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中唐著名诗人

李益（746～829），唐代诗人。字君虞，陇西姑臧（今甘肃武威）人。大历进士，官至礼部尚书。其诗名卓著，世称“文章李益”，与李贺齐名。李益各体皆工，尤擅长七言绝句。诗歌题材广泛，以边塞诗最为著名。其诗音律和美，为当时乐工所传唱。诗风悲凉慷慨，情调感伤。代表作品有《夜上受降城闻笛》《塞下曲》。著有《李益集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首登临怀古诗。诗人登上鹳雀楼，望着黄河岸边的云树与夕阳，想起汉魏往事，感叹时光飞逝，将历史沧桑与个人羁旅之思融入眼前景色之中。

2. 写作手法

借景抒情：“鹳雀楼西百尺樯，汀洲云树共茫茫”以登高远眺的壮阔景象起笔，通过“百尺樯”的高耸之势和“共茫茫”的苍茫之感，自然引出历史沉思。

3. 分段赏析

“鹳雀楼西百尺樯，汀洲云树共茫茫”：开篇以“百尺樯”的巍峨之势起笔，勾勒出登高远眺的壮阔景象。樯橹高耸入云，仿佛要刺破苍穹，展现出诗人立足之高；“汀洲云树”的苍茫气象，则如一幅水墨画卷在眼前徐徐展开，远方的树木在云雾中若隐若现。这苍茫景象自然引发诗人对历史兴衰的沉思，为全诗奠定了雄浑而深沉的基调。“汉家箫鼓空流水，魏国山河半夕阳”：此联将眼前景物与历史典故巧妙融合。“空流水”三字极富韵味，既实写黄河奔流不息的壮阔景象，又暗含汉武帝《秋风辞》“横中流兮扬素波”的典故，让人仿佛听到千年前的箫鼓之声在历史长河中回荡；“半夕阳”的描写更是精妙，既生动刻画了落日余晖染红山河的壮美画面，又暗指魏国故地的沧桑变迁，夕阳的余晖仿佛为逝去的辉煌镀上一层金色的哀伤。“事去千年犹恨速，愁来一日即为长”：通过“千年”与“一日”的鲜明对比，既写出历史长河的奔涌不息，又突出个人当下的愁思绵长。这种时空的强烈反差，形成独特的艺术张力：站在历史的高度，千年不过弹指一挥间；而对愁绪满怀的诗人来说，一日却漫长难捱。这种矛盾而统一的感受，使此联成为传诵千古的名句。“风烟并起思归望，远目非春亦自伤”：尾联由怀古转入思归，将眼前风烟与羁旅愁思自然结合。风烟弥漫中，诗人的目光穿透时空，望向故乡的方向。即使不是伤春时节，诗人仍感伤不已，这种“非春亦自伤”的表述，凸显其深沉的思乡之情比季节性的伤感更为持久强烈。金圣叹评“人见是春色，我见是风烟”，恰点明此联情景交融之妙，风烟不仅是眼前实景，更是诗人内心愁绪的外化。

4. 作品点评

全诗以登楼所见起兴，将壮阔景色、历史兴叹与个人羁愁自然融合，展现出雄浑深沉的意境，为历代所传诵。

# 河中府鹳雀楼二层，前瞻中条，下瞰大河。唐人留诗者甚多。唯李益、王之涣，畅诸三篇能状其景。

宋沈括《梦溪笔谈》

# 此因登楼而有感也。……望风烟之色，感怀乡之思，目穷千里，不因春色而亦自悲伤矣。

明廖文炳《唐诗鼓吹注解》

# 赋景新切，寓感宏深。

明周珽《唐诗选脉会通评林》引周敬

# 登眺情景，口边眼边。

明周珽《唐诗选脉会通评林》引陈继儒

# 通身线索相通。

清胡以梅《唐诗贯珠笺释》

# 声调高亮，情致缠绵，十郎固是才子。

清屈复《唐诗成法》

# 是诗颔联用事真切有味也。读书、远游，岂两事哉！

清乔亿《大历诗略》

# 倏而魏，倏而汉，又倏而至于今，千年犹恨速，亦事之无可如何者也。欲住不可，欲归不能，欲不住不归又无所之，一日即为长，此真善于言愁者矣。

清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》

# 对此茫茫，百端交集。

清范大士《历代诗发》

# 较之吴融《鹳雀楼》诗“鸟在林梢脚底看，夕阳无际戍烟残”诸句，稍有诗局。然前半平适落套，后半粗率任情，去王、畅二诗，终不可以道里计。

清潘德舆《养一斋诗话》

# 登楼对景，更不别睹，斗地出手便先写一樯，下即急写汀洲，又急写云树，并不问此樯属何人，到何处，早已一片心魂弥梨麻罗，一递一递，竟自归去也。因言出时何等汉魏，已剩流水夕阳，人生世间，大抵如斯，迟迟不归，我为何事耶（首四句下）？此即趁势转笔，写是日归心刻不能待也。人见是春色，我见是风烟，即俗言“不知天好天暗”也。唐人思归诗甚多，乃更无急于此者（末四句下）。

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》