wǎn

晚

tí

题

dōng

东

lín

林

sì

寺

shuāng

双

chí

池

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

1. 写作手法

借景抒情：诗中描绘了东林寺双池初晴后的美景，诗人借这些生机勃勃的景象，表达了对眼前景色的喜爱，同时又通过“临流一惆怅，还忆曲江春”，借景传达出内心的怅惘与对往昔的怀念。比喻：“袅枝翻翠羽，溅水跃红鳞”中，用“翠羽”比喻鸟儿，“红鳞”比喻鱼儿，生动形象地展现出鸟儿灵动、鱼儿活泼的状态，让读者更能感受到双池的生机与活力。象征：“萍泛同游子，莲开当丽人”，以浮萍漂泊象征游子的羁旅生活，莲花的盛开象征丽人的美好，将自然景物赋予了人的情感和特质，深化了诗歌的内涵，也表达出诗人对人生境遇的感慨。动静结合：“袅枝翻翠羽，溅水跃红鳞”是动态描写，展现了鸟儿、鱼儿的活动；而“向晚双池好，初晴百物新”则是整体的静态环境描写，动静结合，使双池的画面更加鲜活立体。

2. 分段赏析

首联“向晚双池好，初晴百物新”点明时间与环境，“向晚”交代了时间是傍晚时分，夕阳的余晖洒落在东林寺的双池之上，给整个画面染上了一层柔和的色彩。“初晴”则描绘出雨后初霁的清新景象，一场雨过后，万物仿佛被大自然重新洗礼，焕然一新。一个“好”字，直抒胸臆，表达出诗人对此时双池景色的由衷赞美。此联虽未对双池景色做具体细致的描绘，却为后文的展开奠定了清新、美好的情感基调，让读者对双池的美景充满期待。颔联“袅枝翻翠羽，溅水跃红鳞”转入对双池景色的细致刻画。“袅枝翻翠羽”，诗人目光投向池边的树木，微风轻拂，细长柔弱的树枝随风摇曳，枝头翠绿的叶片如同翠鸟的羽毛般翻动，“袅”字生动地写出树枝的轻柔姿态，“翻”字则赋予翠羽动态美，使画面充满生机。“溅水跃红鳞”聚焦于池中，鱼儿在水中欢快游动，时不时跃出水面，溅起朵朵水花，红色的鱼鳞在阳光的映照下闪烁着光芒。一静一动，动静结合，树枝的摇曳与鱼儿的跳跃相互映衬，翠羽与红鳞色彩鲜明，从视觉上给人以强烈的冲击，将双池的活泼与灵动展现得淋漓尽致。颈联“萍泛同游子，莲开当丽人”运用比喻手法，将自然景物赋予人的情感与特质。“萍泛同游子”，池中的浮萍随波逐流，四处飘荡，就像漂泊在外的游子，居无定所，没有依靠，诗人借此表达出对游子漂泊命运的同情，也可能暗指自己人生的漂泊之感。“莲开当丽人”，盛开的莲花亭亭玉立在水面上，宛如美丽动人的女子，“当”字将莲花比作丽人的形象生动地展现出来，莲花的高洁、美丽与丽人的优雅相互呼应，不仅增添了画面的美感，也使诗歌的意境更加丰富，体现出诗人对美好事物的赞美。尾联“临流一惆怅，还忆曲江春”情感发生转折，诗人站在池水边，原本欣赏美景的愉悦心情逐渐被惆怅所取代。“临流一惆怅”，“一”字强调了这种惆怅之感的突然与强烈。而“还忆曲江春”则道出了惆怅的原因，诗人回忆起曾经在曲江度过的美好春天。曲江在长安，是唐代著名的风景区，当年诗人或许在那里留下了许多难忘的回忆，可能是与友人的欢聚、意气风发的岁月等。如今身处东林寺双池边，眼前的美景虽好，却勾起了对往昔的怀念，今昔对比，更添惆怅，也让整首诗在情感上有了更深层次的内涵，余味悠长。