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“唐初四大书家”之一，诗人

虞世南（558～638），唐代书法家、诗人。字伯施，谥文懿，越州余姚（今浙江省慈溪市观海卫镇）人。虞世南的一生经历陈、隋、唐三代的变革，其间征乱不断。虞世南与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“唐初四大书家”，早期的诗歌呈现出婉缛、绮丽、藻饰的特点。入唐后，其作品的描写重点由场面转到景物，诗歌风格由婉缛变为清新。代表作品有《春夜》《咏舞》《蝉》等。传世书法作品有碑刻《孔子庙堂碑》《破邪论序》，还有传为他的行草墨迹《汝南公主墓志铭》。

1. 主题及内容介绍

这是一首边塞诗，描写了一位边塞的将军形象以及边塞的战斗生活，表达了作者对将军忠勇报国精神的称颂，以及对保家卫国者的尊崇之情。

2. 写作手法

铺陈：诗人以“山西多勇气，塞北有游魂”点明战事背景，继而用“扬桴上陇坂，勒骑下平原”铺陈军队出征的宏大场面：战鼓擂响，将士翻越险峻的陇坂，纵马驰骋于塞外平原，动作一气呵成，尽显气势之磅礴。“誓将绝沙漠，悠然去玉门”则以“绝沙漠”“去玉门”等夸张表述，强调远征的决心与无畏；“轻赍不遑舍，惊策骛戎轩”更通过细节刻画，展现将士们轻装疾进、日夜兼程的紧迫状态，将征战的动态感推向高潮。

3. 分段赏析

诗歌开篇四句，便以凝练之笔，高度赞誉将军的卓越谋略、尊崇地位，以及其追慕先贤、忠君报国的崇高精神。“元戎”意为军队主帅，而“三略”指古代兵书《黄石公三略》，相传为汉初黄石公所著，分上、中、下三卷，蕴含高深的军事智慧。能深通此书者，谋略自然深远，故以“远”称之；“九命”源自周代官制，将官员分为九等，上公九命为伯，是官爵中的最高等级，足见其地位“尊”崇非凡。前两句采用交叉互文的修辞手法，意在盛赞将军身为全军统帅，不仅位高权重，更精通兵法韬略。后两句则是对杨素原诗中“据鞍独怀古，慷慨感良臣”的呼应，意在表明：将军常缅怀前代良臣的高风亮节，一心只愿报答明君的知遇之恩。诗中虽未直接点明“上将”“元戎”的身份，但通过与杨素诗句的关联不难推断，此处歌颂的正是隋朝开国重臣杨素。随后，诗人运用铺陈之法，浓墨重彩地描绘将军的英武气概与辉煌战绩。“山西”四句，先写将军守卫北疆的英姿。“山西”作为古地区名，战国、秦汉时期泛指崤山或华山以西，即当时的“关中”。此地临近西北边境，民风骁勇善战，习武之风盛行。加之杨素本是弘农华阴（今陕西华阴）人，因此以“山西多勇士”暗指其出身之地豪杰辈出。而“塞北多游魂”则点明边塞常有异族侵扰，局势动荡不安。这四句生动展现了关中勇士听闻边塞告急，即刻擂响战鼓，西出陇关，纵马驰骋于广袤原野，奔赴战场的豪迈场景。“誓将”四句，转而描写将军率军西征的果敢与急迫。诗人以“誓将绝沙漠，悠然去玉门”展现将军穿越沙漠、从容西进的决心；“轻赍不遑舍，惊策骛戎轩”则刻画了行军途中，将士们轻装简行、日夜兼程，无暇休息，策马疾驰、战车轰鸣的紧张画面。“懔懔”四句，诗人笔触一转，细致描摹边塞行军的艰辛困苦。“交河”作为西汉车师前国首府，因河水绕城而得名，后成为高昌政权的中心，故址位于今新疆吐鲁番西北。诗中“懔懔边风急，萧萧征马烦。雪暗天山道，冰塞交河源”四句，生动描绘出边塞狂风呼啸、战马嘶鸣、风雪漫天、道路冰封的恶劣环境，在豪迈的征战叙事中增添了一抹悲壮色彩。这十二句层层铺陈，淋漓尽致地展现了将军不畏艰险、转战西北边境的赫赫战功。诗歌末四句，诗人以极具张力的画面，将将军的坚毅豪迈推向高潮。“雾锋黯无色，霜旗冻不翻。耿介倚长剑，日落风尘昏”，描绘出大雾弥漫，连烽火都黯淡无光；寒霜凝结，军旗僵硬无法舒展的肃杀景象。而画面的中心，是一位正直刚毅的将军，手拄长剑，在暮色苍茫、风尘漫天中巍然屹立。诗人以景衬人，将雾中的烽火、凝结的军旗作为背景，将将军的挺拔身姿与坚毅神情鲜明凸显。全诗至此骤然收笔，却余韵悠长，将军那屹立疆场、岿然不动的形象，如同一座不朽的丰碑，深深镌刻在读者心中，令人震撼不已。

4. 作品点评

作为从南陈北迁的诗人，虞世南的《出塞》却打破地域文风的局限，以磅礴气势与清远俊拔之笔，彻底摆脱齐、梁诗风的轻靡窠臼，成为流传千古的经典之作。此诗虽为唱和杨素而作，字里行间多有借诗中将军形象赞颂杨素之意，但剥除此层特定指向，从更广阔的文学视角审视，其对边塞将士戍边艰辛的刻画、对赤诚爱国精神的礼赞，以及对真实塞外战斗生活的生动呈现，皆展现出极高的艺术价值。从文学史意义来看，虞世基的《出塞》与杨素原作共同开创了唐代边塞诗的先河，值得玩味的是，诗中“霜旗冻不翻”一句，以凝炼笔触勾勒出边塞严寒中的肃杀之景，这种独特的艺术表达更被岑参借鉴化用，在《白雪歌送武判官归京》中化作“风掣红旗冻不翻”的千古名句，足见其艺术魅力与深远影响。