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宫

zhōng

中

xíng

行

lè

乐

cí

词

bā

八

shǒu

首

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

《宫中行乐词八首》是一组奉诏为唐玄宗创作的一组以宫廷行乐为题材的五言律诗，通过描绘奢华的宫廷生活与娱乐场景，既展现盛唐气象，又暗含对帝王耽于享乐的讽喻。

2. 写作手法

起兴：第二首前两联“柳色黄金嫩，梨花白雪香。玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯”以景色起兴，写了多种颜色，暗示美人嫩、白、香。烘托：“柳色黄金嫩，梨花白雪香。玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯”，这四句描绘出了一幅色泽艳丽的生动画面，用景物和环境来烘托宫女歌妓的美。渲染：第七首前两联“寒雪梅中尽，春风柳上归。宫莺娇欲醉，檐燕语还飞”写景，用雪、梅、柳、莺、燕为后两联描写歌舞行乐做了很好的渲染。拟人：“寒雪梅中尽，春风柳上归。宫莺娇欲醉，檐燕语还飞”这四句采用了拟人的手法，梅花落尽，春风送柳归，宫墙内的莺“娇欲醉”，屋檐上的燕“语还飞”，使整幅画面变得十分生动。

3. 分段赏析

第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓身居皇宫，在皇帝面前表演歌舞，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。这种处境让她尴尬，心理失衡。“愁”是全诗的核心。首联描述她的居室华贵，且位于皇宫之中；颔联写她服饰奇特，山花插在鬓边，石竹花纹绣在衣上；颈联点明她的身份——常出入宫闱，跟随天子车驾；尾联则点出主旨，表现出她欢愉后的内心孤寂。第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因与赵飞燕完全相同，因此用赵飞燕来比喻她。前两联是比兴手法，用景物环境烘托宫女歌妓之美：首二句写宫外花木，暗示美人皮肤娇嫩、肤色白皙、气质芳香；第三四句写殿内鸟雀，暗示她善舞能言。颈联写选妓征歌的场景；尾联写她因能歌善舞而获得极高的恩宠。第三首写天子赏乐。“君王多乐事”是全诗的主线。首联看似写风景，细品实则是说皇帝的恩泽广被四方，万方来朝进贡；颔联描写风光宜人、音乐醉人的场景；颈联写音乐的精妙——笛声如龙鸣水中，箫声如凤鸣，引得凤凰纷纷从空中飞下，箫声之妙堪比古代善吹箫的箫史；尾联表面称颂君王与民同乐，实际暗含讽喻，且与首二句呼应。第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”是全诗的中心句。首联描绘宫中美景，并点明时令为春天，以此烘托欢乐氛围；颔联写皇帝夜间无事，在宫中路过；颈联写妃子在花间游憩，皇帝路过时她笑着奔出花丛；姿态娇憨可爱，还唱着歌给皇帝听；尾联写帝与妃子兴致未尽，希望明月走得慢些。这两句字面是留住明月让月中嫦娥玩乐醉酒，实则是想让时光慢行，多些游玩时光。第五首描写春日宫廷中帝妃的亲密相处。“罗绮自相亲”是全诗核心。首联描绘宫廷大门在晨光中敞开，微风送来阵阵花香（“风香”实际指花香）；颔联展现阳光下的花园景象，百花竞相绽放（“争”字突出繁盛），池中青草茂密生长（“暗”字暗示草色渐深）；颈联将鸟雀啼鸣与宫人歌舞相映衬；尾联通过“昭阳”宫殿的描写收束场景，最终点明“罗绮自相亲”的主旨，前三联全是写景，尾联总括前三联，修饰限制帝妃活动的时令和环境。第六首记录宫女集体出游的欢乐场景。“结伴游”贯穿全篇，首联点明聚会地点在阳光明媚的宫苑。中间两联细致描写：音乐如天籁般美妙，舞姿绚丽多彩，歌声婉转含情，少女们含羞带笑的神态跃然纸上。尾联转写月夜藏钩游戏，“花月夜”既交代时间又渲染氛围，“笑”字生动再现欢聚场景，与开篇的“结伴游”遥相呼应。第七首展现宫廷春日行乐的盛况。“行乐好光辉”统领全诗，前两联以冬去春来的自然景象作铺垫：梅花凋零、柳条返青（“尽”字强调完全凋谢），黄莺啼鸣、燕子低语（“娇欲醉”拟人化描写）。后两联转向歌舞场景：日光映照歌席，花影摇曳舞衣，尾联通过夜晚华美仪仗的描写，用“好光辉”作结，既呼应主题又暗含铺张之意。第八首继续描写宫女游园活动。首联以“绿波”“红花”勾勒宫苑景致，色彩对比鲜明。颔联用鸟鸣比拟乐声，使抽象音乐具象可感。颈联记录宫女们载歌载舞的欢乐场景，尾联叙述众人趁晴好天气前往未央宫游玩，拓展了活动空间范围，四联层层递进展现宫女们从日常到出游的娱乐生活。

