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“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首讽喻诗，也是一首关心农民疾苦的诗。这首诗生动展现了夏日麦收时农民挥汗如雨的劳作场景，同时深刻揭露了沉重赋税是导致百姓贫困的根本原因。诗人面对“吏禄三百石”的优渥待遇，反观劳苦大众的艰辛处境，发出了“念此私自愧”的真诚忏悔，字里行间流露出对底层民众的深切关怀和对苛捐杂税的强烈控诉。这种将个人反思与社会批判相结合的写法，使诗歌具有震撼人心的道德力量。

2. 写作手法

对比：拿作者自己与收割麦子的农民做比较：“今我何功德，曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮。”表达了作者对农民同情。夸张：“足蒸暑土气，背灼炎天光。”下面如同笼蒸，上面如同火烤，但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去，似乎完全忘记了炎热，形象地描绘了农民在烈日下劳作的艰辛。

3. 分段赏析

开篇四句以“田家少闲月，五月人倍忙”点明时令特征，通过“少闲月”与“人倍忙”的强烈对比，既交代了故事发生的农忙背景，又暗含诗人对农人艰辛的深切体察。紧接着“夜来南风起，小麦覆陇黄”两句，用南风催熟、麦浪翻金的动态描写，构建出视觉（金黄）、触觉（南风）、时空（夜来晨见）的多维丰收图景。这种表面欢欣的丰收场景，与后文揭示的农民疾苦形成巨大反差，麦浪翻滚的壮美之下，掩映着镰刀与汗水的生存重负，诗人正是以这般举重若轻的笔法，为全篇的深刻批判埋下伏笔。第二层八句生动描绘了农家麦收时节全家总动员的忙碌场景。通过八句话聚焦一户普通农家：晨曦微露时，婆婆和儿媳已挑起沉甸甸的饭篮，小孙子蹦跳着拎水壶，三代人正穿过田埂为割麦的男人们送早饭。男人们早在星月未退时就下地劳作；女人们天未明便起身，喂鸡喂猪、洒扫庭院后才开始烧火做饭；孩子揉着惺忪睡眼，却坚持要跟着去田间。匆匆扒完饭后，女人们立刻抄起镰刀加入抢收队伍，这家人连喘息的间隙都舍不得留。“足蒸暑土气，背灼炎天光”四句犹如特写镜头：农人们弯腰时，翻滚的热浪从麦茬地直扑面庞；抬头时，毒辣的阳光又炙烤着黝黑的脊背。可他们手中的镰刀始终不停，汗珠砸进土里瞬间蒸发，仿佛对高温毫无知觉。这般反常的忍耐力，全因那沉甸甸的麦穗正在宣告：这是与雨季赛跑的生死时速！“惜”字在此处迸发出惊人的张力，人们违背常理地“珍惜”着酷暑漫长的白昼，这种近乎虔诚的劳作激情，恰是对“粒粒皆辛苦”最震撼的注脚。第三层叙事如纪录片般推近：麦浪边缘跪着个褴褛妇人，她左臂搂着啼哭的婴孩，肘间悬的破筐随动作摇晃，右手在麦茬间急急翻找。每拾起一粒麦穗都需挪动跪麻的双膝，可终日所得不过半筐瘪谷，这微薄收获却是一家人的活命粮。收麦季这二十天是她全年唯一的“好光景”，待田里再无可捡时，便只能捧着空碗沿街“大娘大爷”地乞讨了。特写她皲裂的手指时，画外音般浮现往事：三年前她家还有三亩薄田，男人驾着牛车往粮仓运麦时，孩子们在打谷场追麻雀。转折始于那个雪夜，差役砸门催缴“剿饷税”，驴车拉走了最后两石存粮。当卖地契约按上手印时，粘稠的印泥像极了凝固的血痂。如今她跪在别人田里拾穗，捡的正是自家当年被迫贱卖的熟地。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。金黄的麦浪间，白居易的视线如秤杆般失衡，题曰“观刈麦”，目光却黏着在拾穗妇人佝偻的脊背上。刈麦者挥汗如雨的今日，恰是拾穗者记忆里尚未破碎的昨天；而刈麦者手中沉甸甸的镰刀，何尝不是明日抵债的卖身契？诗人用两组人物构建起恐怖的莫比乌斯环：在苛税催逼下，劳动者不过是破产剧本里轮流登场的角色。当诗人记录妇人“拾此充饥肠”的颤抖手指时，笔锋突然转向自身“曾不事农桑”的官袍。这种自剖远超士大夫的例行怜悯，而是惊觉自己也是盘剥体系中的齿轮，他年俸三百石，恰是三百个拾穗妇人全年的活命粮。诗中“自愧”如冷水泼向盛唐幻象，将“足蒸暑土气”的个体苦难，升华为“四海无闲田，农夫犹饿死”的制度性控诉。在“右手秉遗穗，左臂悬敝筐”的特写之后，白居易突然拉出“吏禄三百石”的官员待遇对照表。每粒官仓粟米都沾着麦茬地里的血汗。其批判力度不仅在于展现苦难，更在于将诗人自己押上审判席，当士大夫开始用农人的眼睛审视世界，文学便成了最锋利的锄头。

4. 作品点评

这首诗的艺术特色主要体现在白描手法的运用和强烈的场景对比上。诗人以冷静客观的笔触，真实再现了农民劳作的艰辛生活。作品通过“举家忙碌”与“凄凉拾穗”两个典型场景的并置，形成震撼人心的艺术张力：前者虽艰辛却仍怀希望，后者则完全陷入绝望境地。诗人通过细腻的场面描写和心理刻画，成功塑造了鲜明的农民形象。尤为可贵的是，诗人由人及己，在对比中产生深刻自省，将对劳动人民的同情升华为对自身处境的反思。这种由具体到抽象的抒情方式，既体现了诗人高超的艺术表现力，又暗含了对统治者的委婉劝谏，展现了现实主义诗歌的深刻社会意义。

# “力尽不知热”两句，曲尽农家苦心，恰是从旁看出。“贫妇”一段悲悯更探，聂夷中诗摹写不到。

清高宗敕《唐宋诗醇》

# 这是白居易诗中最早反映农民疾苦的一首。诗中对农民的辛勤劳动和苦难生活都作了真实而形象的描绘，并把自己放进去和他们作对比，从而看出作者深切同情农民、反对残酷的经济剥削的思想。

不详龚克昌、彭重光《白居易诗文选注》