的复杂情感。与《诗经・王风・君子于役》中黄昏引发思念的情境类似，在这众鸟归林、牛羊下山的时刻，诗人心中的孤独与愁绪被无限放大。第三、四句：“野旷天低树，江清月近人”，这两句是全诗的精华所在，对仗工整，意境深远。先看“野旷天低树”，在日暮的特定时刻，诗人放眼望去，苍苍茫茫的旷野一望无际，视野极度开阔。此时，远处的天空在旷野的衬托下，显得比近处的树木还要低。“低”与“旷”相互依存、相互映衬，“旷”是前提，因为旷野的广袤无垠，才使得天空与树木的位置关系产生了这种独特的视觉效果；“低”则是结果，进一步强化了旷野的空旷寂寥之感。这一句从空间角度，生动地描绘出天地的辽阔与自身的渺小，将诗人置身于宏大而孤寂的自然环境之中，那种孤独、迷茫的情绪油然而生。再看“江清月近人”，夜幕降临，江水在月光的映照下显得格外清澈。高挂天空的明月，倒映在江水中，与舟中的诗人距离如此之近。“近”与“清”同样相互依存、相互映衬，江水的清澈是月亮能清晰倒映并显得靠近人的基础，而月亮的“近人”又进一步突显了江水的清澈。这一句从视觉与心理感受上，营造出一种独特的氛围。一方面，明月的亲近似乎给孤独的诗人带来一丝慰藉；另一方面，又更深刻地反衬出诗人的孤寂。在这广袤而宁静的宇宙中，唯有明月相伴，更显其形单影只。这两句诗不仅写景如画，更是将诗人的愁心融入其中，以景写情，情景交融。诗人怀着愁心，在这天地间寻觅，发现明月与自己亲近，看似愁心有了慰藉，实则言有尽而意无穷。结合诗人的经历，他带着壮志奔入长安，却失意南寻吴越，此刻面对此景，羁旅的惆怅、故乡的思念、仕途的失意、理想的幻灭等千愁万绪，如江水般在心中翻涌。诗句背后隐藏着诗人复杂而深沉的情感，通过这一隐一现、虚实相间的画面，将“日暮客愁新”的情感表达得更加深沉、更加意味深长，展现出一种独特的艺术美。

4. 作品点评

此诗开篇描绘羁旅夜泊之景，继而言及日暮时分愁绪渐添；随后展现宇宙的广袤与宁静，凸显明月相伴的亲切。诗中仅着一“愁”字，却将诗人内心忧愁抒发得淋漓尽致，与此同时，野旷江清、秋色如画之景亦如在目前。

# 语少意远，清思痛入骨髓。

明桂天祥《批点唐诗正声》

# 孟浩然诗云“江清月近人”，杜陵云“江月去人只数尺”，子美视浩然为前辈，岂祖述而敷衍之耶？浩然之句浑涵，子美之句精工。

宋罗大经《鹤林玉露》

# 客愁因景而生，故下联不复言情，而旅思自见。

明唐汝询《唐诗解》

# 襄阳最多率素语，如此绝又杂以庄重，似齐梁俪体。

清吴瑞荣《唐诗笺要》

# 下半写景，而客愁自见。

清沈德潜《唐诗别裁》

# “野旷”一联，人但赏其写景之妙，不知其即景而言旅情，有诗外味。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 下半写景而客愁自见，十字咀味不尽。

清胡本渊《唐诗近体》

# “低”字从“旷”宇生出，“近”字从“清”字生出。野惟旷，故见天低于树；江惟清，故觉月近于人。清旷极矣。烟际泊宿，恍置身海角天涯、寂寥无人之境，凄然四顾，弥觉家乡之远，故云“客愁新”也。下二句不是写景，有“愁”字在内。

清刘宏煦《唐诗真趣编》

# 诗家有情在景中之说，此诗是也。

近现代刘永济《唐人绝句精华》

# 刘云：“新”字妙。“野旷”二语酷似老杜。

宋刘辰翁《王孟诗评》

# 周敬曰：神韵无伦。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# “低”字、“近”字，宋人所谓诗眼，却无造作痕，此唐诗之妙也。

清张谦宜《茧斋诗谈》