chūn

春

yè

夜

“唐初四大书家”之一，诗人

虞世南（558～638），唐代书法家、诗人。字伯施，谥文懿，越州余姚（今浙江省慈溪市观海卫镇）人。虞世南的一生经历陈、隋、唐三代的变革，其间征乱不断。虞世南与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“唐初四大书家”，早期的诗歌呈现出婉缛、绮丽、藻饰的特点。入唐后，其作品的描写重点由场面转到景物，诗歌风格由婉缛变为清新。代表作品有《春夜》《咏舞》《蝉》等。传世书法作品有碑刻《孔子庙堂碑》《破邪论序》，还有传为他的行草墨迹《汝南公主墓志铭》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言绝句，也是一首写景诗。诗歌描绘了春夜苑囿中月光徘徊、竹堂夜开的静谧场景，以及惊鸟排林、风花隔水的动态画面。前两句通过“春苑”“月”“竹堂”等意象，展现诗人月下漫步林苑的悠然情境；后两句以“惊鸟”“风花”的瞬间景象，体现了诗人对自然变化的细腻观察。全诗通过动静交织的描写，营造出清幽而富有生机的春夜意境，展现了诗人对自然之美的敏锐感知与闲适心境。​

2. 写作手法

白描：“春苑月裴回，竹堂侵夜开”以白描手法勾勒春夜苑囿图景：“春苑月裴回”借“裴回”（同“徘徊”）状月光流转之态，赋予静态月色以轻柔动感；“竹堂侵夜开”点明时间与环境，“侵夜”暗合夜深人静，竹堂悄然敞开的画面，隐含诗人月下漫步、闲赏幽景的悠然身影。动静结合：“春苑月裴回，竹堂侵夜开”以静态的月光、竹堂勾勒清幽背景，后两句“惊鸟排林度，风花隔水来”通过惊鸟飞度、风花飘来的动态描写，形成动静对比，增强画面层次感与生机感。意象组合：“月”“竹堂”“惊鸟”“风花”等自然意象，以白描手法串联成春夜园林图景，通过意象的时空交织，自然传递出静谧而灵动的意境。

3. 分段赏析

“春苑月裴回，竹堂侵夜开”以白描手法勾勒春夜苑囿图景：“春苑月裴回”借“裴回”（同“徘徊”）状月光流转之态，赋予静态月色以轻柔动感；“竹堂侵夜开”点明时间与环境，“侵夜”暗合夜深人静，竹堂悄然敞开的画面，隐含诗人月下漫步、闲赏幽景的悠然身影。景物描写虚实相生，既见园林雅致，亦显人物闲适心境。“惊鸟排林度，风花隔水来”聚焦瞬间动态：“惊鸟排林度”中，“排”字精准描绘群鸟受惊后列阵飞越树林的秩序感，“度”字强化画面的流动速度，展现自然生机；“风花隔水来”以“隔”字营造空间层次，落花随夜风从水面彼端飘来，嗅觉与视觉交织，传递春夜的清幽与灵动。两句动静相衬，通过对“惊鸟”“风花”等偶然景象的捕捉，体现诗人对自然细微变化的敏锐观察，语言浅近而意韵悠长。

4. 作品点评

《春夜》是初唐诗人虞世南所作的五言绝句，以浅近自然的语言描绘春夜游园之景，全诗风格静谧清新，通过月光、竹堂等静景与惊鸟、风花等动景的交织，营造出清幽而富有意趣的春夜意境。

# 这首诗与隋炀帝的《春江花月夜》一诗颇相似，捕捉的是瞬间的美景，表现的是修辞的工巧。虽无诗人之“情”的流露，但却抓住了自然景象之“趣”，因此仍不失为一首好诗。

不详台湾大学中文系教授王国璎《中国山水诗研究》

# 他（虞世南）现存的几首古乐府仍是六朝诗人照猫画虎模拟古人的路数，而大批的奉和、应诏诗虽然有些小巧的秀句，但大多还是啰里啰嗦排列丽词的六朝腔调，倒是偶尔一两首随意写出的小诗，却显得还不繁芜不俗气，颇有韵味，像《春夜》《秋雁》和《蝉》。

不详复旦大学文史研究院院长葛兆光《中国古典诗歌基础文库·唐诗卷》