朝代：唐作者：杨炯浏览量：1
译文
我这卑微的妻子留在南方的楚地，我的丈夫却奔赴遥远北方的燕地。离别后哪怕三秋时光，我却觉得像才过一日，短暂的分别于我而言，却似千年般漫长难挨。我无心梳妆，眉头紧锁，也懒得去整理发间红缕，百无聊赖，随意地数着铜钱打发时光。在这明月高悬的夜晚，我对你的相思愈发浓烈，而你我之间，隔着那迢迢万里、白云悠悠的天空。
逐句剖析
"贱妾留南楚"：我这卑微的妻子留在南方的楚地，
# 南楚：地域名。,贱妾：思妇自称。
"征夫向北燕"：我的丈夫却奔赴遥远北方的燕地。
# 北燕：泛指塞北地带。,征夫：从军之人。这里指思妇的丈夫。
"三秋方一日"：离别后哪怕三秋时光，我却觉得像才过一日，
# 三秋：三个秋天，即三年。
"少别比千年"：短暂的分别于我而言，却似千年般漫长难挨。
# 少别：短暂的离别。
"不掩嚬红缕"：我无心梳妆，眉头紧锁，也懒得去整理发间红缕，
# 红缕：红色的丝帕，用以拭泪。,嚬：皱眉，此处指流泪。
"无论数绿钱"：百无聊赖，随意地数着铜钱打发时光。
# 绿钱：苔藓。空室无人行则生苔藓，此写思妇独守空闺之寂寞。,论：一作能。
"相思明月夜"：在这明月高悬的夜晚，我对你的相思愈发浓烈，
"迢递白云天"：而你我之间，隔着那迢迢万里、白云悠悠的天空。
# 迢递：遥远。
展开阅读全文 ∨
简介
《有所思》是唐代诗人杨炯创作的一首诗。此诗主题围绕思妇对征夫的深切思念，首联点明夫妇分隔两地；颔联用夸张对比，极言离别时光漫长；颈联通过女子皱眉与数钱细节，刻画其愁苦孤寂；尾联借景抒情，以明月、白云烘托相思之遥。全诗用简洁凝练语言，表达了诗人的厌战情绪和对不幸者的深切同情，它继承了传统闺怨题材，又融入刚健诗风，体现了杨炯诗歌创作风格与情感深度。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
“初唐四杰”之一
杨炯（650～693？），唐代诗人。华阴（今属陕西）人。上元三年应制举，补校书郎，后历任太子詹事、崇文馆直学、梓州司法参军。约如意元年出为盈川令卒，世称杨盈川。杨炯与王勃、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”。其边塞诗气势较盛，风格豪放，善五律，写边塞征战生活，饱含建功立业壮志。此外，也有闺怨诗、山水诗、送别诗等不同题材作品。虽有些作品未能尽脱绮艳之风，但仍有较高成就。另存赋、序、表、碑、铭、志、状等50篇，多为骈体，骈文格调雄厚沉着，其中《王子安集序》最为世所传诵。代表作品有《从军行》《出塞》《紫骝马》等。著有《盈川集》。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首闺怨诗。全诗描绘了思妇与征夫分隔两地，少妇滞留南楚，征人远赴北燕，因离别而生发的刻骨相思，显示出思妇在漫漫长夜中，对远方征夫的牵挂与思念，也暗隐战争致家庭离散的哀痛。
2. 写作手法
对偶：“贱妾留南楚，征夫向北燕”，“贱妾”对“征夫”，人物身份相对；“留”对“向”，动作相反；“南楚”对“北燕”，方位与地域两两呼应。句式整齐，从人物、行为到地点，全方位构建了分离的场景，强化思妇与征夫天各一方的怅惘。
3. 分段赏析
