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王

bīng

兵

mǎ

马

shǐ

使

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二

jiǎo

角

yīng

鹰

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言歌行体咏物诗，也是一首题赠之作。描绘了王兵马使豢养的两只头顶生角毛的猎鹰，刻画了猛禽搏击时的凌厉姿态，并借此寄寓对平定战乱的期望。诗中鹰与人的形象相互映照，既展现了角鹰的威猛，也暗含对武将英姿的赞许。

2. 分段赏析

前两句“悲台萧飒石巃嵷，哀壑杈枒浩呼汹。”通过“萧飒”“哀壑”等冷峻意象的铺陈，配合“巃嵷”“杈枒”等生僻字的使用，营造出夔州山石嶙峋的险峻地貌。后两句“中有万里之长江，回风滔日孤光动。”以“万里长江”的壮阔景象打破前句的压抑感，“回风滔日”的动态描写使画面顿生波澜，“孤光”二字暗示着诗人漂泊的处境。中段四句“角鹰翻倒壮士臂，将军玉帐轩翠气。二鹰猛脑徐侯穟，目如愁胡视天地。”具体刻画角鹰的形态：前两句以“翻倒壮士臂”展现鹰的凶猛力道，“玉帐轩翠”则暗示主人的尊贵身份；后两句用“猛脑”“愁胡目”的奇特比喻，既写鹰首的棱角分明，又赋予其拟人化的愁绪。“杉鸡竹兔不自惜，溪虎野羊俱辟易。”通过对比手法，以弱小动物（杉鸡竹兔）的“不自惜”与猛兽（溪虎野羊）的“辟易”反应，侧面烘托角鹰的威慑力。后两句“鞲上锋棱十二翮，将军勇锐与之敌。”由鹰及人，“十二翮”写鹰羽的刚劲，自然过渡到将军的勇猛，主客形象相互映衬。末段“将军树勋起安西”至“敢决岂不与之齐”四句，转入对王兵马使战功的追述。“昆崙虞泉入马蹄”用典故暗喻征战之远，“白羽曾肉三狻猊”以夸张笔法凸显其武勇。最后五句“荆南芮公得将军”至“驱出六合枭鸾分”，将角鹰与将军并提，“恶鸟啄金屋”喻指叛乱未平，结句“驱出六合枭鸾分”表达对肃清祸乱的期待，收束全诗于现实关怀。

# 钟云：“陷日”险绝、真绝。又云：四语与角鹰何关？然已有角鹰竦峙飞击其前矣，觉少一语不得，移动一语不得（首四句下）。钟云：此“天地”字，用得英爽（“目如愁胡”句下）。钟云：“不自惜”三字横甚（“杉鸡竹兔”句下）。钟云：此语从《考工记》讨出（“敢决岂不”句下）。钟云：“开”字妙甚，可想（“安得尔辈”句下）。钟云：一“分”字便是仁者之勇。又云：往往胸中说不出，眼中年不过，从一虫鸟中发之，快然（末句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 此诗突然从空而下，如轰雷闪电，风雨骤至，令人骇愕。……公时在夔，因角鹰而触目发兴，奇崛森耸不待言；而尤得力在“角鹰翻倒”句，随插入“将军勇气”二句，承接得住。盖通篇将王兵马配角鹰发挥，而穿插巧妙；忽出忽入，莫知端倪，而各极形容。……他人起语雄伟，后多不称；而此诗到底无一字懒散，如何不雄视千古！

明王嗣奭《杜臆》

# 首四句，赋角鹰，如此起兴，是何等笔力！言外见飞走之类，皆匿无形迹。见日色凄惨，江山黯淡，皆助其肃杀之气。貌人物贵得其神，此真貌角鹰之神者也。

清黄生《杜诗说》

# 刘须溪评《角鹰》诗，既云“此诗不得以逐句逐字、某地某事意之”，甚得解。

清叶矫然《龙性堂诗话初集》

# 开口无一“鹰”字。而鹰之神理已跃跃纸上。如晕梅花，四旁皆染淡墨。

清张谦宜《茧斋诗谈》

# 以赋鹰者赋人，宾主离合，几于鱼龙百变，眩人心目，此与前篇（按指《荆南兵马使太常卿赵公大食刀歌》）皆摆脱恒蹊，体格音节，苍然入古。

清清高宗敕编《唐宋诗醇》

# 起四句不着“鹰”一字，然如有角鹰起于吾前，入手须如此落笔。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 此篇运法更奇，《大食刀》宾主划分，此则宾主熔化，几于莫可窥寻。起四句，突如其来，如台形壑势，江光动摇，令读者移时目眩。而凝祌求之，乃即写峡间气象，为王兵马驻军处也。其语势则人鹰双攫矣。故斗然落出“角鹰翻倒”句，又紧接“将军玉帐”句。二句，一篇筋节处。

清浦起龙《读杜心解》

# 起得奇崛森耸，先一层形容，手法最高。语出意外，若有神助。邵云；“滔”字奇（“回风滔日”句下）。落角鹰，随插入将军，节拍甚紧（“角鹰翻倒”二句下）。杜诗多有韵转而意不转，意转而韵不转者，如此种是也。以鹰比王，又以王比鹰，笔意极其变幻（“荆南芮公”五句下）。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 写鹰即写人。以“将军勇锐与之敌”及“荆南芮公得将军，亦如角鹰下朔（“翔”一作“朔”）云为点题眼。乃不是寻常咏物；且移不去别处。咏鹰起笔收笔，皆出题外用力；起四语空作写景。而角鹰已呼之砍出，尤宜效法。

清施补华《岘佣说诗》

# 吴曰：先写题之神理，凌空摄影之笔（“悲台萧飒”四句下）。

清高步瀛《唐宋诗举要》