朝代：宋作者：陈与义浏览量：2
译文
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的招牌静止不动。登临当年吴国和蜀国的分界之处（荆州），在湖山黄昏下徘徊。行程万里，今日登高远望是什么心绪？为避战乱我奔波三年。登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。
逐句剖析
"洞庭之东江水西"：巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西，
"帘旌不动夕阳迟"：夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的招牌静止不动。
# 夕阳迟：夕阳缓慢地下沉。迟：缓慢。,帘旌：酒店或茶馆的招子。
"登临吴蜀横分地"：登临当年吴国和蜀国的分界之处（荆州），
# 吴蜀横分地：三国时吴国和蜀国争夺荆州，吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。横分，这里指瓜分。
"徙倚湖山欲暮时"：在湖山黄昏下徘徊。
# 徙倚：徘徊。
"万里来游还望远"：行程万里，今日登高远望是什么心绪？
"三年多难更凭危"：为避战乱我奔波三年。
# 凭危：指登楼。凭：靠着。危：指高处。,三年多难：公元1126年（宋钦宗靖康元年）春天北宋灭亡，到写此诗时已有三年。
"白头吊古风霜里"：登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，
# 风霜：旧注：须溪本、四库本作霜风。,吊古：哀吊，凭吊。
"老木沧波无恨悲"：看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。
# 恨：旧注：四库本作限。
展开阅读全文 ∨
简介
《登岳阳楼二首（其一）》是南宋诗人陈与义创作的一首七言律诗，是组诗的其中一首。主题是借登楼所见所感，抒发北宋国亡后作者只能借观景来排解内心忧愁的复杂情感。首联交代岳阳楼位于洞庭东、长江西的位置，颔联诗人登临曾是吴蜀分界之地，在湖光山色间徘徊至暮色降临，抚今追昔，颈联言苦难之久，个人漂泊与国家多难叠加，强烈抒发忧国伤时的悲愤。尾联诗人白发苍苍在秋风中凭吊，眼前老木沧波，物我交融，将国破家亡、身世飘零的悲苦推向高潮。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
两宋之交诗人，“诗俊”
陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。
展开阅读全文 ∨
背景
《登岳阳楼二首（其一）》是南宋诗人陈与义所作，是组诗的其中一首。北宋靖康二年（1127年）四月，金兵如狼似虎般攻破开封城，至此，北宋宣告覆灭。彼时，陈与义正被贬至陈留（今河南开封东南），担任监酒税的微末小官。在这山河破碎之际，他无奈地加入了逃亡难民的队伍，一路向南，辗转于襄汉大地，又在湖湘一带颠沛流离，居无定所。当流亡至洞庭湖时，陈与义多次登上岳阳楼。站在这承载历史沧桑的楼阁之上，他与友人满心悲叹国事之艰难，只能借酒来暂且消解心中的愁苦。感慨万千之下，他挥笔写下数首诗歌以记录这段惨痛经历，《登岳阳楼》这两首诗便在其中。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首借景抒情诗。先对景物描写，然后再写归途，这首诗表达了北宋国亡后，作者只能观景排忧之情。
2. 写作手法
