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江
chéng
城
zǐ
子
·
·
xī
西
chéng
城
yáng
杨
liǔ
柳
nòng
弄
chūn
春
róu
柔

朝代：宋作者：秦观浏览量：3
xī
西
chéng
城
yáng
杨
liǔ
柳
nòng
弄
chūn
春
róu
柔
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，
，
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duō
多
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愁
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译文

西城的杨柳逗弄着春天的柔情。让我想起离别时的忧伤，眼泪止不住的流。还记得当初你是那么多情，当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的小桥，是我们当时离别的情形，而如今你不在，只有水在独自流淌。美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，什么时候才能停止。等到柳絮飘飞、落花满地的时候、我登上楼台。纵使泪水都化作满江的春水，也流不尽，依然有愁苦在心头。

逐句剖析

"西城杨柳弄春柔"：西城的杨柳逗弄着春天的柔情。

# 弄春：谓在春日弄姿。明徐渭《赋得万绿枝头红一点》诗：“名园树树老啼莺，叶底孤花巧弄春。”,西城：指汴京西城。

"动离忧"：让我想起离别时的忧伤，

# 离忧：离别的忧思；离人的忧伤。唐杜甫《长沙送李十一》诗：“李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。”

"泪难收"：眼泪止不住的流。

# 泪：眼泪。

"犹记多情"：还记得当初你是那么多情，

# 多情：指钟情的人。宋张先《南乡子·京口》词：“春水一篙残照阔，遥遥，有个多情立画桥。”

"曾为系归舟"：当年你为我拴着归来的小舟。

# 归舟：返航的船。南朝宋谢灵运《酬从弟惠连》诗：“梦寐伫归舟，释我吝与劳。”

"碧野朱桥当日事"：绿色的原野，红色的小桥，是我们当时离别的情形，

# 野：原野。,碧：绿色。

"人不见"：而如今你不在，

"水空流"：只有水在独自流淌。

"韶华不为少年留"：美好的青春不为少年时停留，

# 韶华：美好的时光。常指春光。唐戴叔伦《暮春感怀》诗：“东皇去后韶华尽，老圃寒香别有秋。”

"恨悠悠"：离别的苦恨，

"几时休"：什么时候才能停止。

# 休：停止。,几时：何时。

"飞絮落花时候、"：等到柳絮飘飞、落花满地的时候、

# 飞絮：飘飞的柳絮。北周庾信《杨柳歌》：“独忆飞絮鹅毛下，非复青丝马尾垂。”

"一登楼"：我登上楼台。

"便做春江都是泪"：纵使泪水都化作满江的春水，

# 春江：春天的江。唐张若虚《春江花月夜》诗：“滟滟随波千万里，何处春江无月明。”

"流不尽"：也流不尽，

"许多愁"：依然有愁苦在心头。

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简介

《江城子·西城杨柳弄春柔》是北宋词人秦观的一首婉约词作。全词以暮春杨柳起兴，通过“弄春柔”的拟人化描写，将离愁别绪融入春景之中。上片由眼前杨柳勾起对“碧野朱桥”往事的追忆，在“人不见，水空流”的今昔对比中展现物是人非的怅惘；下片以“韶华不为少年留”的慨叹转入对时光流逝的感伤，最终以“春江都是泪”的巧妙比喻，将抽象的愁思具象为滔滔江水。整首词语言清丽，情感婉转，在写景抒情中自然流露出伤春怀人的愁思。
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作者介绍

北宋婉约派词人

秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。

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背景

《江城子·西城杨柳弄春柔》这首词作以抒发离愁别绪为主旨，乃是一首感怀离别、追忆故人之作。据考，秦观在熙宁、元丰及元祐年间曾多次往返京城。词中所描绘的春日景象，与宋哲宗绍圣元年（1094）三月秦观因党争被贬为杭州通判时令相符。词中“飞絮落花时候”的描写，恰与其离京时节吻合，故可推断此词应作于该时期。其余几次离京之时，则多在秋冬季候。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首婉约词，也是一首伤春怀人之作。词中通过杨柳、归舟、朱桥等意象，追忆往日相聚的欢乐，抒写如今独对春光的惆怅，流露出时光易逝、离愁难消的感伤情绪。

