qín

秦

huái

淮

yè

夜

bó

泊

北宋词人

贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗。全诗描绘诗人春夜泊舟秦淮的所见所闻。开头两句勾勒出春风拂柳、暮潮生岸的诗意画面；中间四句为诗之重心，以精妙笔触写泊舟秦淮的见闻，通过“见”“上”化静为动，将新月楼台、双桥灯火之景描绘得生动鲜活，“朱箔”“紫箫”营造出华丽且缥缈之境。从景物描写看，位置经营巧妙，远近错落，富有立体感，造语讲究，画面清丽秀俊，尽显秦淮特色。末二句以抒情作结，诗人面对异乡美景，于暮夜独泊孤舟，自然生出一股淡淡的怅惘乡愁。

2. 写作手法

远近结合：诗人视线从河岸楼台（近景），转到天空新月（远景），接着又转到横跨秦淮河的小桥（近景），再到河对岸的朱帘绣户（远景），远近错落，使景物描写富有层次感和立体感。借景抒情：前六句描绘秦淮河春夜的清丽秀俊之景，末二句通过异乡暮夜独泊孤舟的情境，借景自然地抒发了淡淡的怅惘乡愁，情景交融，以景衬情。

3. 分段赏析

“官柳动春条，秦淮生暮潮”开篇两句描绘了秦淮河周边的自然景象。“官柳动春条”，“官柳”点明了柳树的所属，“动春条”描绘出柳枝在春风中轻轻摇曳的姿态，展现出春天的生机与活力。“秦淮生暮潮”，“生”字赋予了暮潮一种动态感，仿佛暮潮是从秦淮河中自然生长出来的一样，生动地描绘出夜晚潮水涌起的情景。这两句诗通过对官柳和暮潮的描写，勾勒出一幅富有动态美的画面，为全诗奠定了基调。​​“楼台见新月，灯火上双桥”​​此联进一步描绘了秦淮河的夜景。“楼台见新月”，从楼台上可以看到初升的新月，给人一种宁静、悠远的感觉。“灯火上双桥”，灯火映照在两座桥上，营造出一种温馨而浪漫的氛围。这两句诗通过对楼台、新月和灯火、双桥的描写，将秦淮河的夜景描绘得如诗如画，展现出一种静谧而优美的意境。​​“隔岸开朱箔，临风弄紫箫”​​这两句诗描绘了隔岸人家的生活场景。“隔岸开朱箔”，隔着河岸，有人打开红色的帘子，“朱箔”给人一种华丽、温馨的感觉。“临风弄紫箫”，迎着风吹奏紫色的箫，“弄”字表现出吹奏者的悠闲与惬意。这两句诗通过描绘隔岸人家的生活，与诗人的漂泊形成鲜明对比，增添了几分浪漫与惆怅。​​“谁怜远游子，心旆正摇摇”​​结尾两句是诗人情感的抒发。“谁怜远游子”，诗人以“远游子”自居，发出谁来怜惜自己的感慨，表达出内心的孤独与凄凉。“心旆正摇摇”，“心旆”指心神，“摇摇”形象地表现出诗人内心的不安与惆怅，如同飘扬的旗帜一样，久久不能平静。这两句诗直抒胸臆，深化了羁旅愁思的主题。

4. 作品点评

秦淮河，历来是歌台舞榭、声色繁华之所。贺铸的《秦淮夜泊》与杜牧《泊秦淮》风格迥异。杜牧诗“烟笼寒水月笼沙”透着迷蒙清冷，借景抒发对兴亡的感叹与对现实的讽喻；而贺铸此诗色调明丽，从“春条”“新月”“灯火”“朱箔”等意象中，流露出温馨气息与优美情调。贺铸以词闻名，实则其诗文造诣颇高，正如陆游在《老学庵笔记》中所言“诗文俱高，不独工长短句”。贺铸本人也曾颇为自负地表示“吾笔端驱使李商隐、温庭筠常奔命不暇”（《宋史・贺铸传》）。此诗语言堪称“清词丽句”，相较李商隐、温庭筠诗歌，又多了几分疏淡自然。从这两首诗，能窥得唐、宋诗差异的一个方面。唐诗意蕴深邃、含蓄朦胧，而宋诗在语言运用上更显疏朗自然，于细腻景致中传递别样情致。