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江

shàng

上

yín

吟

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首抒怀诗。描绘了诗人在江上泛舟饮酒作乐，观赏歌舞的场景，借江上的美好景致与欢乐氛围，表达了对自由浪漫生活的向往。同时，诗中通过对比，批判了权贵的奢华与无常，体现了诗人蔑视权贵、追求自我、洒脱不羁的情怀，抒发了对人生意义的深刻思考与旷达的人生态度。

2. 写作手法

夸张：诗的开头“木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。美酒尊中置千斛，载妓随波任去留”，对江上之舟的奢华以及游乐的酣畅进行了夸张描写。用珍贵神奇的木料造舟，众多精美的乐器，千斛美酒等，极写其奢靡与放纵，展现出一个理想化的超现实世界，突出诗人对自由享乐生活的向往。对比：中间“仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘”，将仙人等待黄鹤的有所待与诗人自己如“海客”般无心随性作对比，又把屈原词赋的不朽和楚王台榭的荒废进行对比。前者突出诗人的洒脱自在，后者表明历史上进步与反动的不同结局，深化了诗歌主题。借景抒情：通过描写江上泛舟、饮酒作乐、欣赏歌舞等场景，借这江上之景，抒发了诗人对自由浪漫生活的向往，以及对权贵的蔑视和对人生的旷达态度。

3. 分段赏析

《江上吟》开篇四句，虽描绘的是江上之游的即时景象，却并非平铺直叙的如实记录，而是运用了夸张的、理想化的笔触进行细致雕琢。“木兰之枻沙棠舟”，木兰与沙棠，皆是珍贵而神奇的木料，以此打造的舟船，尽显奢华与不凡；“玉箫金管坐两头”，玉箫与金管，质地精美绝伦，仅从乐器外观，便能想象其吹奏出的曲调必定超凡脱俗、动人心弦；“美酒尊中置千斛”，尊中千斛美酒，足见酒储量之丰，也彰显出诗人酒兴的豪迈与奔放；“载妓随波任去留”，则淋漓尽致地展现出游乐时的畅快淋漓、无拘无束。总之，这江上之舟宛如一方人间乐土，集诗酒之趣与声色之娱于一体，营造出一个超脱尘世喧嚣与污浊的自由美好之境。诗的中间四句，以两两对比的形式展开。“仙人”一联承接上文，对江上泛舟、肆意行乐之举予以肯定与赞扬；“屈平”一联则开启下文，揭示出这种理想生活背后的历史深意。“仙人有待乘黄鹤”，即便修炼成为仙人，仍有所期待，黄鹤不至，便无法飞升上天；而诗人自身泛舟江上，“海客无心随白鸥”，已然忘却机心，达到物我相融、浑然一体的境界，这种洒脱自在，远胜那苦苦等待黄鹤的仙人。至此境界，世间的功名富贵、荣辱得失，皆如过眼云烟，不值一提。故而，当诗人俯仰天地、纵览古今，得出了与庸常之辈截然不同的认知：“屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘！”泛舟于江汉之上，思绪自然联想到屈原与楚王。这一联的精妙之处，在于将屈原与楚王塑造成两种截然不同的人生典范，形成鲜明对立。屈原爱国尽忠，却惨遭放逐，最终自沉汨罗，但其词赋却能与日月争辉，千古流传；楚王无道，穷奢极欲，最终导致亡国，昔日耗费民力修建的宫观台榭，如今只剩满目荒芜的山丘。此联生动地表明，历史长河中，进步的事物终将不朽，反动的事物必将覆灭；同时也蕴含着文章乃不朽大业，权势地位终不可长久依仗的深刻道理。诗的结尾四句，紧承“屈平”一联，尽情挥洒笔墨。“兴酣”二句承接屈平辞赋，同时呼应开篇的江上泛舟场景，尽显豪迈之态，生动勾勒出诗人兴致高涨、挥笔赋诗时，目空一切、傲岸不羁的风姿。“摇五岳”，凸显出诗人笔力雄浑，有撼动五岳之势；“凌沧洲”，则展现出诗人胸襟宽广，凌驾于沧海洲渚之上。最后“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承接楚王台榭之意，进一步将“笑傲”之情具象化、生动化。诗人并未直接否定功名富贵的长存，而是采用反向假设，以汉水绝不可能向西北流淌这一荒谬之事，强化否定力量，彰显出不可阻挡的气势，同时带着辛辣的嘲讽意味。

4. 作品点评

《江上吟》全诗十二句，形象鲜明、情感激扬、气势豪迈，读来一气呵成。此诗结构绵密精巧，开篇夺人眼球，中间跌宕起伏，结尾激昂有力，一气呵成。后世因诗中“载妓随波任去留”“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”等内容，未将其选入课本，名气也不及《将进酒》等名篇。但这是李白三四十岁的大成之作，虽相对中规中矩，却磅礴流畅，尽显诗人的豪迈情感、豁达心态与睥睨天下的气势，能让读者沉醉于其营造的恢弘意境中。

# 萧士赟注：此达者之词也。汉水无西北流之理，功名富贵不能长在，亦犹是乎！

元萧士赟《分类补注李太白诗》

# 郭云：气骨如此，不是假豪举。

明郭濬《增订评注唐诗正声》

# 蒋仲舒云：反结。

明张含《李杜诗选》

# 太白气魄磊落，故词调豪放。此篇尤奇拔入神。常人语，自非常人语。

明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》

# 唐云：太白七古，纵横跌宕，此是其循绳墨者，谓合于鳞调则可，谓太白得意作则不可。

明唐汝询《汇编唐诗十集》

# 周珽曰：游心千古，以佃以渔，精华所萃，结为奇调。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 言必无之理（“功名富贵”二句下）。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 王琦注：“仙人”一联，谓笃志求仙，未必即能冲举，而忘机狎物，自可纵适一时。“屈平”一联，谓留心著作，可以传千秋不刊之文，而溺志豪华，不过取一时盘游之乐，有孰得孰失之意。然上联实承上文泛舟行乐而言，下联又照下文兴酣落笔而言也。特以四古人事排列于中，顿觉五色迷目，令人骤然不得其解。似此章法，虽出自逸才，未必不少加惨淡经营，恐非斗酒百篇时所能构耳。

清王琦《李太白全集》

# 发端四语，即事之辞也，以下慷当以慨，虽带初唐风调，而气骨迥绝矣。反笔作结，殊为遒健。

清清高宗爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》

# 淋漓酣恣。

清高步瀛《唐宋诗举要》

# 雄健飘逸，有悬崖千仞之势（“兴酣落笔”四句下）。翼云云：此篇三解，不转韵。潘云：题曰《江上吟》，诗止首四句从江上说起，已后却似处处可通用者。不知此亦偶然在江上而吟，非吟江上也。

不详近藤元粹《李太白诗醇》