朝代：宋作者：林逋浏览量：2
译文
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。冬天羽毛白色的禽鸟想飞落下来时，先偷看梅花一眼，蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。幸好我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
逐句剖析
"众芳摇落独暄妍"：百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，
# 暄妍：景物明媚鲜丽，这里是形容梅花。,摇落：被风吹落。,众芳：百花。
"占尽风情向小园"：那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
"疏影横斜水清浅"：稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，
# 疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。疏影，指梅枝的形态。
"暗香浮动月黄昏"：清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
# 黄昏：指月色朦胧，与上句“清浅”相对应，有双关义。,暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。
"霜禽欲下先偷眼"：冬天羽毛白色的禽鸟想飞落下来时，先偷看梅花一眼，
# 偷眼：偷偷地窥看。,霜禽：一指“白鹤”；二指“冬天的禽鸟”，与下句中夏天的“粉蝶”相对。羽毛白色的禽鸟。根据林逋“梅妻鹤子”的趣称，理解为“白鹤”更佳。
"粉蝶如知合断魂"：蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
# 断魂：形容神往，犹指销魂。,合：应该。
"幸有微吟可相狎"：幸好我能低声吟诵，和梅花亲近，
# 狎：玩赏，亲近。,微吟：低声地吟唱。
"不须檀板共金樽"：不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
# 金樽：豪华的酒杯，此处指饮酒。,檀板：檀木制成的拍板，歌唱或演奏音乐时用以打拍子。这里泛指乐器。
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简介
《山园小梅二首（其一）》是北宋诗人林逋创作的七言律诗组诗作品之一。这首诗以梅花为主题，通过层层递进的笔法展现其独特风姿。开篇即以对比手法突出梅花凌寒独放的傲骨，随后用“疏影横斜”、“暗香浮动”的传神之笔，生动勾勒出梅花的清雅风韵。诗人更巧妙地借助“霜禽偷眼”、“粉蝶断魂”的拟人化描写，从侧面烘托出梅花的动人魅力。结尾处笔锋一转，表明只需以诗相伴便可领略梅之清韵，无需世俗的歌舞酒宴来助兴，进一步升华了梅花高洁脱俗的品格。全诗语言清丽，意境幽远，堪称咏梅诗中的绝唱。
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作者介绍
北宋隐逸诗人
林逋（967～1028），北宋诗人。字君复，钱塘（今浙江杭州）人。性格恬淡，其诗风格淡远，内容多反映隐逸生活和闲适心情，多五、七言律诗。林逋喜欢梅花、白鹤，有“梅妻鹤子”之称。作为布衣隐士，他被朝廷曾赐予粟帛，卒谥和靖先生。代表作品有《山园小梅》《孤山寺端上人房写望》《西湖》等。
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背景
关于这首诗的具体创作时间已难以查考。林逋是北宋著名的隐逸诗人，他年轻时曾游历江淮各地，中年后选择在杭州西湖的孤山结庐隐居。这位诗人一生钟爱梅花与仙鹤，甚至戏称“梅妻鹤子”，将梅花视为妻子，把鹤当作孩子。他创作了大量吟咏梅花的诗作，这首《山园小梅》正是其中最负盛名的代表作之一。诗中通过对梅花风骨的刻画，展现了诗人高洁的品格和隐逸的情怀。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首咏物诗。诗歌生动描绘了梅花在寒冬中傲然绽放的独特风姿，体现了诗人高洁的品格和隐逸的情怀。全诗语言清丽，意境幽远，不仅展现了梅花“凌寒独自开”的品格，更寄托了诗人“梅妻鹤子”的隐士情怀。
