yě

野

lǎo

老

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首感怀诗。描绘了诗人以野老自居，在江边篱前，看到江岸曲折，柴门依江而开，渔人在澄潭下网捕鱼，贾客船只在夕阳余晖中归来。但诗人并未局限于眼前之景，转而想到远方的剑阁，感慨自己如片云般漂泊，又因王师未收复东郡，听到城阙传来的画角哀声，表达出漂泊的愁绪与对国家命运的深切关怀，营造出沉郁的氛围。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情。前两联描绘的江边渔村景色，如渔人在澄潭下网、贾客船伴着返照归来，呈现出宁静、祥和的氛围，是乐景。而后两联中，诗人心系“长路”“剑阁”，忧虑王师未收东郡，城阙画角声哀，充满了对国家战事、局势的担忧，是哀情。以之前宁静美好的渔村景象，反衬出后面诗人内心的沉重忧虑，更能凸显出诗人忧国忧民的深沉情感。

3. 分段赏析

首联，诗人以自称“野老”起笔，对草堂周边环境进行了概括性描绘。江岸蜿蜒曲折，竹篱围绕着茅舍，此刻诗人正于草堂前的江畔悠然漫步。“柴门”一句尽显随性，仿佛这柴门是随意安置的，江流在此转弯，诗人便顺势临江设门，方位是否规整全然不在意，一切都顺应自然之态。​颔联，诗人将笔触伸向草堂之外，描写人们的活动以及江村景色，笔调闲散疏淡，诗句仿若信手而成。澄澈的百花潭里，渔民们兴高采烈地撒网捕鱼。或许是因江流迂回曲折，利于船只停泊，一艘艘商船在晚霞映照下，纷纷停靠于此。​颈联，“长路”紧承上句“贾客船”，衔接极为自然。正是这些往来的“贾客船”，打破了诗人内心的宁静，勾起他对漫漫路途的思绪。这“长路”先是将诗人的情思引向大江南北，那里有他日夜牵挂的弟妹，他常盼着能顺江东下与亲人团聚。继而又联想到另一条通往长安、洛阳，重返故乡的道路。然而，剑门已然失守，不仅回乡之路断绝，整个局势更是紧张危急，让诗人忧心忡忡。在这般迷茫痛苦之际，诗人抬头望见白云，不禁喟叹自己如浮云般漂泊，却只能滞留蜀中。一方面是由于战乱未息，兵荒马乱阻断了行程；另一方面，也是对那些将自己逐出朝廷，令其无法为国效力之人的愤懑。诗人借云抒情，深沉委婉，抒发了流寓剑外、报国无门的痛楚，以及陷入困境、找不到出路的迷茫心境。​尾联，淋漓尽致地展现出诗人哀愁伤感的情绪。诗人感慨自去年洛阳再度失陷后，至今仍未收复，而西北方向吐蕃正虎视眈眈，蜀中也潜藏着战乱危机。那从秋风萧瑟的成都城头传来的画角声，凄厉悲凉。全诗以此收尾，留下无尽的余韵，令人回味无穷。

4. 作品点评

在《野老》中，借景抒情的手法贯穿始终。诗的前半部分，诗人精心勾勒出一幅悠然的江村图，彼时他仿若沉醉于自然景致，怡然自得。可转入后半部分，笔锋一转，诗人对国家与百姓的深切忧虑全然展露。原来，此前看似闲适豁达的模样，不过是在报国无门的艰难处境下，不得已采取的自我宽慰之法。这份超脱的背后，实则是平静表象下，被深深隐藏的无奈与哀痛，令人动容。

# 刘云：句句洗削。

明高棅《唐诗品汇》

# 钟云：趣事。谭云：妙于穷境。钟云：佳境甚画。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# ……如“西望瑶池降王母”、“柴门不正逐江开”……等句，皆稚语也。

明许学夷《诗源辨体》

# 柴门面江而开，故渔网商船，时常在目。“长路关心”，言其思乡；“片云何意”，言非恋蜀。东郡未收，归乡无日，故听画角而中哀也。

明末清初王嗣奭《杜臆》

# 周珽曰：江岸纡曲，柴门瞰岸而开，故不审方面之正；渔网下集，贾船晚来，乃江上所有之景。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 境遇蕴藉，波势平远。

明末清初王夫之《唐诗评选》

# 即所见所闻以寓意，捉笔一直写就，诗成乃拈二字为题，此类皆漫兴之作。……细思此一诗非“野老”二字，亦无可为题，此正如画家落款，有一定天然位置，毫发不差，未易为浅人道也。

清黄生《唐诗摘钞》

# 前解切近，后解推开，言天下未平，虽有佳处，不敢宁居，非判然不相照管也。

清张谦宜《茧斋诗谈》

# 前景后情。次句写景如画。……全无斧凿痕，已臻自然。

清屈复《唐诗成法》

# 黄生曰：前摹晚景，真是诗中有画；后说旅情，几干泪痕湿纸矣。

清清高宗敕编《唐宋诗醇》

# 前写晚景，后写旅情，不必承接，杜诗中偶有此格。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 八句中，各次句尤胜。盖出调犹见用意，接手全归自然矣。

清浦起龙《读杜心解》

# 张云：偶然事，写出便妙。对句活变，喻留蜀非己意也。邵云：非此一结，全首味浅。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 写景贵如睹，此如睹也。

清毛奇龄、王锡《唐七律选》

# 陈德公曰：……单笔起，第二承作最老健，复是趣笔。三、四写物色……。“集”则曰“澄潭”，“来”则曰“随返照”，便生色矣！此琢句之法，笔复苍茫。第五忽悲来路，正是关心。第六触目，寓存飘零，不意而出对二句，各各加工烹炼……结又入时事，另意矫拔，弥增郁然。

清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》