朝代：宋作者：高观国浏览量：3
译文
不用吹奏管弦等待月亮升起，天空中早已升起了一轮明月。今晚要不登楼赏月，这一年的秋天就白过了。桂花在冷雾中含苞怒放，梧桐树叶的影子在西风中晃动着。客人醉了倚在桥上，月光的清辉和箫声的悠扬令人产生了思家的愁绪。
逐句剖析
"何须急管吹云暝"：不用吹奏管弦等待月亮升起，
"高寒滟滟开金饼"：天空中早已升起了一轮明月。
# 金饼：杜甫《赠蜀僧闾丘师兄》：“落月如今盘。“杜以金盘喻落月，此以金饼喻初升之月。苏舜钦《中秋松江新桥和柳令之作》：”云头艳艳开金饼，水面沈沈卧彩虹。“贺铸《游仙咏》词：”好月为人重破暝，云头艳艳开金饼“，即用苏句，与本篇更近。看下文”今夕“云云，本篇当亦是中秋作，”金饼“或有月饼的联想。叶梦得《石林诗话》卷上载北宋时王君玉（琪）诗：”只在浮云最深处凭弦，试管一吹开。“此词说不须急管吹开，意亦相近。,滟滟：光动摇貌。张若虚《春江花月夜》：“滟滟随波千万里。“
"今夕不登楼"：今晚要不登楼赏月，
"一年空过秋"：这一年的秋天就白过了。
"桂花香雾冷"：桂花在冷雾中含苞怒放，
# 桂花：兼指月中之桂，半虚半实。杜甫《月夜》：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”杜句“香雾”，意亦连月中桂，却不曾说破。
"梧叶西风影"：梧桐树叶的影子在西风中晃动着。
"客醉倚河桥"：客人醉了倚在桥上，
# 客醉倚河桥：“客醉倚河桥，清光愁玉箫”二句：用杜牧诗“二十四桥明月夜”句（见前姜夔《扬州慢》注⒄218页），表示怀人之意。又“客醉倚河桥”，句法亦与韦庄《菩萨蛮》“骑马倚斜阳”相似。用急管起，玉箫结，皆借音乐为虚拟之词。
"清光愁玉箫"：月光的清辉和箫声的悠扬令人产生了思家的愁绪。
# 清光：月光。
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简介
《菩萨蛮·何须急管吹云暝》是南宋词人高观国所作的一首词。此词淋漓尽致地抒发了作者对中秋赏月的高度赞美之情。词的上片共四句，围绕待月时的心境展开，依据韵脚的转换可分为两个层次。开篇便营造出一种独特氛围，引领读者进入作者期待明月的情境之中。而下片则着重描绘赏月之景。诗人紧紧抓住中秋月的独特之处，每一句都勾勒出一幅动人心弦的月夜画面，从不同视角精心雕琢，全方位呈现出这令人难以忘却的中秋月夜之美。
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作者介绍
南宋词人
高观国（？～？），南宋词人。字宾王，号竹屋，山阴（今浙江绍兴）人。生活于南宋中期，身世无考。词作透露少年时在东越，后漂泊于吴门、淮南、临安等地，一生似未入仕途。其词言情体物，各臻妙境。著有《竹屋痴语》。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首赏月词。描绘了词人在中秋时节待月及赏月的过程，整体表达了词人对中秋赏月的无比赞美之情，展现出一种独特的艺术魅力，仿若身临其境感受中秋月夜之美。
2. 写作手法
铺垫：“今夕不登楼，一年空过秋”。此句既高度赞美中秋夜月，又为下片具体描绘赏月情景做铺垫，从强调中秋赏月的重要性，自然过渡到下片对赏月景致和心境的刻画。反衬：以实衬虚，“梧叶西风影”，真切描绘出月光下的明亮夜景。同前句一样，它未提“月光”，而是借秋风中梧桐枝叶的清影，以反衬手法，巧妙凸显月光的明亮。无月则无影，诗人借树影侧面烘托，让月光的亮度变得具体可感。双关：“桂花香雾冷”。从实处描绘桂花在月光和秋夜湿露笼罩下，朦胧飘香的景象；从虚处联系上片“高寒”，让人联想到月中桂树及相关传说，仿佛感受到月中“桂花香雾冷”，一语双关，虚实相生。首尾呼应：首句“何须急管吹云暝”与末句“清光愁玉箫”。“急管”与“玉箫”遥相呼应，但两者情调迥异。首句的“急管”体现待月之初的急切欢快，末句的“玉箫”传达见月后勾起的客愁凄凉，通过这种呼应，不仅使结构完整，还强化了情感变化。化用：“客醉倚河桥，清光愁玉箫”化用“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（唐杜牧《寄扬州韩绰判官》诗）。作者写“客醉倚河桥”面对明月，自然联想到杜牧诗中的意境，丰富了自身词作的内涵，增添文化底蕴，也借助前人诗意，烘托出此刻的心境与氛围。
