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文章解析

zhù
祝
yīng
英
tái
台
jìn
近
·
·
hé
荷
huā
花

朝代：宋作者：高观国浏览量：3
yōng
拥
hóng
红
zhuāng
妆
，
，
fān
翻
cuì
翠
gài
盖
，
，
huā
花
yǐng
影
àn
暗
nán
南
pǔ
浦
。
。
bō
波
miàn
面
chéng
澄
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霞
，
，
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兰
tǐng
艇
cǎi
采
xiāng
香
qù
去
。
。
yǒu
有
rén
人
shuǐ
水
jiàn
溅
hóng
红
qún
裙
，
，
xiāng
相
zhāo
招
wǎn
晚
zuì
醉
，
，
zhēng
正
yuè
月
shàng
上
、
liáng
凉
shēng
生
fēng
风
lù
露
。
。
liǎng
两
níng
凝
zhù
伫
。
。
bié
别
hòu
后
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歌
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断
yún
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jiān
间
，
，
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娇
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yǔ
语
。
。
hún
魂
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梦
xī
西
fēng
风
，
，
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此
xīn
心
kǔ
苦
。
。
yáo
遥
xiǎng
想
fāng
芳
liǎn
脸
qīng
轻
pín
颦
，
，
líng
凌
bō
波
wēi
微
bù
步
，
，
zhèn
镇
shū
输
yǔ
与
、
shā
沙
biān
边
ōu
鸥
lù
鹭
。
。

译文

荷叶如红衣簇拥，荷叶似翠玉翻卷，花影将南浦笼罩在幽暗中。碧波上霞光流转，采莲小舟载着香气悠悠远去。有人在水边嬉戏溅湿红裙，相互搀扶喝酒到半夜，正月来了、凉风裹着露水袭来。两人久久伫立凝望。不要到后面歌曲传到云间，佳人沉默不语，娇容暗自低垂。西风入梦牵动愁思，方知相思之苦如此真切。遥想她蹙眉凝思的容颜，莲步轻移的姿态，终究比不过、沙洲边自在的鸥鹭。

逐句剖析

"拥红妆"：荷叶如红衣簇拥，

"翻翠盖"：荷叶似翠玉翻卷，

"花影暗南浦"：花影将南浦笼罩在幽暗中。

"波面澄霞"：碧波上霞光流转，

"兰艇采香去"：采莲小舟载着香气悠悠远去。

"有人水溅红裙"：有人在水边嬉戏溅湿红裙，

"相招晚醉"：相互搀扶喝酒到半夜，

"正月上、"：正月来了、

"凉生风露"：凉风裹着露水袭来。

"两凝伫"：两人久久伫立凝望。

"别后歌断云间"：不要到后面歌曲传到云间，

"娇姿黯无语"：佳人沉默不语，娇容暗自低垂。

"魂梦西风"：西风入梦牵动愁思，

"端的此心苦"：方知相思之苦如此真切。

"遥想芳脸轻颦"：遥想她蹙眉凝思的容颜，

"凌波微步"：莲步轻移的姿态，

"镇输与、"：终究比不过、

"沙边鸥鹭"：沙洲边自在的鸥鹭。

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简介

《祝英台近·荷花》是宋代词人高观国创作的咏物词。此词以荷花为核心意象，通过“拥红妆，翻翠盖”等拟人化描写展现荷花的绰约风姿，结合“波面澄霞，兰艇采香”的江南水乡图景，构建出清丽与幽寂交织的意境。上阕聚焦荷塘动态，“有人水溅红裙”的采莲场景与“正月上、凉生风露”的时空转换，暗含青春易逝的怅惘；下阕转向情感投射，“魂梦西风”“凌波微步”等句以荷花自喻，将凋零之悲升华为超越时空的生命咏叹。全词运用移情于物的手法，既摹写荷花“镇输与沙边鸥鹭”的孤高姿态，又寄寓词人对高洁人格的追慕，在宋代咏物词中展现出情景交融的精微笔法与物我互映的哲思深度。
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作者介绍

南宋词人

高观国（？～？），南宋词人。字宾王，号竹屋，山阴（今浙江绍兴）人。生活于南宋中期，身世无考。词作透露少年时在东越，后漂泊于吴门、淮南、临安等地，一生似未入仕途。其词言情体物，各臻妙境。著有《竹屋痴语》。

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赏析

1. 写作手法

比喻：以“红妆”喻荷花，以“翠盖”比荷叶，“拥”字状其繁密艳丽，“翻”字摹其风动之态。“波面澄霞”更将满池红荷比作天边云霞，化用陈与义“舟行如朝霞相映”之境，写尽接天映日之盛。拟人：“娇姿黯无语”赋予荷花以佳人愁绪，与“欲敛娇红向人语”（张炎《水龙吟》）异曲同工；“魂梦西风”则借莲心之苦喻相思，暗合欧阳修“年年苦在中心里”之句，使无情之物具含情之态。衬托：反衬，以“沙边鸥鹭”之自在反衬人事怅惘，“镇输与”三字点出人不如鸟的孤寂；又以“凉生风露”之清冷衬“水溅红裙”的宴游炽热，明写欢宴，暗伏别恨，恰如姜夔“只恐舞衣寒易落”般跌宕。

2. 分段赏析

这首词的上阕以“红妆”“翠盖”描绘荷花与荷叶，用“拥”字突显荷花的明艳，“翻”字摹写风拂荷叶之态。时值盛夏，极目远望，恰似“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈送林子方》），而“暗”字更点出荷荫掩映水岸的景象。“波面”二句化用陈与义《虞美人》词序“舟行前后如朝霞映带”的意境，以“澄霞”喻荷，写游伴共乘小舟采莲的情景。“采香”典出范成大《吴郡志》载吴王遣美人溪中采香之事，此处借指采摘荷花。“有人”四句写泛舟宴饮之乐，可与欧阳修《渔家傲》民歌风味的欢快场景对读：“花底忽闻敲两桨……船头搁在沙滩上。”本词则以“水溅红裙”“晚醉”凝练概括——舟中戏水沾湿如荷红裙，纵酒至微醺，不觉暮色已临，风露渐生，终至曲终人散。下阕转写别后相思。“两凝伫”道尽依依离情，伊人既去，唯余寂寞，耳畔再无“遏云”妙音。“娇姿”既指记忆中伊人含情不语之态，亦暗合眼前“欲敛娇红向人语”的荷瓣。“魂梦”二句以西风惊梦喻离愁，化用欧阳修“莲子与人长厮类……年年苦在中心里”词意，双关莲心之苦与相思之痛。末四句以“遥想”展开，悬拟伊人水畔蹙眉踟蹰之姿，纵隔万重云山亦能心会。其绰约风致恰似姜夔《念奴娇》所咏“日暮青盖亭亭……愁入西风南浦”的凌波仙子。而今人花两渺，此般清境，惟余沙鸥水鹭得窥全貌了。

3. 作品点评

全篇运用虚实相映的手法，既工笔描摹荷花之态，又深婉寄托离思之情，恰合宋人咏物"不粘不脱"之妙境。

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