dù

渡

jīng

荆

mén

门

sòng

送

bié

别

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

《渡荆门送别》是一首五言律诗，体裁规整，格律严谨。其主题多元，行旅途中的所见所感贯穿始终。诗人在青年出蜀的漫游路上，描绘山水景致时尽显独特视角，一路的山川地貌变化尽在笔下，借壮阔山水展现出宏大的视野与蓬勃朝气。在对山水的刻画中，思乡之情也悄然渗透。虽未直接提及故乡的点滴，却在对旅程的描述里，流露出对故乡的深深眷恋。诗人将行旅经历与山水风光、思乡情绪紧密融合，以诗的形式生动展现出远游途中复杂而细腻的情感，让这首诗在描绘自然与抒发情感上达到了完美的平衡。

2. 写作手法

移步换景：诗人随着行船的路线，依次描写眼前的景色。从“山随平野尽”中可以看出，船在前行，山峦逐渐退去，展现出空间的转换。随着船只的移动，诗人的视野从连绵的群山转换到广阔的平野，这种写法让读者能真切地感受到旅途的动态变化，仿佛跟随诗人一同在江上游览，增加了诗歌的空间感和真实感。比喻：在“月下飞天镜，云生结海楼”这两句中，诗人运用了比喻。将水中月亮的倒影比作从天上飞落的镜子，形象地描绘出月光洒在江面上波光粼粼的样子。把天边涌起的云彩比作海市蜃楼，生动地展现了云彩的奇幻变化。通过这些比喻，诗人把江上的夜景和云景描绘得栩栩如生，给读者带来了新奇的视觉体验，同时也使诗歌更具艺术感染力。拟人：诗的尾联“仍怜故乡水，万里送行舟”运用了拟人。诗人把故乡的江水拟人化，赋予江水人的情感，让江水也带有对诗人的留恋，“送行舟”三个字更是生动地表现出故乡水如同一位深情的送别者，陪伴诗人踏上遥远的旅途。这种拟人手法巧妙地将诗人对故乡的眷恋之情寄托在江水之上，使情感表达更加委婉、深沉。对比：诗中有潜在的对比。前几句描绘的是壮阔的、陌生的荆门外的山水景色，如“山随平野尽，江入大荒流”展现的是广阔的荒原和平静流淌的大江，这和诗人心中故乡的山水形成对比。这种对比不是为了贬低一方，而是通过对陌生之地的壮丽景色的描绘，更加衬托出诗人对故乡的思念之情。同时，也体现出诗人离开熟悉环境，走向广阔天地的那种复杂的心情。夸张：在“江入大荒流”一句中，“大荒”一词带有夸张的意味。诗人通过使用“大荒”来形容长江奔腾流入的广阔空间，强调了眼前景象的宏大和辽阔，凸显出诗人豪迈的气概和开阔的视野，让读者能够深刻地感受到诗人所看到的壮阔景色以及内心的震撼。

3. 分段赏析

首联：“渡远荆门外，来从楚国游”开篇点题，简洁明了地交代了诗人的行程。“渡远”二字，直接点明了此次行程的漫长与艰辛，李白远离家乡，乘船渡过遥远的水路，抵达荆门之外。“来从楚国游”则进一步说明了目的地，诗人即将踏入楚地，开启新的游历篇章。此联看似平淡无奇，却为全诗奠定了基调，既展现出诗人远行的豪迈，又隐隐透露出对未知旅程的期待与一丝离乡的怅惘。它是整首诗叙事的开端，如同画卷缓缓展开的第一笔，虽简单却不可或缺，为后续的写景抒情做了铺垫。颔联：“山随平野尽，江入大荒流”这一联堪称千古名句，诗人以雄浑壮阔的笔触描绘了行舟途中的壮丽景色。随着船只的前行，连绵起伏的山峦逐渐远去，最终消失在广袤的平原尽头，此为“山随平野尽”，展现出空间上的由狭变阔，给人以豁然开朗之感。而“江入大荒流”则生动地刻画出长江奔腾不息，流入广阔无垠的荒原的磅礴气势。诗人巧妙地运用“随”和“入”两个动词，使静态的山水瞬间有了动态之美，仿佛让读者亲眼目睹了山水的变化过程。这一联不仅描绘了自然景观的壮美，更体现出诗人初出蜀地，面对广阔天地时的开阔胸襟与豪迈气概，为诗歌注入了强大的生命力。颈联：“月下飞天镜，云生结海楼”视角由白天转向夜晚，诗人的笔触也变得更加细腻奇幻。“月下飞天镜”，将平静江面上倒映的月亮比作从天上飞落的明镜，形象地描绘出月夜下江水的清澈与宁静，月光的皎洁与柔和，营造出一种空灵、梦幻的氛围。“云生结海楼”则是描写白天云彩变幻的奇妙景象，天边的云彩如同海市蜃楼般奇幻瑰丽，不断变幻着形状，给人以如梦如幻的感觉。此联运用比喻的修辞手法，将天上之月、空中之云与江中之景巧妙融合，从不同角度展现了荆门外景色的独特魅力，进一步丰富了诗歌的意境，让读者沉浸在诗人描绘的奇幻世界中。尾联：“仍怜故乡水，万里送行舟”在前文对旅途景色的精彩描绘之后，尾联笔锋一转，诗人的情感回到了对故乡的眷恋上。“仍怜故乡水”，诗人将故乡的江水拟人化，赋予江水以人的情感，江水仿佛饱含着对游子的不舍之情。“万里送行舟”则强调了故乡水陪伴诗人远行的距离之远，从蜀地一直相伴至此，这种拟人化的表达，生动地体现出诗人对故乡深深的眷恋和感激之情。这一联在全诗中起到了画龙点睛的作用，将诗人的思乡之情推向了高潮，使整首诗在豪迈壮阔的景色描写中，又蕴含着细腻而深沉的情感，刚柔并济，韵味无穷。