2. 写作手法
比喻：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。”以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。拟人：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”诗人巧妙地通过“霜禽偷眼”、“粉蝶断魂”的拟人化描写，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”“微吟”实讲“口中梅”也“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求。
3. 分段赏析
这首诗开篇两句“众芳凋谢我独放，独占小园好风光”，生动展现了诗人对梅花的赞美之情。在寒冬腊月百花凋零之际，唯有梅花傲然绽放，那绚丽的姿态把小园的景致都点亮了。诗中“独”与“占”二字用得精妙，既突出了梅花傲霜斗雪的独特品性，又彰显了它超凡脱俗的风采。诗人表面是在咏梅，实则借梅花寄托了自己不慕荣利、志存高远的精神追求。颔联“疏影横斜映浅水，暗香飘散月黄昏”，为读者描绘出一幅清雅绝伦的梅月图。这一联将梅花的神韵刻画得淋漓尽致：上句写梅枝横斜水面的清瘦姿态，下句写梅香在月色中若隐若现的幽远意境。“疏影”与“暗香”这对妙语，既展现了梅花不同于牡丹的淡雅风骨，又区别于桃李的浓艳芬芳。诗人漫步黄昏时分的清浅水边，在朦胧月色中感受着梅影的疏朗、梅香的浮动，营造出令人沉醉的诗意境界。“横斜”二字活画出梅枝迎风舒展的婀娜姿态，“浮动”则传神地表现出梅香随风飘散的灵动之感。清澈的浅水映衬着梅影，朦胧的月色烘托着暗香，共同构成了一幅动静相宜、虚实相生的绝美画卷。这意境既让人联想到“月上柳梢头”的浪漫，又仿佛置身“秋水共长天”之中。颈联“白鹤欲落先偷看，彩蝶若知定销魂”写得别具匠心。诗人没有直接描写梅花，而是通过飞禽蝴蝶的反应来侧面烘托梅花的魅力。上句写白鹤还未落下，就忍不住偷瞄几眼，一个“偷”字活灵活现地表现出鸟儿对梅花的好奇与喜爱。下句则展开想象：若是彩蝶知道这里有如此美丽的梅花，恐怕要为之神魂颠倒。“销魂”二字用得极妙，将蝴蝶对梅花的痴迷夸张到了极致。这种拟人化的写法，既生动有趣，又巧妙地反衬出梅花令人倾倒的魅力。诗中“白”与“彩”的色彩对比，看似不经意，实则暗含深意，展现了诗人高洁的品格和超凡脱俗的审美情趣。尾联“幸有低吟伴清雅，何须歌舞与酒樽”，巧妙地将主客关系转换。诗人从赏梅之人变为与梅相伴的知己，情感也从含蓄转为直白。“低吟”二字道出了诗人淡泊名利的心境——虽不能饱腹，却能陶冶情操、净化心灵。此时的诗人已与梅花融为一体，达到了物我两忘的境界。就像白鹤、彩蝶为梅痴迷一样，诗人也沉醉在这份清雅之中。在山林幽居时轻声吟诗，为生活增添了几分诗意，这种宁静自得的乐趣，远胜于歌舞酒宴的喧嚣。
4. 作品点评
这首诗的绝妙之处在于不拘泥于刻画梅花的外形，而是着重表现其内在神韵。诗人运用侧面烘托的手法，通过“霜禽偷眼”、“粉蝶断魂”等生动描写，从不同角度展现出梅花清雅脱俗的气质。这种艺术处理既避免了直接描写的呆板，又让梅花的形象更加灵动传神。实际上，诗中梅花所体现的孤高品格，正是诗人林逋自身超然物外、淡泊名利的精神写照。
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作品评价
# 人称其梅花诗云“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，曲尽梅之体态。
宋司马光《温公续诗话》
# 林和靖梅花诗云“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，近似野蔷薇也。
宋陈辅《陈辅之诗话》
