fù

赋

dé

得

gǔ

古

yuán

原

cǎo

草

sòng

送

bié

别

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是唐代诗人白居易的一首五言律诗。此诗以“赋得”为题，是古代科举考试中命题诗作的格式。诗的首联点明古原上的草每年都会经历一次枯萎和繁荣的生命循环。颔联“野火烧不尽，春风吹又生”生动展现了草顽强的生命力，成为千古名句。颈联描写远处的芳草蔓延到古道，晴朗时翠绿的草色连接着荒城，进一步描绘了草的广袤。尾联由草及人，写又一次送别友人，那茂盛的草仿佛也充满了离别的愁绪。全诗借对草的描写，既赞颂了生命的顽强，又寄托了与友人的惜别之情。

2. 写作手法

叠字：首句“离离原上草”“离离”生动形象地描绘出古原上青草生长繁茂、绵延不绝的样子，增强了诗歌的韵律感，为后文对草的描写奠定基础。化用：结尾“又送王孙去，萋萋满别情”化用《楚辞・招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的典故，以草的茂盛烘托离别的愁绪，增强了诗歌感染力，点明送别主题。

3. 分段赏析

《赋得古原草送别》首联“离离原上草，一岁一枯荣”原野上的青草生长得十分茂盛，它们每年都会经历一次枯萎和繁荣的过程。“离离”运用叠字的手法，生动地描绘出了草的繁茂状态，开篇便展现出了古原上草的生机与活力，同时也点明了草的生命循环规律。“一岁一枯荣”两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味。颔联“野火烧不尽，春风吹又生”哪怕野火熊熊燃烧，将草烧得看似一无所有，但只要春风一吹，草儿又会顽强地从地下钻出来，重新焕发生机。这一联高度赞美了草顽强的生命力，表现出一种坚韧不拔、不屈不挠的精神，成为千古传诵的经典名句。前两联聚焦于“古原草”的“草”之生命力，接下来的两联则巧妙地将视线从“草”转向“古原”，从而引出“送别”的主题，这一转折可以说的上匠心独运。颈联“远芳侵古道，晴翠接荒城”远处的芳草不断地蔓延生长，逐渐覆盖了古老的道路；在晴朗的天气下，那翠绿的草色一直延伸，仿佛与荒凉的城池相连。这一联进一步描绘了草的广袤和生命力的强大，展现出了一幅充满生机的画面。“远芳”与“晴翠”都是对草的描绘，但较之于“原上草”，它们所呈现出的意象更为细腻、生动。“侵”与“接”两个字，承接了“又生”的意象，进一步形象地描绘出野草蔓延、扩展的态势，再次强调野草是生存竞争中的强者形象。尾联“又送王孙去，萋萋满别情”借用楚辞中“王孙”的典故，写又一次送别友人离去，看着那茂盛的青草，似乎也充满了离别的哀愁。“萋萋”形容草长得茂盛，这里将草的茂盛与离别的愁绪相联系，借草抒情，使离别的情感更加浓厚。这结尾可以说意味深长，诗到此点明“送别”地主题，关合全篇，“古原”“草”“送别”打成一片，意境自然浑成。

4. 作品点评

《赋得古原草送别》以野草为纽带，将自然规律与人间离别巧妙结合，语言浅近而意蕴深远。“野火烧不尽，春风吹又生”一联，既是对草木生命力的礼赞，亦暗含对友情不灭的期许。全诗结构严谨，前四句咏物，后四句抒情，章法工稳，虽是命题作诗，却能融入诗人深切的生活感受，故字字含真情，句句有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。

# 白尚书应举初至京，以诗谒顾著作况。顾睹姓名，熟视白公，曰：“米价方贵，居亦弗易。”乃披卷。首篇曰：“咸阳原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”即嗟赏曰：“道得个语，居即易矣。”因为延誉，声名大振。

唐张固《幽闲鼓吹》

# 《复斋漫录》云：乐天以诗谒顾况，况喜其《咸阳原上草》云：“野火烧不尽，春风吹又生。”予以为不若刘长卿“春入烧痕青”之句，语简而意尽。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》

# 上二联写物生之无间，下二联是草色之关情。乐天语尚真率，佳处固自不少，要非入选之诗，独此丰格犹存，故采以备长庆之一体。

明唐汝询《唐诗解》

# 《续古诗》：“何意掌上玉，化为眼中砂。……晴沙金屑色，春水麴尘波。”自是晚唐色相。至《古原草》诗：“野火烧不尽，春风吹又生。”几希初唐乎？

明冯时可《雨航杂录》

# 三、四的是佳句，但“一岁一枯荣”虽是起下，而语太显露，遂使下句意味不全。五、六虽分“古道”、“荒城”，而用意实是合掌。结句呆用王孙，更庸弱。香山诸体颇称大手笔，此作独枯率窄狭，不能展动，得非以好句累之乎？

清顾安《唐律消夏录》

# 刘孝绰妹诗：“落花扫更合，丛兰摘复生。”孟浩然“林花扫更落，径草踏还生”，此联岂出自刘欤？白乐天《咏原上草送客》诗“野火烧不尽，春风吹又生”，一句之意，分为两句，风致亦自不减。古人作诗，皆有所本，而脱化无穷，非蹈袭也。

清田雯《古欢堂集杂著》

# 不必定有深意，一种宽然有馀地气象，便不同啾啾细声，此大小家之别。

清屈复《唐诗成法》

# 前一解，要看“原上”二字，后一解，要看“王孙去”三字，古人作法，一丝不走。

清徐增《而庵说唐诗》

# 浑朴，其情当在《十九首》之间。

清谭宗《近体秋阳》

# 此诗见赏于顾况，以此得名者也。然老成而少远神，白诗之佳者，正不在此。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 天然名句，宜见赏于逋翁（“野火”二句）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 极平淡，亦极新异，宜顾况之倾倒也。

清范大士《历代诗发》

# 诗以喻小人也。消除不尽，得时即生干犯正路。文饰鄙陋，却最易感人。

清孙洙《唐诗三百首》

# 情韵不匮，句亦振拔，宜其见重于逋翁也。

近代高步瀛《唐宋诗举要》

# 此诗借草取喻，虚实兼写。三四承上荣枯而言。唐人咏物，每有仅于末句见本意者，此作亦同之。但诵此诗者，皆以为喻小人去之不尽，如草之滋蔓。作者正有此意，亦未可知。然取喻本无确定，以为喻世道，则治乱循环；以为喻天心，则贞元起伏。虽严寒盛雪，而春意已萌。见智见仁，无所不可。篇《锦瑟》，在笺者会意耳。五六句古道荒城，言草所丛生之地；远芳晴翠，写草之状态。而以“侵”字、“接”字，绘其虚神，善于体物，琢句尤工。

近代俞陛云《诗境浅说》

# 冯舒：逋翁真巨眼。查慎行：人但知三、四之佳，不知先有“一岁一枯荣”句紧接上，方更精神。试置他处，当亦索然。纪昀：此犹是未放笔时，后乃愈老愈颓唐矣。许印芳：“又”字复。

近代李庆甲《瀛奎律髓汇评》