“贱妾留南楚，征夫向北燕”，诗人开篇以工整对仗，展现了一幅地点与人物的画面。“贱妾”与“征夫”，从身份称谓上便奠定了思妇与行者之间的情感——一方被迫滞留，一方无奈远行。“留”与“向”两个动作，看似平淡，实则暗藏汹涌：“留”是被定格的孤独，将思妇困于南楚的山水与烟火日常；“向”是被推动的奔赴，把征夫抛向北燕的风沙与未知生死。“南楚”与“北燕”的地理位置，不仅是方位的遥远，更是温暖家乡与苦寒边地、安定生活与残酷战场的分隔。思妇在此间的自怨自艾，并非软弱的哀鸣，而是对命运无常的无声抗诉——她并非不能理解征夫的责任，却难掩对“比翼齐飞”被生生斩断的不甘心。这种不甘，让“形单影只”的形象背后，沉淀着对战争的隐忧、对聚散的无力，却让思妇的哀伤有了沉甸甸的重量。“三秋方一日，少别比千年”，承接首联的分离之痛，此联将思妇的心理彻底打乱重组。“三秋方一日”，把漫长的季节压缩成一日的熬煎，是思念对时间的吞噬——当心灵被相思填满的时候，外界的一切事务便失去了常规，秋日的萧索、白昼的更替，都成了模糊的背景，只剩下思念在每一分每一秒里反复碾轧。“少别比千年”则延长了时间，把短暂的分别夸张成跨越千年的孤寂，化用《诗经》与《别赋》典故。诗人抓住的是古典诗词中“久别之苦”的本质，又赋予其更强烈的个人色彩：思妇并非单纯哀叹时光漫长，而是担心这份分离会将成为永恒——丈夫此去，是否还能归来？归来时，彼此是否还能重拾往昔？这种对未来的惶惑，让“千年”不仅是时间的问题，更成了命运的隐喻，十个字里面，痛楚不再是浮于表面的哀怨，而是一种深入人心的对“聚散无常”的绝望与失落。“不掩嚬红缕，无论数绿钱”，从心理刻画转向行为描写，为思妇的形象添上生动的细节。“不掩嚬红缕”，一个“不掩”，打破了传统闺怨诗中思妇“掩面饮泣”的刻板程式，展现出一种近乎倔强的真实——她不再刻意隐藏自己的哀愁，任眉间红缕（额间妆饰）随着蹙眉微微颤动，让愁苦以最本真的形态袒露。这一动作背后，是思妇复杂的心理呈现：她或许在“不掩”中期待着某一刻，有人能读懂她眉间的褶皱；或许在“不掩”中放任自己与哀愁对峙，试图在直面痛苦里寻得一丝解脱。而“无论数绿钱”，将镜头从眉眼移向庭院青苔，更是神来之笔。“绿钱”比喻苔藓，本是微小且易被忽视的存在，却成了思妇孤独的见证者。她数着苔藓的动作缓慢，像是要把漫无边际的寂寥，都掰碎在这一个个“绿钱”里。诗人借沈约诗意，又融入自身对苔藓“让、谦”品性的理解，让思妇在数苔时，她以苔藓自比，在“边贱”中坚守“深德”，在“背阳即阴”里隐忍着思念的灼伤。“无论”二字，看似轻描淡写，实则道尽无奈：她并非真的能超脱于哀愁之外，只是明白数也数不尽的苔藓，正如数也数不清的思念，与其挣扎回避，不如与之和解，这种和解里，藏着深情、沉静与忠诚，让思妇的形象挣脱了“怨妇”的约束，有了更深刻的感受。“相思明月夜，迢递白云天”，尾联以景结情，为全篇的思念之情拓开了一片辽阔的意境天地。“明月夜”本是最易触发思念的情境，清辉洒落间，思妇的思念便有了具体的载体——月光照在她的鬓边，也照在千里之外征夫的铠甲上，让相隔的两人，在同一轮月下完成了一次无声的精神共鸣。“白云天”则以白云的悠远、天空的广袤，延伸出思念的边界。“迢递”二字，既写天空的浩渺，也写思念的绵长无尽，更暗含着思妇对征夫“游子思归”的殷切期待——她望着白云飘向远方，幻想丈夫能如白云归乡般回到身边。但诗人并未让情感在此处陷入浅显的“团圆期待”，而是让“白云天”保留了一丝朦胧的怅惘：白云虽美，却行踪不定；天空虽广，却难载思念之重。这种怅惘，让“相思”突破了个体情感的局限，升华为一种对“聚散无常”的思考——明月有圆缺，白云有聚散，人生的离别与重逢，本就如自然天象般难以捉摸。思妇的思念，最终与天地万象互相交融在一起，在“言虽尽而意无穷”的余韵里，让人品味到思念背后，对和平生活的向往、对命运无常的感叹，以及人的情感挣扎与坚韧。
4. 作品点评
这首诗格律严谨，韵致谐和，色彩明丽。“红楼”“绿钱”“明月”“白云”，意象斑斓，艳而不妖；“三秋”“一日”“少别”“千年”，数量词交织，意境递进却毫无堆砌之感。短短八句，将思妇形象雕琢得生动鲜活，情思缠绵深挚，动人心弦。
展开阅读全文 ∨