朝代：唐作者：陈子昂浏览量：1
译文
远远地远远地离开巫峡，一再瞻望着走下章华台。过尽了巴国的山山水水，荆门在濛濛烟雾中敞开。城邑分布在苍茫田野外，树林在白云深处被截断。今天我狂傲高歌的行客，谁知竟会走进楚天中来。
逐句剖析
"遥遥去巫峡"：远远地远远地离开巫峡，
# 巫峡：长江三峡之一。一称大峡。西起四川省巫山县大溪，东至湖北省巴东县官渡口。因巫山得名。两岸绝壁，船行极险。,遥遥：形容距离远。《左传昭公二十五年》：“鸲鹆之巢，远哉遥遥。”
"望望下章台"：一再瞻望着走下章华台。
# 章台：即章华台。春秋时楚国离宫。《左传·昭公七年》：“及即位，为章台之宫，纳亡人以实之。”杜预注：“章台，南郡华容县。”,望望：瞻望貌；依恋貌。《礼记·问丧》：“其往送也，望望然，汲汲然，如有追而弗及也。”郑玄注：“望望，瞻顾之貌也。”
"巴国山川尽"：过尽了巴国的山山水水，
# 巴国：周姬姓国，子爵，封于巴，即今四川巴县。汉末刘璋又更永宁名巴郡，固陵名巴东，安汉名巴西，总称三巴。
"荆门烟雾开"：荆门在濛濛烟雾中敞开。
# 烟雾：泛指烟、气、云、雾等。南朝宋鲍照《吴兴黄浦亭庾中郎别》诗：“连山眇烟雾，长波迥难依。”
"城分苍野外"：城邑分布在苍茫田野外，
"树断白云隈"：树林在白云深处被截断。
# 白云隈：即天尽头。隈，山水尽头或曲深处。
"今日狂歌客"：今天我狂傲高歌的行客，
# 狂歌客：春秋时期楚国人陆通，字接舆，是位隐士，平时躬耕以食，佯狂避世不仕。孔子来到楚国，他唱着凤兮之歌讥讽孔子，所以被人们称为楚狂接舆。后常用为典，亦用为狂士的通称。
"谁知入楚来"：谁知竟会走进楚天中来。
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简介
《度荆门望楚》是唐代陈子昂创作的一首五言律诗。诗的开篇首联，简洁清晰地交代出诗人当下的行程动态，开启旅途叙事。颔联则聚焦当下，把眼前的景致进行细腻铺陈，如画般展开。颈联顺势深入，围绕楚地的名胜佳处精描细绘，让楚境之美跃然纸上。到了尾联，诗人借楚狂接舆来自喻，将内心的情志毫无遮掩地宣泄而出。整首诗笔触细腻入微，篇章结构精巧完整，巧妙地将情感隐匿于山水景致之间，含蓄蕴藉，不露锋芒，引人反复品味。
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作者介绍
初唐杰出诗人，“诗骨”
陈子昂（659后～702），唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。文明元年进士，因上书论政被武则天赞赏，授麟台正字，转右拾遗，故后世称“陈拾遗”。陈子昂是唐代诗歌革新运动的先驱，主张恢复建安文学传统。所作《感遇》等诗，指斥时弊，抒写情怀，风格高昂清峻。其文力求内容充实，说理精辟；形式上破骈为散，疏朴近古，为唐代古文运动发展起了先导作用。代表作品有《感遇》《登幽州台歌》。著有《陈伯玉文集》。
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背景
《度荆门望楚》系陈子昂年轻之作，确切创作时间已难考证，据推测应为公元679至680年（调露年间），那时陈子昂初次离川赴京应试，于入楚途中挥笔写就此诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首行旅诗。诗人描绘了自己离开巫峡、奔赴章台途中所见之景，展现了巴国山川的风貌与荆门的壮丽景色，随着行程推进，依次呈现出山川行尽、烟雾消散、城郭在旷野中错落、树木于白云边隐现的画面。尾联以“今日狂歌客，谁知入楚来”，表达了诗人初入楚地时的兴奋、豪迈之情，以及对未来前途充满期待又略带不羁的心境，全诗营造出一种开阔雄浑又富有朝气的氛围。
2. 写作手法