2. 写作手法

拟人：“西城杨柳弄春柔”运用拟人手法，将杨柳人格化，“弄”字赋予杨柳撩拨之态，“柔”字展现其缠绵情致，借此暗示离愁别绪的难以排遣。比喻：“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”化用李煜“一江春水向东流”的意象，将抽象的愁绪具象化为滔滔江水，极言愁思之深广难消。情景交融：“碧野朱桥当日事，人不见，水空流”通过今昔景物的对比，将往昔欢聚之乐与眼前孤寂之悲融入同一画面，自然流露出物是人非的怅惘。化用：“便做春江都是泪”化用李煜“一江春水向东流”之句，保留以水喻愁的核心意象，又通过“泪”与“春江”的夸张并置，将愁绪推向无以复加的悲怆境地。

3. 分段赏析

这首词的上片开篇三句描绘了初春时节的离别场景，虽未明言告别对象，却已通过“泪难收”的描写暗含无限情思。“西城杨柳弄春柔”一句表面写景，实则蕴含深意。杨柳依依的景致常令人联想到青春易逝，更易引发伤春惜别之情。“弄春柔”中“柔”字尽显缠绵情态，“弄”字则暗含撩拨之意，词人于不经意间运用拟人手法，使无情杨柳化为多情之物。正因这“杨柳弄春柔”的景致，才引得人“动离忧，泪难收”。随后笔锋一转，由柳及人，“犹记”二句转入回忆，“多情”指昔日恋人，“系归舟”则暗指漂泊重逢时的激动心情。“碧野朱桥”既是当年系舟之处，又成为今日触景伤情之所。词中“当日事”已成追忆，眼前唯见“人不见，水空流”。这几句暗示再度离别后，重归旧地却已无人相候，唯有江水空流。“水空流”三字将惆怅之情抒发得淋漓尽致。此处点明这杨柳并非寻常之柳，而是水驿长亭旁的杨柳，正是当年系舟话别之地。那时有情人携手走过朱桥，眺望碧野，在此依依惜别。如今景物依旧，却已人事全非，昔日恋人天各一方。下片以“韶华”句展开议论，道出人生至理。虽为寻常道理，但经词人亲身感悟后道来，更显沉痛。“韶华不为少年留”道出青春易逝的悲哀，正因为少年风华正茂又格外敏感，才会对年华老去产生“恨悠悠”的感慨。这绵绵长恨中，更融入了词人仕途失意、壮志难酬的伤感。“恨悠悠，几时休”二句与上片的“泪难收”、“水空流”遥相呼应，使全词情感脉络浑然一体。“飞絮落花时候、一登楼”写暮春登楼所见，正当杨花似雪时节，遂有“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”的绝妙比喻。这个比喻的精妙之处在于，它将开篇以来逐渐铺陈的泪流、水流、恨流，最终汇聚成一江春水，滔滔东去，使读者完全沉浸在情感的洪流之中。这个比喻并非突兀出现，而是经过层层铺垫，最终水到渠成地呈现出来。

4. 作品点评

此词咏柳，“弄春柔”一语精妙入微，拟人手法浑然天成，化无情为多情；写愁则引而不发，终以景触发妙喻：清泪、流水与离恨交融，言尽意远。全词结构缜密，下片“飞絮落花”呼应上片“杨柳弄春柔”，“登楼”应“离忧”，“春江都是泪”承“泪难收”，“韶华不为少年留”总括全篇，浑然天成，意韵悠长。

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作品评价

# 前结似谢，后结似苏。《词钞》曰：词人佳句多是翻案古人语。如此词“便做春江多是泪，流不尽，许多愁”，虽用李密数隋檄语，亦自李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水”句来，不过易“江为“海”耳。

明卓人月《古今词统》卷十

# 前结似谢，后结似苏，易其名，几不能辨。李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，少游翻之。文人之心，溶于不竭。

明沈际飞《草堂诗余四集·正集》卷二

# “飞絮”九字凄咽，以下尽情发泄，却终未道破。

清陈廷焯《词则·大雅集》卷二

# 结尾两句与李后主之“恰似一江春水向东流”、徐师川之“门外重重叠叠山，遮不断愁来路”，皆言愁之极致。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

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