朝代：宋作者：林景熙浏览量：3
译文
山风拂过，吹醒了酒后的昏沉，秋意渐浓，夜晚的灯盏也透着寒意。世间万事变迁，已催生出满头白发，人生百年岁月，多半在异乡漂泊度过。远方城池被江上的白气笼罩，高大的树梢间，月色留下苍茫的痕迹。忽然回忆起曾经倚楼远眺的地方，淮河上空，雁群在霜天中哀鸣而过。
逐句剖析
"山风吹酒醒"：山风拂过，吹醒了酒后的昏沉，
"秋入夜灯凉"：秋意渐浓，夜晚的灯盏也透着寒意。
"万事已华发"：世间万事变迁，已催生出满头白发，
# 华发：花白的头发。
"百年多异乡"：人生百年岁月，多半在异乡漂泊度过。
"远城江气白"：远方城池被江上的白气笼罩，
# 江气：江面笼罩的雾气。
"高树月痕苍"：高大的树梢间，月色留下苍茫的痕迹。
# 月痕：月影，月光。
"忽忆凭楼处"：忽然回忆起曾经倚楼远眺的地方，
# 凭：靠着。
"淮天雁叫霜"：淮河上空，雁群在霜天中哀鸣而过。
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简介
《京口月夕书怀》是宋末元初诗人林景熙所作的一首五言律诗。此诗以秋夜酒醒为引，通过描绘异乡秋夜的清寒之景与个人漂泊的人生境遇，抒发了诗人暮年羁旅他乡的孤寂悲怆。诗中既感慨岁月流逝、华发早生，又暗喻家国沧桑之痛，将深沉的情感藏于简练笔触之下。诗人巧妙运用虚实相生之法，将眼前萧瑟之景与往昔记忆交织，以清健质朴的语言勾勒出苍凉意境，尽显杜诗沉郁顿挫之韵味。
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作者介绍
南宋诗人
林景熙（1242～1310），南宋诗人。字德阳（一作德旸），号霁山，学者称霁山先生，温州平阳（今属浙江）人。咸淳七年上舍释褐。初授泉州教官，历礼部架阁，转从政郎。宋亡不仕，以诗书自娱，与会稽王英孙结盟。其诗文风格幽婉，沉郁悲凉又不失雄放；论诗主张“诗文归一”“根于性情”。代表作品有《山窗新糊有故朝封事稿阅之有感》《梦回》《古松》等。著有文集《白石稿》10卷、诗集《白石樵唱》6卷。
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背景
《京口月夕书怀》是宋代诗人林景熙创作的一首诗。林景熙出身温州平阳，作为宋末元初的遗民诗人，此诗为其转徙京口（今江苏镇江）时所作。结合该诗在《白石樵唱》中的排序，以及“华发”“百年”等饱含岁月沧桑的词句推断，其创作时间应在南宋覆灭之后。元大德二年（1298年）前后，林景熙自故乡启程，辗转游历杭州、苏州、润州等地。抵达京口时，恰逢深秋时节，寒意浸透衣衫。回首半生，他长期漂泊异乡，如今已至暮年却仍不得归乡。山河破碎的隐痛、身世飘零的悲戚，与眼前萧瑟秋景相互交织，万千愁绪翻涌于心，最终化作笔端的诗篇，道尽遗民文人的孤寂与怅惘。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写羁旅乡愁的五言律诗，借山风酒醒、秋夜灯凉、江气迷蒙、月痕苍凉及淮天雁霜等萧瑟景象，写出了诗人因常年异乡漂泊、功业无成而产生的沧桑悲怆之情。
2. 写作手法