3. 分段赏析
上片起始“何须急管吹云暝，高寒滟滟开金饼”，生动描绘了人们翘首以待月亮缓缓升高的场景。起句中，作者借“急管吹云暝”这一略带稚气的举动，巧妙展现出众人盼月时的迫切心情。此句的精妙之处在于，作者并未单纯凭借“急管”这一具体物象来传达抽象复杂的情绪，而是在“急管吹云暝”前冠以“何须”二字，这一处理使得诗句蕴含的意味更为深沉。它不仅刻画出人们盼月的急切，更侧面烘托出月亮冲破云层、降临人间的主动与自在。紧随其后的“高寒滟滟开金饼”，则细腻入微地刻画了月亮如何突破云霭，高悬于天际的过程。“金饼”这一比喻堪称绝妙，以“金”字描绘月光，凸显其明亮璀璨，夺人眼目；以“饼”的圆形，精准点明这正是中秋之夜的满月。如此铺垫之后，顺势引出“今夕不登楼，一年空过秋”。此句宛如一声诚挚的劝诫，既是自我勉励，亦是劝告他人，切莫辜负这良辰美景。它不仅饱含着对中秋夜月的高度赞美，同时巧妙为下片的赏月之景埋下伏笔，引领读者继续沉浸于这美妙的中秋月色之中。下片的“桂花香雾冷”，堪称精妙的半虚半实双关之语。从实处看，月光倾洒，笼罩着桂花，秋夜的湿润露珠，让桂花在朦胧雾气中若隐若现，那馥郁的香气却丝丝缕缕，透过这层“雾气”悠悠传来。而从虚处讲，联系上片提及的“高寒”，很容易让人联想到广寒宫中那棵桂树，以及嫦娥、吴刚等美丽传说，仿若真能感受到月中“桂花香雾冷”的缥缈意境，引发人们无尽的遐思。紧随其后的“梧叶西风影”，则是对月光下明亮夜景的真切描绘。此句虽未直接提及“月光”，却巧妙地借助秋风中梧桐树枝叶摇曳的清影，侧面烘托出月光的明亮。毕竟，若无月光，何来树影？不言月光，只写树影，反而让月光的亮度变得具体可感。“西风”一词，不仅点明了秋季的时令，更赋予这一景色灵动之美。因着“西风”，“梧叶”沙沙作响，树影随之晃动，甚至让人仿佛能感知到那丝丝凉意。此韵中的“桂花”“冷”“梧叶”“西风”，皆是极具季节特征的词汇，共同勾勒出充满秋月特色的意境。最后的“客醉倚河桥，清光愁玉箫”，宛如切换了一个全新的镜头，进一步深入刻画人在中秋月下的心境。上片的“今夕不登楼，一年空过秋”，仅是从应当赏月的角度而言，此处则是将赏月的情景完整呈现。“客醉”二字意味深长，若单说“醉”，或许会让人联想到中秋时节亲朋好友欢聚一堂，开怀畅饮至沉醉的欢乐场景。然而，加上“客”字，情境便大不相同。中秋佳节，身为异乡之客，沉醉之后，面对这象征团圆的明月，心中难免因离别而黯然神伤。“倚河桥”时，天上月与水中月相互辉映，自然而然会让人联想到杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的美妙意境。这里的“玉箫”与开篇首句的“急管”遥相呼应，只是二者情调截然不同。前者是待月之时，因急切期盼而忘却客居之感的欢快之音，后者则是在目睹秋月后，反被勾起客愁的冷漠凄凉之调。作者并未急于点明常见的月圆人不圆这一主题，而是先从常理中应有的欢快情绪着笔，接着借“冷”“影”悄然透露些许别样气氛，直至最后才吐出一个“愁”字。这种写法犹如抽丝剥茧，层层递进，不仅在手法上独具匠心，更在表达效果上扣人心弦，使读者能深切体会到这份愁绪的沉重。这无疑是一种别致的艺术手法。
4. 作品点评
中秋佳节，向来是古代文人钟爱的创作题材。此词便淋漓尽致地抒发了作者对中秋赏月的深深赞美之意。
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