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唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首唱和诗。介绍了早朝大明宫时的场景，描绘了宫殿的春色、旌旗的飘动、燕雀的高飞等景象，体现了早朝时庄严而又充满生机的氛围。表达了诗人对贾至舍人早朝诗作的称赞，以及对贾至家族世袭掌管帝王诏书这一荣耀之事的赞美。

2. 写作手法

比喻：“诗成珠玉在挥毫”把贾至舍人写出的诗比作“珠玉”，生动形象地表现出贾至诗歌的优美与珍贵，赞美了其卓越的才华。用典：“欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛”运用了“凤毛”这一典故，称赞贾至父子世袭掌管帝王诏书的美事，表明贾至家族在文学和为官方面的荣耀。夸张：“九重春色醉仙桃”中“九重”极言宫殿之高，层数之多，是夸张的手法，突出了大明宫的宏伟壮丽，也渲染出皇家的威严与奢华。动静结合：“旌旗日暖龙蛇动”中，“旌旗”在暖日下飘动，“龙蛇动”为动态描写，展现出旌旗舞动的生动画面；“宫殿风微燕雀高”里，“宫殿”是静态的建筑，“燕雀高”写燕雀在微风中高飞，一静一动，相互映衬，使画面富有层次感。

3. 分段赏析

首联“五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃”，诗人以夜间漏声如箭般催促着破晓，巧妙地营造出早朝紧张又充满期待的氛围，紧接着用“九重春色醉仙桃”描绘出宫内春日仙桃绽放、景色迷人的画面，鲜明地点出了“早朝”这一主题。颔联“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”，笔触转向朝见时的场景，春日温暖，旌旗上绣着的龙蛇仿佛被赋予生机，随风猎猎舞动，大明宫中微风轻拂，燕雀欢快高飞。这里不仅描绘出宫殿的宏伟与庄重，“日暖”二字还蕴含着对“圣恩”广布的赞美，连龙蛇、燕雀都能沐浴皇泽，着重突出了“大明宫”这一地点的威严与祥和。前两联紧扣“早朝大明宫”的题目，细致地描绘场景。颈联“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”，诗的视角发生转变，从早朝场景过渡到退朝之后，着重刻画贾至舍人退朝后，衣袖间满是宫中香烟气息，并且挥毫作诗，诗作如珠玉般美妙，生动展现出贾至的儒雅风流以及备受君主恩宠的形象。尾联“欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛”，诗人运用两个典故，一方面借肃宗对贾至父子两朝执掌中书舍人、负责起草诏命的称赞，阐述“丝纶美”，赞扬贾至继承父亲才华并取得政绩；另一方面用南朝谢凤和谢超宗父子的典故，以“凤毛”称赞贾至继承家族文采，进一步凸显其家世的荣耀。整首诗作为台阁应酬诗，在杜诗中较为少见，格调平正典雅，虽有歌功颂德、点缀升平之意，但艺术上格法严谨、脉络清晰，尤其是颔联充满春天气息，既有杜诗清词丽句的特色，又展现出与众不同的挺拔雄健。与贾至相比，杜甫饱经风霜，诗中多了山野情趣与对历史的深刻理解，意境更为高远，少了宫廷诗常见的呆板，增添了灵动之气，同时不失场面的宏大气势。

4. 作品点评

在写作特色上，诗中运用多种手法，如视觉与听觉、动静结合等，生动地描绘出早朝大明宫的盛大场景。语言优美，“诗成珠玉在挥毫”等句尤为出彩，将贾至的诗作比喻得极为精妙。在文学地位上，它是杜甫应和贾至之作，展现了唐代诗人之间的文学交流与互动，反映出当时宫廷唱和诗的风貌。

# 七言之伟丽者，杜子美云“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”、“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，尔后寂寥无闻焉。

