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文章解析

jiāng
江
gāo
皋

朝代：清作者：屈大均浏览量：3
cuì
翠
wēi
微
chūn
春
gèng
更
shī
湿
，
，
yān
烟
yǔ
雨
yù
欲
wú
无
shān
山
。
。
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白
lù
鹭
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一
xī
溪
yǐng
影
，
，
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桃
huā
花
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何
chù
处
wān
湾
。
。
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渔
cūn
村
shū
疏
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wài
外
，
，
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古
dù
渡
xī
夕
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阳
jiān
间
。
。
tián
田
fǔ
父
bù
不
xiāng
相
shí
识
，
，
xiāng
相
suí
随
gǔ
谷
kǒu
口
huán
还
。
。

译文

青翠的山峦在春雨中愈发湿润，烟雨朦胧中，山峦几乎隐没不见。白鹭掠过溪面，留下一道洁白的倒影，桃花纷飞，不知随流水漂向哪处河湾。疏落的竹林外，坐落着几处渔家村落，古老的渡口静卧在夕阳余晖里。田间老翁与我素不相识，却仍随我走向谷口的方向。

逐句剖析

"翠微春更湿"：青翠的山峦在春雨中愈发湿润，

"烟雨欲无山"：烟雨朦胧中，山峦几乎隐没不见。

"白鹭一溪影"：白鹭掠过溪面，留下一道洁白的倒影，

"桃花何处湾"：桃花纷飞，不知随流水漂向哪处河湾。

"渔村疏竹外"：疏落的竹林外，坐落着几处渔家村落，

"古渡夕阳间"：古老的渡口静卧在夕阳余晖里。

"田父不相识"：田间老翁与我素不相识，

"相随谷口还"：却仍随我走向谷口的方向。

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简介

《江皋》是明末清初诗人屈大均创作的山水田园律诗。全诗以江南春景为背景，通过“翠微”“烟雨”“白鹭”“桃花”等意象组合，构建出空濛湿润的山水画卷。前两联“翠微春更湿，烟雨欲无山”以水墨晕染手法表现春山氤氲，“白鹭一溪影，桃花何处湾”则以白鹭掠影与桃花流水相映成趣，虚实相生间拓展想象空间。后两联转写人文景观，“渔村疏竹外，古渡夕阳间”以疏淡笔触勾勒出渔村古渡的静谧，尾联“田父不相识，相随谷口还”通过偶遇农夫的细节，将自然山水与田园生活场景浑然相融。全诗以疏密有致的构图、清雅含蓄的笔调，展现江南春色的朦胧美感与田园生活的质朴意趣。
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作者介绍

明末清初遗民诗人

屈大均（1630～1696），明末清初遗民诗人。初名绍龙，字翁山，又字骚余、介子，号泠君、华夫等。番禺（今属广州）人。南明时补生员，曾积极参与抗清活动，失败后削发为僧，后又还俗。屈大均被称为“岭南文宗”，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。其诗以屈骚为宗，兼尚李杜，诗风雄肆仙超，多写家国兴亡之事；其词风格雄豪劲健；其文浩瀚磅礴，能自行其气，长于叙事，善于说理，抒情文字情深意厚。代表作品有《翁山诗外》《翁山文外》《翁山易外》《广东新语》等。

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赏析

1. 分段赏析

“翠微春更湿”一句以“翠微”起笔，通过“湿”字强化春雨后山峦的润泽感。诗人将视觉的青翠与触觉的湿润交融，既写出江南春雨的缠绵，又暗含“山色空濛”的朦胧意境。此句以通感手法赋予静态山景以动态的生命力，为全诗奠定湿润氤氲的基调。“烟雨欲无山”聚焦烟雨笼罩的视觉效果。“欲无”二字以夸张笔法表现雨雾浓重时山影的若隐若现，既符合江南春雨的实景特征，又暗含“山色有无中”的水墨韵味。通过虚实相生的手法，在“有山”与“无山”的辩证中拓展想象空间，强化了画面的空灵气质。“白鹭一溪影”以动态意象打破前两句的朦胧静谧。白鹭掠过溪面，翅尖点破水面的瞬间，既形成“白鹭”与“溪影”的色彩对照，又通过飞鸟的动感反衬溪水的凝滞。此句运用以动衬静手法，在二维画面中构建立体空间层次。“桃花何处湾”将视角从近景拉向远方。“何处”以疑问句式引导视线流转，既暗示溪流蜿蜒的视觉纵深，又以桃花意象勾连田园诗意传统。飘零的桃花与朦胧的河湾构成若即若离的关系，在虚实交错间营造出世外桃源般的遐想空间。“渔村疏竹外”转入人文景观刻画。“疏竹”以简笔勾勒村居环境，既点出江南多竹的地域特征，又通过“疏”字暗示渔村的清幽远离尘嚣。空间上由近及远，与尾联的“谷口”形成空间呼应，构建完整的田园坐标体系。“古渡夕阳间”以时间意象收束画面。“古渡”暗示历史沉淀，“夕阳”则赋予画面暖色调的苍茫感。二者结合既呈现黄昏时分的特定时刻，又通过“间”字将人文遗迹与自然时序熔铸一体，在时空叠印中透出沧桑意境。“田父不相识”转入人际互动细节。“不相识”看似平淡，实则暗含遗民诗人的身份意识，作为明遗民的屈大均，刻意保持与田园父老的距离，恰与其“不仕新朝”的气节形成互文。这种刻意疏离的笔法，为冲淡的田园叙事注入了历史纵深。“相随谷口还”以动作收束全篇。“相随”打破前句的疏离感，通过跟随农夫归家的细节，将诗人纳入田园生活图景。谷口既是地理坐标，亦隐喻归隐之路，尾句以动态画面消解前七句的静态铺陈，在“湿”“无”“影”“何处”等虚词构建的迷离意境中，落脚于质朴的现实归途。

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