4. 作品点评

李白这组诗写的是宫廷中的享乐场景，诗中把奢华艳丽、风流雅致的种种细节都描绘到了极致。但诗人品格高洁、清醒独立，性格刚正不屈，即便是在应命而作的文字里，也特意加入了一些批评的意味，让那些享乐的人兴致稍减。他内心忧虑重重，透过这些所谓的“乐事”，看到的其实是享乐者丑恶的灵魂，更想到了历史上因荒淫误国的前车之鉴。因此，诗中像盈盈、小小这样的姿态，罗衣绸缎的华丽，宝髻装饰的精致，翡翠饰品的珍贵，鸳鸯图案的精巧，玉楼的华美——所有这些美轮美奂的景象，经过李白的巧妙刻画，在读者心中全都化作了污秽。唯有诗人忧心天下、救济时弊的胸怀，出淤泥而不染的高尚品德，以及语言浅近却意蕴深远、情感细腻却表达鲜明的卓越写作技巧，始终被后世之人敬仰。

# （玄宗）尝因宫人行乐，谓高力士曰：“对此良辰美景，岂可独以声伎为娱？倘时得逸才词人吟咏之，可以夸耀子后。”遂命召白。时宁王邀白饮酒，已醉。既至，拜舞颓然。上知其薄声律，谓非所长，命为《宫中行乐》五言律诗十首。白顿首曰：“宁王赐臣酒，今已醉。倘陛下赐臣无畏。始可尽臣薄技。”上曰：“可。”即遣二内臣掖扶之，命研墨濡笔以授之，又令二人张朱丝栏于其前。白取笔抒思，略不停缀，十篇立就，更无加点。笔迹遒利，凤跱龙拏。律度对属，无不精绝。

唐孟棨《本事诗》

# 太白《清平调》三绝，一时高兴耳。其诗殊未至也。……此虽流丽而未免浅薄，然较三绝句差胜。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 《宫中行乐词》八章，语极绮丽，有江、庾遗音；不为高、李所取者，为其祖春花而忘秋实也。然其托兴超凡，意出言表，迥非江、庾所及。

明末清初唐汝询《唐诗解》

# 太白《宫中行乐词》，艳时浮，轻而少骨。掇江、庾之绮丽，离鲍、谢之沉雄，选李者信不当采。然题曰《行乐》，要是龟年所唱。假令王、孟作之，尚能清真耶？越人治病，随俗而变；艺苑评诗，随题时变可也。

明末清初唐汝询《汇编唐诗十集》

# 周珽曰：苑囿声乐，足称巨丽，君上岂可独享其乐？末句托讽昭然。一篇得此结，振起几多声调！

明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》

# 太白《清平》三绝与《宫中行乐词》，钟、谭讥其浅薄。然大醉之后，援笔成篇，如此婉丽，岂非才人！

明末清初贺贻孙《诗筏》

# 原本齐、梁，缘情绮靡中不忘讽意，寄兴独远。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 萧士赟云：太白诗用意深远，非洞悟《三百篇》之旨趣，未易窥其藩篱。《清平调词》、《宫中行乐词》，其中数首全得《国风》讽谏之体。如曰“玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯”，是讽其玉楼金殿不为延贤之地，徒使女子小人居之也。“选妓随雕辇，征歌出洞房”，是讽其不好德而好色，不听雅乐而听郑声也。“宫中谁第一？飞燕在昭阳”，是以飞燕比贵妃，妃与飞燕事迹相类，欲使明皇以古为鉴，知飞燕之为汉祸水，而不惑溺于贵妃也。“君王多乐事，还与万方同”、是讽其与民同乐也。“今朝风日好，宜向未央游”，是讽其辍游宴之乐，而临政视事于未央也。是时明皇有声色之惑，多不视朝，故因及之也。言在于此，意在于彼，正得谲谏之体。太白才得近君，当吋人所难言者，即寓讽谏之意于诗内，使明皇因诗有悟，其社稷苍生庶有瘳乎！岂曰小补之哉！琦按：萧氏此说甚凿，使解诗者必执此见于胸中而句度字权之，则古今之诗无一而非讥时诽政之作，而忠厚和平之旨，盖于是失矣。尤而效之，几何不为谗邪之嚆矢哉！

清王琦注《李太白全集》

# 黄彻《巩溪诗话》谓李、杜齐名，而太白集中爱君忧国如子美者绝少。然《蜀道难》《远别离》，忠爱之忱，溢于楮墨；《战城南》《独漉篇》《梁父吟》等作，亦寓忧时之意。第其天才纵轶，出入变幻，令人莫可端倪。且凡不能显言者，每隐言之，是其忠爱之心，不能已也。至《宫中行乐词》，一曰“君王多乐事，还与万方同”，一曰“宫中谁第一？飞燕在昭阳”，一曰“只愁歌舞散，化作彩云飞”、既规讽之，又深警之。徒以玉楼、金殿、翡翠为艳词，则失之矣。

清喻文鏊《考田诗话》

# 太白七言近体不多见，五言如《宫中行乐》等篇犹有陈隋习气，然用律严矣。音节稍稍振顿。

清郭兆麒《梅崖诗话》

# 太白《宫中行乐词》诸作，绝似阴铿。

清陈仅《竹林答问》