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文章解析

liàn
恋
xiù
绣
qīn
衾
·
·
bì
碧
wú
梧
tōu
偷
liàn
恋
xiǎo
小
chuāng
窗
yīn
阴

朝代：宋作者：高观国浏览量：3
bì
碧
wú
梧
tōu
偷
liàn
恋
xiǎo
小
chuāng
窗
yīn
阴
。
。
hèn
恨
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、
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这
yī
一
chǎng
场
、
chóu
愁
mèng
梦
gēng
更
shēn
深
。
。

译文

碧绿的梧桐偷偷依恋着小窗下的阴凉。可恨那芭蕉、始终不肯舒展一点心意。私下里的话语还在耳边、可像阳台那样的相会却十分遥远，无奈这秋夜漫长、捣衣声已停，漏壶的水滴也已沉寂。月光皎洁，本想伴着箫声前往，却被阻隔在乘鸾而去的路途之外、只留下满是怨怼的声音在空中回荡。从这以后、便是天涯相隔，这一场、带着忧愁的梦境，变得更加深沉。

逐句剖析

"碧梧偷恋小窗阴"：碧绿的梧桐偷偷依恋着小窗下的阴凉。

"恨芭蕉、"：可恨那芭蕉、

"不展寸心"：始终不肯舒展一点心意。

"暗语近、"：私下里的话语还在耳边、

"阳台远"：可像阳台那样的相会却十分遥远，

"奈秋宵、"：无奈这秋夜漫长、

"砧断漏沉"：捣衣声已停，漏壶的水滴也已沉寂。

"月明欲教吹箫去"：月光皎洁，本想伴着箫声前往，

"隔骖鸾、"：却被阻隔在乘鸾而去的路途之外、

"空留怨音"：只留下满是怨怼的声音在空中回荡。

"从此是、"：从这以后、

"天涯阻"：便是天涯相隔，

"这一场、"：这一场、

"愁梦更深"：带着忧愁的梦境，变得更加深沉。

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简介

《恋绣衾·碧梧偷恋小窗阴》是南宋高观国所作的一首词。上片以“碧梧”“芭蕉”为核心意象，赋予它们人的情态，通过梧桐对小窗阴凉的依恋和芭蕉不肯舒展叶片的状态，营造出轻柔又略带含蓄的氛围，暗合着内心隐秘的情愫与复杂感受。​下片由景物转向人事与情感的抒发，先以曾经私语的清晰和相见的渺茫形成对比，再借秋夜的寂静与时间的流逝强化孤寂；随后用典故表达相见的渴望，却因阻隔只能留下怨音；最后以相隔天涯、愁梦深沉作结，将失落与忧愁的情感推向极致。​全词运用拟人、用典、对比等艺术手法，语言清新凝练，从景物刻画逐步过渡到情感抒发，层层递进地展现出从含蓄到深切的情愫，将内心的隐秘感受表达得淋漓尽致。
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作者介绍

南宋词人

高观国（？～？），南宋词人。字宾王，号竹屋，山阴（今浙江绍兴）人。生活于南宋中期，身世无考。词作透露少年时在东越，后漂泊于吴门、淮南、临安等地，一生似未入仕途。其词言情体物，各臻妙境。著有《竹屋痴语》。

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赏析

1. 分段赏析

上片“碧梧偷恋小窗阴”，以“碧梧”为核心意象，赋予梧桐“偷恋”的人的情态。“碧”字点明梧桐的色泽，透着生机与清新；“小窗阴”则勾勒出窗下阴凉的环境，而“偷恋”一词将梧桐对阴凉的依恋拟人化，仿佛梧桐也有了细腻的情感，悄悄依偎在小窗的阴凉里。这一描写既写出了梧桐与环境的关联，又为全词奠定了轻柔而略带含蓄的基调，暗含着一种隐秘的情愫。“恨芭蕉、不展寸心”，承接上句，转向“芭蕉”这一意象。“恨”字直接传递出情感，将人的怨怼寄托在芭蕉身上；“不展寸心”以芭蕉叶片蜷缩的形态为依托，赋予其“不肯舒展心意”的意味，同样运用了拟人的手法。芭蕉的“不展”与梧桐的“偷恋”形成对比，一个含蓄依恋，一个紧闭心扉，既刻画了两种植物的不同状态，又暗合了内心的复杂感受，让这份“恨”显得具体而真切。“暗语近、阳台远，奈秋宵、砧断漏沉”，由景物转向对人事与时间的感慨。“暗语近”写出曾经私语的清晰可忆，“阳台远”则用“阳台”的典故暗示相会的渺茫，近在耳畔的话语与遥不可及的相见形成强烈反差，凸显出失落与无奈。“秋宵”点明时节与时间，“砧断漏沉”以捣衣声停歇、漏壶水滴尽来表现夜的深沉，用具体的声响与器物变化写时间流逝，既交代了秋夜的寂静，又强化了因相见无望而产生的孤寂，让无奈之情在漫长秋夜里愈发浓重。下片“月明欲教吹箫去，隔骖鸾、空留怨音”，“月明”描绘出皎洁的月夜景象，营造出朦胧而略带凄清的氛围；“吹箫去”化用萧史弄玉吹箫引凤的典故，暗含着赴约相见的渴望。然而“隔骖鸾”打破了这份期待，“骖鸾”本是仙人乘鸾而行的意象，这里却成了阻隔的象征，最终只留下“怨音”在空中回荡。渴望与阻隔的对比，让“怨”的情感有了具体的依托，也让这份遗憾显得更加深沉。“从此是、天涯阻，这一场、愁梦更深”，作为结尾，将情感推向极致。“天涯阻”直白地写出相隔之远，彻底断绝了相见的可能，比“阳台远”“隔骖鸾”的表述更添决绝。“愁梦更深”则将情感从现实延伸到梦境，即便在梦中，忧愁也未曾消散，反而愈发浓重。

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