méi

梅

yǔ

雨

唐代文学家、哲学家，“唐宋八大家”之一

柳宗元（773～819），唐代文学家、哲学家。字子厚，河东解县（今山西运城西南）人。贞元进士。曾与刘禹锡等参加主张革新的王叔文集团，任礼部员外郎，失败后贬为永州司马，后迁柳州刺史。世称柳河东、柳柳州。柳宗元与韩愈倡导古文运动，两人并称“韩柳”，名列“唐宋八大家”。其与刘禹锡并称“刘柳”，与王维、孟浩然、韦应物并称“王孟韦柳”。在文学上，柳宗元诗文兼擅，文的成就更高。柳文大致可分为两大类：一类属哲学、历史、政治论文；另一类属文学创作，包括寓言、骚赋、骈文、传记等多种文体，而以讽刺杂文和山水游记最具特色。散文多学西汉文章，峭拔矫健，说理透彻，结构谨严。又工诗，风格清峭。代表作品有《天说》《捕蛇者说》《三戒》《江雪》等。著有《河东先生集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首贬谪诗。描绘了晚春梅雨时节的景象，借楚猿夜啼、越鸡晨鸣烘托出忧愁氛围，通过海雾江云营造出压抑的环境，表达了诗人被贬后内心的忧愁与无奈。

2. 写作手法

象征：“海雾连南极，江云暗北津。”写天气景象，一片朦胧晦暗，实则象征诗人当时迷茫、压抑且艰难的境遇。化用：“素衣今尽化，非为帝京尘。”化用陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”和谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。借景抒情：“梅实迎时雨，苍茫值晚春。”描绘出梅雨季节阴沉、迷蒙的景象，奠定了全诗“忧愁”的基调。在这样的时节，本就容易让人心情烦闷，更何况被贬谪的诗人，这阴沉之景触发并融入了他内心的郁闷、愁苦与怅惘，情随景生，借景巧妙地抒发了其政治失意后的落寞与对未来的迷茫。

3. 分段赏析

​​“梅实迎时雨，苍茫值晚春”​​此联起笔点题，描绘出梅雨季节的独特景象。“梅实迎时雨”，一个“迎”字赋予了梅子以人的情感，仿佛梅子在迎接这场应时的雨水，生动地写出了梅子成熟与梅雨降临之间的紧密联系。“苍茫值晚春”，“苍茫”一词描绘出雨幕的广阔无垠，给人一种迷茫、惆怅的感觉，“值晚春”则点明了时间，晚春时节，本应是万物生机勃勃的时候，但却被这苍茫的雨幕所笼罩，暗示了诗人内心的忧愁和失落。​​“愁深楚猿夜，梦断越鸡晨”​​这两句通过描写楚地猿猴的夜啼和越地鸡的晨鸣，从听觉的角度进一步渲染了愁绪。“愁深”直接点明了诗人内心的忧愁之深，“楚猿夜”和“越鸡晨”分别代表了夜晚和清晨，这两个时间段通常是人们休息和放松的时候，但诗人却在这两个时间段被猿啼和鸡鸣打断，无法入眠，突出了诗人内心的痛苦和孤独。“楚猿”和“越鸡”不仅是自然景物的描写，更是文化意象的运用，楚地多猿，猿啼常被视为哀怨的象征；越地在南方，鸡鸣声在清晨打破宁静，给人一种凄凉的感觉，进一步强化了诗人的愁绪。​​“海雾连南极，江云暗北津”​​颔联描绘了海雾和江云的景象，进一步营造出一种迷茫、昏暗的氛围。“海雾连南极”，“海雾”给人一种朦胧、神秘的感觉，“连南极”则写出了雾气的范围之广，仿佛连接着遥远的南极，给人一种遥远、孤独的感觉。“江云暗北津”，“江云”使北面的渡口变得昏暗，“暗”字不仅写出了景色的昏暗，也暗示了诗人内心的迷茫和无助。“南极”和“北津”不仅是地理方位的描写，更是诗人内心世界的象征，“南极”的遥远代表着诗人被贬谪到偏远之地的孤独和凄凉，“北津”的昏暗则暗示了诗人对未来的迷茫和不确定。​​“素衣今尽化，非为帝京尘”​​尾联以“素衣今尽化，非为帝京尘”作结，借用典故，深化了主题。“素衣”在古代常象征清正廉洁，“帝京尘”代指京城的世俗生活，诗人通过这一对比，表达了自己对被贬谪的不满和对清正廉洁的坚守。“今尽化”表明诗人的衣服已经完全变黑，暗示了诗人被贬谪后的生活艰辛和心情抑郁，“非为帝京尘”则强调了这种变化并非是因为沾染了京城的尘土，而是因为被贬谪后的生活环境和内心感受。这两句诗不仅表达了诗人对被贬谪的无奈和悲愤，更体现了诗人对清正廉洁的执着追求。

4. 作品点评

这首诗善用象征，以苍茫细雨为寄托，将作者无尽的思乡之愁抒发得淋漓尽致。那濛濛、沉沉的雨丝，恰似作者心中深浓的思乡情愫。在抒情上，作者借景生情，情因景发，景又随情而变，实现了情景交融的艺术效果。诗中的“愁”与“梦”二字，精准点明写作主旨，巧妙串联起情与景，造就了独特而沉郁的风格。

# 江南五月梅熟时，霖雨连旬，谓之“黄梅雨”。然少陵曰：“南京犀浦道，四月熟黄梅。……”盖唐人以成都为南京，则蜀中梅雨，乃在四月也。及读柳子厚诗曰：“梅实迎时雨，苍茫入晚春。……”此子厚在岭外诗，则南越梅雨又在春末。是知梅雨时候，所至早晚不同。

宋陈岩肖《庚溪诗话》

# 此诗不减老杜。

宋何汶《竹庄诗话》

# 末二句活用，所以念帝乡、伤放逐也。

明施重光《唐诗近体》

# 为推敲体。取其不废典刑，尾联含意不露。周珽曰：苏东坡谓子厚诗在陶渊明下，韦应物上。韩退之豪放奇险则过之，时温丽靖深则不及也。今读《梅雨》诗，乃知高古蕴秀不独古体，而五律亦足范世，始信坡老之语不我欺也。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 尾联寓意格。“楚”，己地；“越”，家所在之地。此二句虽属正意，于题却是开一步。梅雨能坏衣，故七句云翻古语，以寓迁谪之怨，然语意却深。

清黄生《唐诗矩》

# 夜猿、晨鸡，用事极稳贴入情，更能无字不典切，故佳。“素衣”意用古翻新，极典极切，此种可为用古之法。

清汪森《韩柳诗选》

# 活用陆士衡语，所以念帝乡，伤放逐也。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 翻出恋阙之意。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 前解因雨起愁，后解有念帝京之意。

清王尧衢《古唐诗合解》

# 末二句点化得妙。

清纪昀《瀛奎律髓汇评》