叠字：开篇“遥遥去巫峡，望望下章台”，运用叠词“遥遥”“望望”，既强化了路途的遥远之感，又生动地体现出诗人在行程中不断眺望、急切前行的状态，从动作与距离描绘上，开启这场行旅叙事。直抒胸臆：“今日狂歌客，谁知入楚来”，诗人直抒胸臆，以“狂歌客”自比，在初入楚地之际，毫不掩饰内心的兴奋与豪迈，这种直白的情感表达与前文的写景相融合，借景抒情又直抒胸臆，将诗人对前路的憧憬、自身的不羁展现得淋漓尽致，使整首诗情景交融，富有感染力。对比：“巴国山川尽，荆门烟雾开”前半句写巴国山川在身后逐渐远去、隐没，后半句描绘荆门之地烟雾散开、新景呈现，一“尽”一“开”，鲜明地展现出地域转换间景色的变化，勾勒出旅途的动态感，也暗示诗人即将踏入新境地的心境转折。寓情于景：通过“巴国山川尽，荆门烟雾开”的景象变化，以“尽”显回望之态、“开”状豁然之境，将目睹异地风光的新奇与兴奋融于写景，不着痕迹地传递出心境的转换。
3. 分段赏析
首联“遥遥去巫峡”，“遥遥”极言距离之远，诗人从梓州出发，已远离巫峡。巫峡地处三峡中间，陈子昂诗中“望望下章台”，“望望”体现诗人初离故乡、乍入楚境，对楚国风光充满渴望，故而一再瞻望。“下”字借长江水势，展现出如李白“千里江陵一日还”般的磅礴气势，“章台”表明已进入楚境。颔联“巴国山川尽”，意味着度过荆门后，诗人与生活二十年的故乡巴蜀山川告别，“尽”字饱含依依惜别之情。“荆门烟雾开”描绘船到荆门前后的景象，未到之时烟雾缭绕，过了荆门则烟消雾散，“开”字生动传达出诗人豁然开朗的心境，与此前舟行三峡的险峻逼仄形成鲜明对比。颈联“城分苍野外，树断白云隈”对“烟雾开”作了具体描绘。城邑在苍野间划分界限，显示出人口稠密；树木在白云边中断，体现出远树连天、碧野无际的开阔之景，尽显楚天辽阔。尾联“今日狂歌客，谁知入楚来”，化用楚狂接舆的典故。古有楚狂接舆，今有诗人狂歌入楚。这里的“狂”是诗人初次离乡入楚、走向广阔新天地的欣喜若狂。诗句在逸兴飞扬中结束，巧妙运用“狂”“歌”“楚”三字，表达了与原典截然不同的积极感情，颇具“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的豪迈气概。
4. 作品点评
这首诗笔法精巧细致，篇章架构严谨完整。诗人巧妙借助寓情于景的方式，将情感不露痕迹地融入景致描绘之中。如此一来，读者恰似透过一扇窗，得以较为全面地洞察诗人丰富多样的个性，以及他在创作上多元的才能，体悟其含蓄蕴藉背后的深厚意蕴。
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作品评价
# 平淡中亦有一种清味。
明徐用吾《唐诗分类绳尺》
# 子昂“野戍荒烟断，深山古木平”、“城分苍野外，树断白云隈”等句，平淡简远，王、孟二家之祖。
明胡应麟《诗薮》
# 每于结句情深，酷似摩诘。
明邢昉《唐风定》
# 平大苍直，正字之以变古者，然蕴藉自在，未入促露。一结巧句雅成。
明末清初王夫之《唐诗选评》
# “遥遥”、“望望”，行役者实有此苦。“尽”字、“开”字，行役者实有此喜。“城分”、“树断”，行役者实有此景。“今日”、“谁知”，行役者实有此快活。“狂歌客”二字添得恰好。
清顾安《唐律消夏录》
# 末借楚狂完题。……以楚狂自喻，二字拆开，运化得妙。
清朱之荆《增订唐诗摘钞》
# 起联总冒。中二联写景，分一详一略。
清黄生《唐诗矩》
# 虽适异国，有喜其得所意，当是正风。
清叶蕖《唐诗意》
# 陈德公先生曰：体节高浑，独辟成家，初唐气雾扫尽矣。三、四分画地界，甚苍亮。五承四、六承三，居然可寻。结是使事出新法。
清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》
# 冯舒：如此出题，如此贴题，后人高不到此。冯班：如此方是《度荆门望楚》，一团元气成文。陆贻典：蒋西谷云：首句是“度荆门”，二句是“望楚”。然“遥遥”二字即带“望”宇，“下”字回顾“度”字，古人法律之细如此。落句挽合“度”字有力。纪昀：连用四地名不觉堆垛，得力在以“度”字、“望”字分出次第，使境界有虚有实，有远有近，故虽排而不板。五、六写足“望”字。以上六句写得山川形胜满眼，已伏“狂歌”之根。结二句借“狂歌”逗出“楚”字，用笔变化。再一挨叙正点，则通体板滞矣。无名氏：峻整遒劲，看去仍生动。
元方回《瀛奎律髓汇评》
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