模糊搜索 精准匹配

文章解析

mù
木
lán
兰
huā
花
·
·
qīng
清
qín
琴
zài
再
gǔ
鼓
qiú
求
huáng
凰
nòng
弄

朝代：宋作者：贺铸浏览量：3
qīng
清
qín
琴
zài
再
gǔ
鼓
qiú
求
huáng
凰
nòng
弄
，
，
zǐ
紫
mò
陌
lǚ
屡
pán
盘
jiāo
骄
mǎ
马
kòng
鞚
。
。
yuǎn
远
shān
山
méi
眉
yàng
样
rèn
认
xīn
心
qī
期
，
，
liú
流
shuǐ
水
chē
车
yīn
音
qiān
牵
mù
目
sòng
送
。
。
guī
归
lái
来
cuì
翠
bèi
被
hé
和
yī
衣
yōng
拥
，
，
zuì
醉
jiě
解
hán
寒
shēng
生
zhōng
钟
gǔ
鼓
dòng
动
。
。
cǐ
此
huān
欢
zhǐ
只
xǔ
许
mèng
梦
xiāng
相
qīn
亲
，
，
měi
每
xiàng
向
mèng
梦
zhōng
中
hái
还
shuō
说
mèng
梦
。
。

译文

在一次宴会上我曾一再借琴声吐露爱慕之情，她的香车驶过京城大街去春游踏青，我骑着骏马盘旋追踪却仍然无缘亲近。从她的眉宇间也隐约流露出对我的钟情与爱心，最终只能无可奈何目送香车远去，耳畔空留下一串辚辚车声。回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡，待到酒醒，但觉浑身发冷，耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉，看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近，可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景。

逐句剖析

"清琴再鼓求凰弄"：在一次宴会上我曾一再借琴声吐露爱慕之情，

# 求凰弄：即《凤求凰》曲。司马相如当年即弹此曲向卓文君求爱。

"紫陌屡盘骄马鞚"：她的香车驶过京城大街去春游踏青，我骑着骏马盘旋追踪却仍然无缘亲近。

# 紫陌屡盘骄马鞚：紫陌，京都郊野之路，指繁华的大道。盘马：回旋其马。鞚：马勒。

"远山眉样认心期"：从她的眉宇间也隐约流露出对我的钟情与爱心，

# 远山眉：形容女子秀丽之眉。

"流水车音牵目送"：最终只能无可奈何目送香车远去，耳畔空留下一串辚辚车声。

# 牵目送：车过人去，牵引着自己以目相送。,流水车：即车如流水，形容车多面奔驰迅疾。

"归来翠被和衣拥"：回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡，

"醉解寒生钟鼓动"：待到酒醒，但觉浑身发冷，耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。

"此欢只许梦相亲"：唉，看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近，

# 欢：指情人。

"每向梦中还说梦"：可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景。

# 梦中还说梦：比喻虚幻无凭。

展开阅读全文 ∨

简介

《木兰花·清琴再鼓求凰弄》是北宋词人贺铸创作的恋情词作。此词以第一人称视角展开，上片描写男子以琴声传情、追随之态，展现其对女子的热烈追求；下片转写失恋的痛苦以及自己对爱情的执着，揭示现实阻隔下只能“梦中相亲”的无奈，强化爱而不得的凄婉。全词通过双起双承的结构手法，将实景追慕与虚境寄托交织，既呈现男子情痴的执着，又暗含对封建礼教束缚的无声控诉，整首词既温馨、又凄婉，写男子情痴，用情至深。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

北宋词人

贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。

展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首婉约风格的恋情词。作品以第一人称视角展开叙事，上片通过“清琴再鼓求凰弄”“紫陌屡盘骄马鞚”两组动态场景，既再现了司马相如鼓琴求凰的典故，又描绘了男子在市井街头痴心追逐香车的画面，形成时空交错的戏剧性张力。下片以“翠被和衣拥”“醉解寒生钟鼓动”的孤寂场景，与“梦中相亲”“梦中说梦”的虚幻情境相呼应，通过双起双承的结构手法，将实景追慕与虚境寄托交织，完整呈现了从热烈追求到绝望失落的完整情感链条。

2. 写作手法

用典：“远山眉样认心期，流水车音牵目送”中“远山眉”典出《西京杂记》，通过眉眼细节传递心意相通的默契，形成古今情感对话。虚实结合：上片实写追慕场景，下片虚写醉归孤寂与梦中相会，将失恋痛苦升华。

