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二
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独
píng
凭
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春

朝代：宋作者：欧阳修浏览量：3
lán
阑
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十
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二
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独
píng
凭
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春
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。
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特
dì
地
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、
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王
孙
。
。

译文

春天时独自凭栏远眺，倚遍了每一个栏杆。放眼远处，辽阔无际，千里万里，时令正是盛春的二月三月间，远行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦无穷。谢家池塘边，江淹浦的岸边，独自吟诗颂苦。黄昏时分，稀疏的雨滴点点飘落，哪里能够承受这离愁之苦！更何况，此时此地，又想起了远行之人。

逐句剖析

"阑干十二独凭春"：春天时独自凭栏远眺，

# 独凭春：春天时独自倚栏远眺。

"晴碧远连云"：倚遍了每一个栏杆。

# 晴碧：指蓝天下的青草。

"千里万里"：放眼远处，

"二月三月"：辽阔无际，

"行色苦愁人"：千里万里，时令正是盛春的二月三月间，远行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦无穷。

"谢家池上"：谢家池塘边，

# 谢家池：据《南史·惠连传》载，族兄灵运激赏惠连之才思，尝于永嘉西堂思诗竞不成，忽梦见惠连，即得句云“池塘生春草”。

"江淹浦畔"：江淹浦的岸边，

# 江淹浦：指别离之地。指南朝文学家江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态。

"吟魄与离魂"：独自吟诗颂苦。

# 离魂：指离别的思绪。,吟魄：指诗情、诗思。

"那堪疏雨滴黄昏"：黄昏时分，稀疏的雨滴点点飘落，哪里能够承受这离愁之苦！

"更特地、忆王孙"：更何况，此时此地，又想起了远行之人。

# 王孙：公子，指远游之人。

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简介

《少年游·栏干十二独凭春》是北宋文人欧阳修所写的一首词。上片描绘了主人公凭栏远眺春景时的内心感受，从而引出了离别与相思的愁苦之情。下片用一系列离别相思的典故，使得这份离愁别绪更加深沉浓烈。全词以意境营造为主，全凭深邃悠远的意蕴打动人心。
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作者介绍

北宋诗文革新运动领袖，“唐宋八大家”之一

欧阳修（1007～1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，谥文忠，世称欧阳文忠公，吉州永丰（今属江西）人。天圣进士，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，为“唐宋八大家”之一。他主张文章“明道”“致用”，散文说理畅达、抒情委婉，与曾巩并称“欧曾”。其诗颇受李白、韩愈影响，重气势而能流畅自然，与梅尧臣并称“欧梅”。其词婉丽，与晏殊并称“晏欧”。又与韩愈、柳宗元、苏轼合称“千古文章四大家”。曾与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》，编有《集古录》，著有《六一诗话》。有《欧阳文忠公文集》传世，代表作品有《醉翁亭记》《秋声赋》《朋党论》等。

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背景

北宋时期，词人欧阳修为了吟咏春草之景，同时融入离别之愁，特此创作了这首词，该词的具体创作时间不详。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写意词，词的上片描绘了主人公倚栏远望时的所感所思，自然而然地引出了离别的哀愁与相思的苦涩。下片则巧妙运用了一系列关于离别与相思的典故，使得这份离愁别绪更加浓郁深沉。整首词以写意为精髓，全凭那悠远深邃的意境来打动人心。

2. 写作手法

借景抒情：词的上片以“阑干十二独凭春，晴碧远连云”开篇，描绘了主人公在春日里独自凭栏远眺的景象。通过“晴碧远连云”的描绘，展现了春草碧绿、绵延不绝的景象，同时也寓含了主人公内心的愁绪与离情。这种借景抒情的手法，使得情感与景物相互交融，增强了词的艺术感染力。用典：“谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂”中，词人巧妙运用了谢灵运和江淹的典故。谢家池上，指的是谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”，象征着文人雅集、吟诗作赋的场景；江淹浦畔，则出自江淹的《别赋》，其中直接写到春草的有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”，描绘了离别的场景。这两个典故的运用，不仅丰富了词的内容，也深化了离愁别绪的主题。象征：在词中，春草不仅是一个具体的自然景物，更象征着离愁别绪和无尽的思念。词人通过描绘春草的绵延不绝、滋生之盛，隐喻了主人公内心对远方亲人的深深怀念和无尽思念。这种象征与隐喻的手法，使得词的情感表达更加含蓄而深邃。

3. 分段赏析

此词以春草为引，抒发离别相思之深情。上片自凭栏处着笔。“春”字标明时节，“独”字凸显孤寂。春日里孤身独立，心中愁绪自不待言。“阑干十二”，一“凭”字尽显徘徊之意，意谓十二阑干皆已凭遍。恰如李清照所言：“倚遍栏干，只是无情绪。”辛弃疾亦有：“栏干拍遍，无人会，登临意。”无论是“倚遍”还是“拍遍”，皆是情态之描绘。此处言阑干十二，一一凭倚，足见词中人物凭眺之久，心情之切。此句既点明时、地、人，又绘出人物之境遇、动作与情态。“晴碧远连云”承上文凭栏所见，以“晴碧”绘色，正面咏赞春草。景致如画，亦用点染之技，先点中心之物，再于其四周着意渲染。“晴碧”句为点，“千里”两句则为染。“千里万里”承“远连云”之意，于广阔空间上加以铺陈，极言春草之绵延无际。“二月三月”应首句“春”字，于春草生长之时上加以渲染，极言其茂盛之状。“行色苦愁人”句将人与景相融，道出离别之苦，亦开启下片之抒情。“行色”总括“晴碧”三句，即指芳草连天之景，此乃远行之象征。此景于离愁之人眼中，更添苦痛，因勾起对远方之人之思念。下片先借典以咏物抒情。“谢家池上”，源自谢灵运《登池上楼》之“池塘生春草”。此诗因时序更迭、阳春初至而发，故曰“吟魄”。“江淹浦畔”，则指江淹《别赋》中描绘离别之情态，其中直述春草者有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”。因赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”，故欧词中出现“江淹浦”与“离魂”之语。接着“那堪”一句，借景色之变换，将离愁之苦再推一层。“疏雨滴黄昏”，绘出黄昏雨中之景。“忆王孙”本自《楚辞·招隐士》之“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。至此，确知词中主人公为思妇无疑。她于春日之时，独上高楼，无论晴空艳阳，还是黄昏疏雨，皆是离情绵绵，别梦萦绕。

4. 作品点评

宋词从婉约走向豪放，经历了一个渐进的演变过程，而欧阳修在这一过程中扮演了承上启下的关键角色。这一点，在这首词中得到了充分展现。从艺术风格而言，此词意境开阔辽远，语言质朴自然、清新明快，与常见的婉约词中细腻描绘离别相思之苦的风格已有所不同。

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作品评价

# 虽置渚唐人温、李集中，殆与之勺一矣。

宋笔记文作家吴曾《能改斋漫录》

# 人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中‘细雨湿流光’五字，皆能摄春草之魂者也。

近代著名学者王国维《人间词话》

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