4. 作品点评

《渡荆门送别》是李白诗歌创作中的璀璨明珠，具有极高艺术价值。诗人巧妙融合沿途山川、平野、江水、月色、云霞等自然元素，构建出雄浑壮阔又不失奇幻空灵的独特意境，使读者仿若身临其境，领略从蜀地到荆门途中宏大空间变化与奇妙景致，沉浸其中回味无穷。诗歌蕴含复杂且真挚的情感，既有青年李白初出茅庐踏上远游征程时的壮志豪情，展现对未知世界的向往与探索精神，又有对故乡深深的眷恋不舍，且这种情感在旅程描述中自然渗透，使情感层次丰富触动人心。该诗严谨精巧又不失灵动，开篇自然引出远行主题，随后有条不紊展现行旅中的所见所感，结尾处情感升华，以独特视角抒发思乡之情，前后呼应浑然天成。其整体风格兼具豪放与细腻，语言简洁明快又富有感染力，完美体现李白诗歌的浪漫主义特色，成为古典诗歌宝库中耀眼明星，对后世诗歌创作产生深远影响。

# 太白《渡金（荆）门》诗：“仍怜故乡水，万里送行舟。”……寓怀乡之意。

明杨慎《升庵诗话》

# “山随平野阔，江入大荒流”，太白壮语也；杜“星垂平野阔，月涌大江流”，骨力过之。

明胡应麟《诗薮》

# 诗太近人，其病有二，浅而近人者，率也；易而近人者，俗也。如《荆门送别》诗，便不免此病。

明陆时雍《唐诗镜》

# 此自蜀入楚，渡荆门而赋，其形胜如此。

明末清初唐汝询《唐诗解》

# 周敬曰：三四雄壮，好形胜。

明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》

# 明丽杲如初日。结二语，得象外于圜中。“飘然思不穷”，唯此当之。泛滥钻研者，正由思穷于本分耳。

明末清初王夫之《唐诗评选》

# 丁龙友曰：胡元瑞谓“山随平野尽，江入大荒流”，此太白壮语也；子美诗“星随平野阔，月涌大江流”二语，骨力过之。予谓李是昼景，杜是夜景；李是行舟暂视，杜是停舟细观：未可概论。

清王琦《李太白全集注》

# 包举宇宙气象。

清梅成栋《精选五七言律耐吟集》

# 太白云“山随平野尽，江入大荒流。”少陵云：“星随平野阔，月涌大江流。”此等句皆适与手会，无意相合，固不必谓相为倚傍，亦不容区分优劣也。

清翁方纲《石洲诗话》

# 三、四写形势，确不可易，复尔苍亮。五、六亦是平旷所见，语复警异。观此结，太白允是蜀人，语亦有情，未经人道。

清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》

# 炼句雄阔，与杜匹敌（“山随”二句下）。

清张锡麟《唐诗近体》

# 语言倜傥，太白本色。

清高步瀛《唐宋诗举要》

# 太白天才超绝，用笔若风樯阵马，一片神行。……此诗首二句，言送客之地。中二联，写荆门空阔之景。惟收句见送别本意。图穷匕首见，一语到题。昔人诗文，每有此格。次联气象壮阔，楚蜀山脉，至荆州始断；大江自万山中来，至此千里平原，江流初纵，故山随野尽，在荆门最切。四句虽江行皆见之景，而壮健与上句相埒。后顾则群山渐远，前望则一片混茫也。五、六句写江中所见：以“天镜”喻月之光明，以“海楼”喻云之奇特。惟江天高旷，故所见如此；若在院宇中观云月，无此状也。末二句叙别意，言客踪所至，江水与之俱远，送行者心亦随之矣。

清俞陛云《诗境浅说》