远近结合：“帘旌不动夕阳迟”。“帘旌”为近景，是诗人近处所见之物，“夕阳”则是远景，诗人的视线由近及远，将二者组合在一句诗中，描绘出岳阳楼前的画面，使景色富有层次感。借景抒情：“老木沧波无限悲”。诗人借眼前“老木沧波”的萧瑟之景，抒发自己内心国破家亡、饱经风霜的无限悲愁之情，以景衬情，情景交融。烘托：“徙倚湖山欲暮时”。此句通过描写诗人在湖光山色间徘徊，直至暮色降临的情景，以黄昏时静谧又略带惆怅的氛围，烘托出诗人内心的怅惘之情，借环境氛围烘托人物心境。
3. 分段赏析
首联开篇便着眼于岳阳楼的地理位置，诗人从大处落墨，将洞庭湖与长江作为宏大背景，于宏观视角中，庄重地引出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，短短七字，巧妙嵌入“东”“西”两个方位词，并以浩渺的湖与奔腾的江相联结，岳阳楼的位置便仿佛清晰浮现于眼前。随后，诗人将笔触转向举目所见之景——“帘旌不动夕阳迟”。此句堪称全诗写景的精妙之笔，看似寻常，实则蕴含细腻巧思。“帘旌”作为近景，“夕阳”化作远景，远近之景相互交融。诗人的目光由近及远缓缓扫视，视野逐渐开阔，最终融入那一片苍茫暮色之中。静止的帘旌，衬托出湖面的风平浪静；迟缓下落的夕阳，则营造出傍晚时分的宁静祥和。如此充满诗情画意的场景，自然而然地引发了诗人无尽的遐想。颔联，节奏突变，从之前静态且舒缓的景物描绘中陡然振起，笔触一转，变为强烈的情感抒发。恰似音乐节奏的陡然变奏，这两句看似延续上文主题，风格却大相径庭。“登临吴蜀横分地”，虽仍围绕登临之地的地理位置展开，然而，诗人巧妙地融入厚重的历史底蕴，让诗句瞬间承载起岁月的沧桑。而“徙倚湖山欲暮时”，同样是描绘黄昏登楼眺望之景，却不着痕迹地融入了丝丝怅惘，为景色染上一抹淡淡的愁绪。这种巧妙的渐变，宛如层层烘托，又如自然过渡，实现了物与我的完美交融。在这一联诗中，诗人的主体形象悄然浮现，毫无刻意之感。他仿若置身于历史与现实的交织中，一边思索过往，一边徘徊于湖光山色间，情不自觉地融入景中，又借眼前之景倾吐内心的情怀，情景交融，浑然天成。颈联发出了最为高亢激昂的呐喊：“万里来游还望远，三年多难更凭危。”这短短两句，淋漓尽致地倾诉出一位亡国之臣内心深处的愤懑。“万里”与“三年”巧妙对举，从空间的广袤与时间的漫长两个维度，讲述诗人的经历，产生了强烈的双重叠加艺术效果，读来令人感慨万千。所谓“万里来游”，实则是万里逃难的委婉表述，其中饱含着诗人的无奈与辛酸。满心的愁苦，只能寄望于“远望”来稍作排解。而“三年多难”，本已使诗人如惊弓之鸟，惶恐不堪，如今却还要在这艰难时刻登高临险，实在让人难以承受。至此，诗意已历经波折，迂回婉转，将诗人的情感推至巅峰，令人深切感受到其内心的痛苦与愤懑。尾联之处，情景交融，意境深远。“风霜”一词，一语双关，既描绘出眼前浓重的秋色，渲染出萧索氛围，又与诗人的“白头”相互呼应，同时隐隐暗示出当时严峻的政治局势，恰似秋霜般冷酷。“老木沧波”，既是对眼前实景的真切描绘，展现出枯老树木与苍茫水波的景象，又何尝不是诗人自我形象的生动写照——饱经沧桑，憔悴悲愁，满身尽是岁月的风霜痕迹。这般苍劲悲凉的气韵，与杜甫诗作中“无边落木萧萧下”“艰难苦恨繁霜鬓”所营造的氛围极为相似。同样面临国破家亡的悲惨境遇，同样饱尝天涯沦落的凄苦滋味，在这一时刻，杜甫无疑成为了诗人患难之中的灵魂知己。故而，此诗自然流露出与杜诗相似的雄阔慷慨风格，情感深沉而激昂，令人动容。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 近逼山谷，远诣老杜。
元方回《瀛奎律髓》卷一
# 造次不忘忧爱，以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧。
宋刘克庄《后村诗话》前集卷二
# 状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外。
宋欧阳修《六一诗话》
展开阅读全文 ∨