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文章解析

fèng
凤
qī
栖
wú
梧

朝代：宋作者：高观国浏览量：3
yún
云
huàn
唤
yīn
阴
lái
来
jiū
鸠
huàn
唤
yǔ
雨
。
。
xiè
谢
liǎo
了
jiāng
江
méi
梅
，
，
kě
可
tà
踏
jiāng
江
tóu
头
lù
路
。
。
pàn
拚
què
却
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一
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番
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花
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信
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阻
。
。
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不
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成
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日
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春
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寒
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去
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。
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见
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东
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风
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青
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山
，
，
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旧
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。
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归
yàn
雁
bù
不
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如
zhēng
筝
shàng
上
zhù
柱
。
。
yì
一
háng
行
cháng
常
jiàn
见
xiāng
相
sī
思
kǔ
苦
。
。

译文

乌云被召唤来，斑鸠啼叫着要下雨。​​​​江边的梅花已经凋谢，可以踏上江边的小路了。​​​​哪怕要经历一番花期被阻的挫折。却不能让春寒天天消退。​​听说东风吹拂的桃叶渡口。​​对岸青山，依旧如女子秀美的眉毛般婉约。​​​​南归的鸿雁不如筝上的弦柱。​​一行行雁影总让我看见相思的苦楚。​

逐句剖析

"云唤阴来鸠唤雨"：乌云被召唤来，斑鸠啼叫着要下雨。​​

"谢了江梅"：​​江边的梅花已经凋谢，

"可踏江头路"：可以踏上江边的小路了。​​

"拚却一番花信阻"：​​哪怕要经历一番花期被阻的挫折。

# 拚却：尽管。

"不成日日春寒去"：却不能让春寒天天消退。​​

"见说东风桃叶渡"：听说东风吹拂的桃叶渡口。

# 桃叶渡：渡口名。地在江苏南京市秦淮河畔。相传因晋代王献之在此歌送其妾桃叶而得名。

"岸隔青山"：​​对岸青山，

"依旧修眉妩"：依旧如女子秀美的眉毛般婉约。​​

"归雁不如筝上柱"：​​南归的鸿雁不如筝上的弦柱。

"一行常见相思苦"：​​一行行雁影总让我看见相思的苦楚。​

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简介

《凤栖梧・云唤阴来鸠唤雨》为南宋词人高观国所作，以相思为主题，营造出细腻动人的情感氛围。​上片着重写景，描绘出一幅阴雨绵绵、江梅凋谢的景象，借景渲染出压抑、惆怅的氛围。“拼却一番花信阻。不成日日春寒去”，则直抒胸臆，表达出即便遭遇阻碍，也不相信情感的“春寒”会一直持续，展现出对美好情感的执着期盼。​下片叙事融情，运用“桃叶渡”的典故，引入王献之的多情故事，带来温暖春意，以青山喻美人眉眼，生动展现出欢愉之态。然而，“归雁不如筝上柱。一行常见相思苦”，笔锋一转，归雁引发相思，将情感拉回痛苦之中。​全词借景抒情、用典自然，语言婉约，情感跌宕起伏，将相思之情展现得淋漓尽致。
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作者介绍

南宋词人

高观国（？～？），南宋词人。字宾王，号竹屋，山阴（今浙江绍兴）人。生活于南宋中期，身世无考。词作透露少年时在东越，后漂泊于吴门、淮南、临安等地，一生似未入仕途。其词言情体物，各臻妙境。著有《竹屋痴语》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

《凤栖梧・云唤阴来鸠唤雨》是南宋高观国创作的一首词，也是一首相思词。全词将相思之情的复杂与深沉展现得淋漓尽致。

2. 分段赏析

​​“云唤阴来鸠唤雨”​​此句以拟人手法开篇，“唤”字赋予云、鸠动态生命感，暗含天气骤变的压迫性。阴云密布与鸠鸟啼鸣共同构成春寒料峭的视听氛围，既呼应词题“凤栖梧”的春景基调，又为下文“花信阻”的阻隔感埋下伏笔。动词“唤”的重复使用，强化了自然力量对人间情感的干预。​​“谢了江梅，可踏江头路”​​“谢了”暗含时间流逝的无奈：江梅凋零象征春光将尽，与“可踏”的期待形成矛盾张力。表面写踏青的可行，实则暗含“欲行不得”的惆怅——梅花谢去本应春深，却因“花信阻”而无法成行。此句以乐景写哀情，凸显词人面对自然规律与人事阻隔的双重失落。​​“拼却一番花信阻”​​“拼却”二字力透纸背，体现孤注一掷的决绝：甘愿承受春寒的反复侵扰，只为换取片刻春光。此句情感陡转激烈，与上句“可踏”的克制形成对比，揭示内心对美好事物的执着追求，以及现实阻碍下的焦灼。​​“不成日日春寒去”​​反问句式强化无力感：春寒非人力可驱，却日日缠绵不去。叠用“日日”凸显时间煎熬，呼应首句“鸠唤雨”的阴郁循环。此句收束上阕，将自然气候人格化为命运枷锁，暗示阻隔的永恒性。​​“见说东风桃叶渡”​​“见说”转入虚写，借传闻引出桃叶渡意象。桃叶渡在古典诗词中多指离别之地，此处“东风”本应送暖，却与“渡口”的阻隔意象结合，暗示相思之情的时空延展。虚实相生手法拓展了抒情维度。​​“岸隔青山，依旧修眉妩”​​“隔”字点明物理距离，青山如女子黛眉的比喻，将无情山水转化为婉约意象。自然景物的永恒美好与人事的变迁（阻隔）形成对照，暗含“物是人非”的怅惘，强化空间阻隔对情感的消磨。​​“归雁不如筝上柱”​​“归雁”象征音信或归人，却不及“筝上柱”的稳固。此句以物喻情：雁行虽成行却难传书，筝柱虽静默却始终相伴。对比中凸显人的漂泊无依，相思之苦因“不可得”而愈发尖锐。​​“一行常见相思苦”​​结句收束全篇，“一行”既指归雁飞行之列，亦隐喻心绪的线性蔓延。视觉化的“见”与抽象“苦”结合，将空间阻隔转化为时间煎熬。以景结情，余韵悠长，深化了“求而不得”的永恒困境。

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