虚实结合：“山风”“秋夜”“江气”“月痕”等景象为实写，勾勒出秋夜清寒的客观环境；“华发”“异乡”“忆凭楼”“雁叫霜”则为虚写，借岁月蹉跎、漂泊之苦与故地怀想，透露出心境的苍凉。实写之“凉”与虚写之“愁”相互映衬，以秋夜寒景烘染人生况味，使“凉”意既在景中，更在心头。
3. 分段赏析
“山风吹酒醒，秋入夜灯凉”，首联以“山风吹酒醒”破题，勾勒出酒醒时分的刹那感受：山风裹挟着秋意侵入室内，吹散酒意的同时，也让夜灯的光晕染上凉意。“吹”字活化了风的动态，与“凉”字形成感官联动，暗中透露出诗人独坐孤灯、借酒遣愁的孤寂场景。秋夜的清寒与灯影的凄迷交织，未直言心境却已在景物中预埋了苍凉底色，恰似一幅以“风、秋、夜、灯”为笔触的剪影画，将酒醒后的清冷氛围推至读者眼前。“万事已华发，百年多异乡”，颔联转至内心剖白，以“万事”“百年”的时空跨度，道尽人生沧桑。“万事已华发”中，“已”字如重锤落地，将世事蹉跎与鬓发斑白的因果关系凝练道出——世间万事皆成憾事，才催生出满头华发；“百年多异乡”则以“多”字强调漂泊之常态，人生百年，大半岁月客居他乡，道尽游子无依的酸楚。这两句虽直白如口语，却藏着“功业无成”与“国破家残”的隐痛（暗合林景熙宋末遗民身份），以“华发”“异乡”为支点，撑起全诗的情感重量，恰是“含而不露”的诗家笔法。“远城江气白，高树月痕苍”，颈联切换至视觉描写，构建出朦胧而苍茫的境界。“远城江气白”写平视之景：夜色中，远方城池被江上水汽笼罩，白茫茫一片，模糊了轮廓，仿佛天地间只剩混沌的水汽，暗合诗人酒醒后迷蒙的视线；“高树月痕苍”写仰望之象：云雾遮蔽夜空，月光只能从树梢缝隙漏下，投下一抹苍青的痕迹。“白”与“苍”的冷色调，“江气”的弥漫感与“月痕”的残缺感，既实写秋夜寒湿的气候特征，又以景物的混沌迷茫映射内心的怅惘——江气阻断了归乡之路，月痕残缺如人生憾事，物境与心境在此处浑然一体。“忽忆凭楼处，淮天雁叫霜”，尾联以“忽忆”陡转，将思绪拉回白日登楼的场景。“凭楼处”点明昔日眺望之地，而“淮天雁叫霜”则以声绘景：淮河上空，雁群掠过霜天，凄厉的鸣叫划破寒空。“雁”是思乡的经典意象，“霜”强化了秋夜的肃杀，二者叠加，既呼应首联的“秋”与“凉”，又以“雁叫”的哀音暗示昔日登楼时的愁绪——此刻回忆起彼时情景，恰似将未说尽的漂泊之苦、家国之痛，都凝在这声雁唳之中。诗至“雁叫霜”戛然而止，如余音绕梁，让读者在留白中咀嚼那份“欲说还休”的沧桑，深得“含蓄蕴藉”之妙。
4. 作品点评
此诗以诗人酒意微醒时的周遭景象起笔，层层推进，先是刻画清醒后独坐孤灯前的感怀思绪，继而描写为排遣苦闷抬眼眺望的所见之景，最终由仰望天空联想到醉酒前登楼所见长淮水天相接的画面，行文自然流畅，首尾圆合，将漂泊愁绪完整呈现。在艺术手法上，诗人巧妙运用虚实结合之法描绘“凉”意：借“秋夜”的萧瑟、“山风”的清冷、江气的氤氲，实写天气的寒凉；又以生华发的岁月蹉跎、居异乡的漂泊孤寂、忆霜天的怅惘愁思，虚写心境的凄凉，景与情相互交织，寒意浸透纸背。尤为独特的是，诗中多句打破汉语常规句式结构，如第二、三、四、八句，通过特殊的语言组合，在有限的字句内融入丰富意象，使事物间产生微妙关联，形成跳跃性的诗意表达。这种创新不仅拓展了诗句的内涵容量，更赋予诗歌灵动多变的韵律感，营造出峭拔清隽的独特风格。
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