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曲

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江

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对

jiǔ

酒

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，以仕途失意、报国无门为背景，描绘曲江的自然景色和抒发诗人自身的情感，展现了杜甫在仕途失意、报国无门的情况下的复杂心境，以及他对自由生活的向往。

2. 写作手法

借景抒情：诗的前四句通过描绘曲江的自然景色，如“苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”这些景物不仅美丽动人，而且寓意深远。桃花与杨花的飘落象征着时光流逝、生命无常，黄鸟与白鸟的飞翔则暗示了诗人内心的纷扰与不安。对比：诗中“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违”两句，通过对比手法，突出了诗人与世俗社会的格格不入。他甘愿被世人所弃，也要纵情饮酒，不愿去朝见权贵，这种态度正是他与世相违、不愿同流合污的体现。象征：“沧洲老卧闲何得，白首疏愚不自知”中的“沧洲”象征着隐逸生活，是诗人心中的理想之境。然而，诗人却自叹年老体衰，无法实现归隐的愿望，这种理想与现实的矛盾，更加深了诗人的伤感与无奈。直抒胸臆：诗的后四句“懒朝真与世相违”、“沧洲老卧闲何得”等句，直接表达了诗人对仕途的厌倦和对归隐生活的向往。这种直抒胸臆的手法，使得诗人的情感更加真挚动人。情景交融：诗中景物描写与情感抒发紧密结合，形成了情景交融的艺术效果。诗人通过描绘曲江的自然景色，抒发了自己内心的苦闷与无奈。同时，他的情感也赋予了这些景物以生命和灵魂，使得整首诗更加生动感人。

3. 分段赏析

首联“苑外江头坐不归”，“坐不归”三字，透露出诗人在江畔久坐不愿离去的情态，其中“不”字尤为传神，它不仅表明诗人尚未归去这一客观事实，更强调了诗人主观上的不愿离去，隐含着内心的复杂情绪，为后文的情感抒发埋下伏笔。紧接着，“水精春殿转霏微。”一句，以“转”字描绘宫殿景象由清晰转为朦胧，既承接了“坐不归”所暗示的时间流逝，又巧妙地引出了一种空虚寥落的氛围，虽未直接言及日暮，却让人感受到时光推移与心境变迁的微妙联系。颔联“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，通过细腻的笔触，勾勒出一幅色彩斑斓、生机盎然的春日图景。其中，“细逐”“时兼”四字，生动展现了桃花轻盈飘落、杨花随风起舞，以及黄鸟白鸟交错飞翔的和谐画面，形、神、声、色兼备，既富有情趣，又巧妙地衬托出诗人久坐无聊、留意于自然细节的内心世界。桃花与杨花的红白相映，黄鸟与白鸟的上下翻飞，共同编织出一幅绚烂的春日画卷，与诗人内心的苦闷形成鲜明对比。颈联“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违”，诗人以自嘲的口吻，直接表达了仕途失意、与世相违的愤懑之情。他自称为“纵饮”之人，甘愿被人嫌弃，以酒为伴，实则是对现实不满的逃避与反抗；他自陈“懒朝”，有违世情，实则是对朝廷碌碌无为、自己报国无门现状的深刻讽刺。这里的“人”与“世”，不仅指朝廷中的平庸之辈，更隐含了对唐肃宗李亨的微妙指责，显示出诗人忠君之情与失望之感的交织。尾联“吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣”，诗人进一步抒发内心的无奈与痛苦。他感叹自己因微官所累，无法摆脱尘世束缚，即便年岁已高，心中满是伤痕，却仍未能毅然拂衣而去，归隐山林。这里的“沧洲远”与“未拂衣”形成鲜明对照，既表达了诗人对自由生活的向往，又揭示了其身处两难境地的无奈与悲哀。全诗以此景此情作结，既是对个人命运的深刻反思，也是对时代悲剧的生动写照，情感深沉，意蕴悠长。

# 三、四，诗家一格，出于偶然。徐师川诗无变化，篇篇犯此。少陵为谏官而纵饮懒朝如此，殆以道不行也。

元方回《瀛奎律髓》

# 刘云：四句亦自恣肆（“苑外江头”叫句下）。

元末明初高棅《唐诗品汇》

# 蔡梦弼曰：“扬”自对“桃”、自对“黄”、谓之“自对格”。周敬曰：次联语入漫兴，而含意深，尾句气饱。黄家鼎曰：磊磊落落”、自成一调。小纵绳墨而首尾圆活，生意自然，是能倾倒。律诗不受律缚。周珽曰：对酒幽怀，排遣在“久判”、“真与”四字；由识得透，故放得下，通篇机神淋快。

清周珽《唐诗选脉会通评林》

# 《丹铅录》：梅圣俞“南陇鸟过北陇叫，高田水入低田流”，黄山谷“野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠来”，李若水“近村得雨远村同，上川波流下川通”，其句法皆自杜来。

明末清初仇兆鳌《杜诗详注》

# 颔联写一时偶然之景，遂为后贤粉本。

清清高宗敕编《唐宋诗醇》

# 此处曲江诗，所言皆“花”、“鸟”、“蜻”、“蝶”。一及宫苑，则云“巢翡翠”，“转霏微”，“云覆”，“晚静”而已。视前此所咏“云幕”，“御厨”，觉盛衰在目，彼此一时。

清浦起龙《读杜心解》

# 观数诗，公在谏垣必有不得其志者，所以不久即出。张上若云：此与《曲江》二首，流便真率，已开《长庆集》一派，但其中仍有变化曲折，视元白务取平易者不冂耳，苑外、江头合写，亦是霏微之景（“桃花细逐”二句下）。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 陈德公曰：三、四作态耳，仍是婉隽之笔，五、六质语，亦用婉笔，不失雅韵。初年去王、岑不远，居然可见。评：三、四是各自为对法，五、六质而能婉，迥异宋人。结即承此说下意。

清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》