3. 分段赏析

“清琴再鼓求凰弄，紫陌屡盘骄马鞚”这是一组对仗句，一句一个镜头，场景互不相同。以司马相如鼓琴求凰的典故为引，第一个镜头再现了汉代辞赋家司马相如在卓王孙家的宴会上，一再拨动琴弦，以《凤求凰》之曲向卓文君表达爱慕之情的那戏剧性的一幕。只不过男女主人公都换了。通过“清琴再鼓”的戏剧性场景，展现男子以琴声传情的含蓄追求；后句“紫陌屡盘骄马鞚”镜头由雅致琴室转向喧嚣街市，写自己认准了美人的香车，跟前撵后地转圆圈，欲得姑娘之秋波飞眼，掀帘一顾，形成空间与情感的双重跳跃。唐人李白《陌上赠美人》有诗句云：“白马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。美人一笑搴珠箔，遥指红楼是妾家”。刘禹锡也有诗句写都市春游的热闹景象道：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回”。可见，紫陌寻春之际，发生过很多与此相似的风流韵事。这两句词，如果说上一幕之鼓曲求凰尚不失为慧为黠，那么下一幕的随车盘马却就不免乎“痴”了。因此，“鼓琴”、“盘马”两句，虽同写追求，貌似平列，但却决非简单的语意重复，而是不同层次的情感流露。暗含从“慧黠试探”到“执念追随”的情感递进，时间跨度与心理层次在场景转换中自然流露。这是不同层次情感的真实记录。“远山眉样认心期，流水车音牵目送”承接上片追慕之情。这里“远山眉”一典，见刘向《西京杂记》：“卓文君姣好，眉色如望远山”。首句既以司马相如自况，这里乃就势牵出卓文君以比拟伊人，密针细缕，有缝合之迹可寻。将男子对女子眉眼的观察与心意相通的臆测交织，暗合首句“求凰”之喻；后句“流水车音”以车轮声象征渐行渐远的距离，那车轮轧轧，似轻雷滚动，一声声牵扯着词人的心，好似从词人的心上碾过一般。“牵目送”三字既写视觉追随的专注，又暗含听觉牵引的缠绵。姑娘的辎軿车渐行渐远了，而词人却仍然驻马而立，凝目远送，望断离路。“归来翠被和衣拥，醉解寒生钟鼓动”转写失恋后的孤寂。词人“目送”心中的美人远去之后，心情郁闷，痛苦不堪，他便借酒浇愁，去喝了一场闷酒，酩酊大醉之后，跌跌撞撞地回到家中，衣裳也没有脱便一头栽到床上，拥被睡去。及至酒醒，已是夜深人静，但觉寒气袭人，又听到寂凉的钟鼓催更之声。前句以“和衣拥被”的动作细节，展现醉归后强掩落寞的姿态；后句“寒生”既指夜半凉意，更喻心绪凄冷，“钟鼓动”以听觉意象强化时间流逝的漫长感。两句通过衣着、动作、环境的多维度描写，将借酒浇愁的颓唐与清醒后的孤寂层层铺陈。“此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦”收束全词，点明题旨。词人笔锋两到，一方面以逆挽之势插入前二句间，追补出自己在“拥被”之后、“醉解”之前做过一场美梦，在梦中相亲相爱，百般温存，万种怜爱。这在笔法上来讲是叙事之词，另一方面，它又以顺承之势紧承前二句之后，抒发其“觉来知是梦，不胜悲”的深沉感慨，自是入骨情语，强作欢笑。前句以“只许”强调现实阻隔的无奈，后句“梦中说梦”则通过虚实叠加的笔法，揭露梦境中重温温存的短暂欢愉与梦醒后更深的悲怆。像这样的“梦中说梦”之“梦”每每发生，其哀感顽艳之程度十分深重。这两句之中，蕴含了很多重刻骨的相思、铭心的记忆，含泪的微笑与带血的呻吟。一篇之警策，全在于此。

4. 作品点评

《木兰花·清琴再鼓求凰弄》是北宋词人贺铸创作的恋情词作。整首词既温馨、又凄婉，写男子情痴，与写男子相思的众词相比，用情至深。通过“鼓琴-盘马-目送-醉归”的时空跳跃与“双起双承”的工巧对仗，将男子情痴的层次感与矛盾性展现得尤为深刻，比起写闺中少妇的用情程度，也毫不逊色，别具一格。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# “牵”字新。意新。

近代夏敬观手批《疆村丛书》此《东山词》

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

下一篇:宋·姜夔《清波引·冷云迷浦》

猜你喜欢