宋苏轼《东坡志林》

# 礼部王员外因言和诗最为难，唯唐贤尤工于此。······三篇皆用凤池事，唯上部尤出于二公，昨建三省待漏院，书此诗为屏风焉。

宋庞元英《文昌杂录》

# 七言褒颂功德，如少陵、贾至诸人倡和《早朝大明宫》，乃为典椎重大。

宋杨万里《诚斋诗话》

# 四人早朝之作，俱伟丽可喜。不但东坡所赏子美“龙蛇”、“燕雀”一联也。然京师喋血之后，疮痍未复，四人虽夸美朝仪，不已泰乎！

元方回《瀛奎律髓》

# 壮丽自是，若非“微”字清洒，不免痴肥矣。漫发此议。（“宫殹”句）。

明高棅《唐诗品汇》

# 《早朝》四诗，妙绝今古······工部诗全首轻扬，较他篇沉著浑雄，如出二手。

明胡应麟《诗薮》

# 次句用事牵合，所取一结妥耳。吴山民曰：“燕雀高”三字，以实对虚。五、六颇拙，结是赠答佳句。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 王元美嫌此诗后半意竭，不知自作诗，与和人诗，体固不同。唐贤和诗，必见出和意。王、岑二首，结并归美于贾；少陵后半，特令注之，此正公律格深老处，可反以此为病哉？且王结美掌纶，岑结美倡咏，惟杜兼收之，又显其世职，写意周到，更非二子所及，合观四作，贾首倡，殊平平。三和俱有夺席之意。就三诗论之，杜老气无前，王、岑秀色可揽。一则三春秾李，一则千尺乔松。结语用事，天然凑泊，故当推为擅场。

清黄生《杜诗说》

# “九重春色醉仙桃”，此一语意，诸家少及。三、四意气高远，景见言外。“诗成珠玉在挥毫”一语三折笔，气格最老。“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”景色融和，“宫”字肃穆于此照出，非为“旌旗”、“燕雀”咏也。结语“欲知”、“于今”一转折间，便觉语气深厚。

清陆时雍《唐诗镜》

# 情、景名为一，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。······情中景尤难曲写，如“诗成珠玉在挥毫”，写出才人翰墨淋漓、自心欣赏之景。凡此类，知者遇之；非然，亦鹘突看过，作等闲语耳。

清王夫之《姜斋诗话》

# （1）颔联壮气，直掩王、岑。此首当居第二。（2）前四句将早朝打叠，后半详叙和贾，较之王、岑，绰有馀裕，此笔力之高。他人佴切舍人，此更切贾。（3）西河诋此诗太甚，然要非杜之佳处。（4）老健独出。许印芳：西河才高学博，不愧名家。而好诋毁前贤，朱子一代大懦，且遭其齮龁，况子美哉！此诗东坡极赏“旌旗”一联，称为伟丽，而晓岚不取，亦因西河之说有以中之耳。（5）或谓此诗脱尽窠臼，为公用意处，未免好奇之病。众不谓然。或问予，予曰：吾从众。

清纪昀《瀛奎律髓汇评》

# 前人评此诗，谓其起语高华，三壮丽，四悠扬，无可议矣。颇嫌五、六气弱而语俗，得结尾振救，便觉全体生动也。顾注：贾诗言“凤池”，公即用“凤毛”，贴贾氏父子，不可移赠他人，结语独胜。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# 偶宿春暖花开，思及宋子京得名词句“红杏枝头春意闹”，“闹”字亦佳；但词则可用，字太尖。若诗，如老杜“九重春色醉仙桃”，略迹而会神，又追琢，又混成。“醉仙桃”不可解，亦正不必求解。施诸廊庙之诗，尤宜平易。如《早朝大明宫》，杜之“九重春色醉仙桃”，仙语也，却不如贾至、王维之稳。

清方世举《兰丛诗话》

# 声采壮丽，妙复生动（“旌旗”二句）。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 此作律法工整，用意甚高，从题前“五夜”入手，用“醉仙桃”衬朝仪，“日暖”、“风微”，赞气象，“炉烟”拟笼幸，“珠玉”比才华。“世掌”作结，写来出色入妙。

清刘文蔚《唐诗合选详解》

# 陈德公谓此诗或以熟见不鲜。其实三、四旺丽生动，殆胜王、岑。······结切实，末句使事巧合，尤胜诸家。

清卢麰《闻鹤轩初盛唐近体读本》