# 林和靖赋梅花诗，有疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏之语，脍炙天下殆二百年。
宋周紫芝《竹坡诗话》
# 林逋“《梅花》诗云‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’，评诗者谓：‘前世咏梅者多矣，未有此句也。’”
宋欧阳修《归田录》
# 林和靖梅花诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”诚为警绝；然其下联乃云：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”则与上联气格全不相类，若出两人。乃知诗全篇佳者诚难得。
宋蔡启《蔡宽夫诗话》
# 欧阳文忠公最爱林和靖云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”山谷以为不若“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。”余以为其所爱者便是优劣耶。
宋王直方《王直方诗话》
# 林和靖梅诗云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”大为欧阳文忠公称赏。大凡《和靖集》中，梅诗最好，梅花诗中此两句尤奇丽。
宋许顗《彦周诗话》
# 西湖“横斜”、“浮动”之句，屡为前辈击节，尝恨未见其全篇。及得其集，观之……其卓绝不可及专在十四字耳。
宋黄彻《巩溪诗话》
# 咏物诗，本非初学可及，而莫难于梅、竹、雪。咏梅，无如林和靖“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
宋吴沆《环溪诗话》
# 王晋卿云：和靖“疏影”、“暗香”之句，杏与桃李皆可用也。东坡云：可则可，但恐杏桃李不敢承当耳。又云：诗人有写物之工，“桑之未落、其叶沃若”，他木不可以当此。林逋此诗，决非桃李诗也。
宋蔡正孙《诗林广记》
# 梅格高韵胜，诗人见之吟咏多矣。自和靖“香”“影”一联为古今绝唱，诗家多推崇之。
元韦居安《梅涧诗话》
# “疏影”、“暗香”之联，初以欧阳文忠极赏之，天下无异辞。王晋卿尝谓此两句杏与桃、李皆可用也，苏东坡云：可则可，但恐杏、桃、李不敢承当耳。予谓彼杏、桃、李者，影能疏乎?繁秾之花，又与“月黄昏”、“水清浅”有何交涉？且“横斜”、“浮动”四字，牢不可移。
元方回《瀛奎律髓汇评》
# 宋诗如林和靖《梅花》诗，一时传诵。“暗香”“疏影”，景态虽佳，已落异境，是许浑至语，非开元、大历人语。至“霜禽”“粉蝶”，直五尺童耳。
明王世贞《艺苑卮言》
# 惟林君复“暗香”、“疏影”之句为绝唱，亦未见过之者，恨不使唐人专咏之耳。
明李东阳《麓堂诗话》
# 江为诗：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。林君复改二字为“疏影”“暗香”以咏梅，遂成千古绝调。
明李日华《紫桃轩杂缀》
# 和靖“疏影横斜水清浅”一联善矣，而起句“众芳摇落独鲜妍，占尽风情向小园”，太杀凡近，后四句亦无高致。
明吴乔《围炉诗话》
# “暄妍”二字不稳，次联真精妙。
清冯舒《瀛奎律髓汇评》
# 首句非梅，次联绝妙。
清冯班
# 冯云首句非梅，不知次句“占尽风情”四字亦不似梅。三、四及前一联皆名句，然全篇俱不称，前人已言之。五、六浅近，结亦滑调。
清纪昀
# 山谷谓“疏影”二句，不如“雪后”一联，亦不尽然。“雪后”联写未开之梅，从“前村风雪里，昨夜一枝开”来；“疏影”联稍盛开矣。其胜于“竹影”“桂香”句，自不待言。
近代陈衍《宋诗精华录》
# “疏影”、“暗香”一联，北宋文坛巨子欧阳修曾经大加激赏，但全首的格局趣味，仍然偏于纤细而过于柔软。或者可以看作西昆体感情的另一表现。
日·吉川幸次郎《宋诗概说》
# 此诗独特之处是，意在咏梅而全诗无一梅字，却无处不见梅。其精彩处在颔联……首联与颈联诗味也很浓，尤其韵调优美，表现出作者不染尘俗、孤高幽逸、终生隐居的思想情趣。
日·前野道彬、石川忠久《中国古诗名篇鉴赏辞典》
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