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唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

《长相思三首（其二）》是一首深情款款的闺怨诗。暮色笼罩，花朵似被轻烟萦绕，明月高悬，思妇却忧愁难眠。她弹奏赵瑟、蜀琴，试图借琴音倾诉对远方丈夫的思念，无奈曲意无人能传，幻想让春风将情意捎至燕然。往昔顾盼生辉的眼眸，如今已化作泪流不止的清泉，尽显相思之苦。她直言若丈夫不信自己因思念肝肠寸断，归来便能在明镜前得见。全诗借思妇的所思所感，淋漓尽致地表达了闺中女子对远征丈夫深切的思念、无尽的哀怨以及对团聚的热切期盼。

2. 写作手法

借景抒情：开篇“日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠”，借暮色中花含烟、明月皎洁之景，营造愁苦氛围，抒发思妇因相思而无法入眠的忧愁，情景交融。​直抒胸臆：“不信妾肠断，归来看取明镜前”，思妇直接表达盼夫归的急切心情，直白有力，展现其浓烈的相思与渴望。想象：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然”，思妇幻想将饱含情意的曲子随春风寄到燕然，以奇特想象，将无法传递的相思具象化，体现思念之深切。​对比：“昔日横波目，今成流泪泉”，将思妇昔日明亮的眼睛与如今因相思流泪的眼睛对比，突出相思之苦对其身心的影响，增强感染力。​

3. 分段赏析

开篇“日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠”，诗人巧妙营造情境，渲染出愁苦且迷蒙的相思氛围。暮色渐沉，烟雾缭绕，这样的景物特征给人一种压抑之感，瞬间奠定了全诗的悲凉基调。夕阳西斜，缓缓落下，几丛花丛在昏暗暮色中朦胧不清，仿佛被烟雾萦绕。这般如梦似幻的景象，显然与思妇内心被相思紧紧缠绕的状态相关。相思之苦让思妇眼中所见、心中所感皆染上忧郁色彩，并非只是花朵或烟雾本身如此。夜幕降临，思妇却因对丈夫的深切思念辗转难眠。那轮皎洁的明月，散发着如绢如素的光芒，透过窗户，扰乱着思妇的心绪。在此情境下，象征团圆的明月，反而被塑造成不解离人情怀的冷漠形象。尽管思念无果，思妇却依旧心甘情愿，无心睡眠。“日”与“月”交替，白昼黑夜轮回，思妇的相思恰似波浪中的小船，起伏不停，其相思之苦，也唯有她自己最清楚，诗人以“愁”字直白道出这种情感。“赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦”，接着描写难以安睡的思妇，在月下弹奏琴瑟，试图借这哀伤凄美的曲调，在回忆与期待中和心上人实现“夫唱妇随”。凤凰、鸳鸯常被用来象征夫妻美满，此处诗人运用互文手法，着重展现思妇盼夫心切却又无法排解愁绪的心境。琴瑟本是传情达意之物，“蜀琴”更因司马相如与卓文君的爱情故事被赋予特殊含义。但此刻琴瑟独响，凤凰曲难成，原本期望白头偕老的夫妻如今天各一方，思妇的伤心之情不言而喻。关山重重，路途遥远，即便弹奏了饱含相思的曲子，心上人也无法听到。“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然”，曲中情意绮丽动人，可却无人传递。思妇无奈，只能突发奇想，希望借明日温暖的春风，将曲子送往燕然，送到丈夫手中，寄托自己的相思。燕然山远在塞北边疆，即便曲子送达又能怎样？只要边疆战事未平，夫妻重逢便遥遥无期。这不过是思妇无奈之下的幻想，却凸显出诗人奇特的想象力，以及思妇情真意切的相思，令人感慨。“忆君迢迢隔青天”单独成句，承上启下，以青天作夸张比喻，极言两人相隔万里之遥，由此引出思妇回到现实，独自顾影自怜的描写。“昔日横波目，今成流泪泉”堪称唐时名句，诗人以形象、巧妙且夸张又令人信服的手法，刻画了相思无果的思妇哀伤之态。曾经清澈明亮、顾盼生辉的双眼，如今却成了泪流不止的两眼清泉，这般想象与夸张，让思妇的形象更加鲜活，艺术美感也深入人心，如同“衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴”般，令人动容。“不信妾肠断，归来看取明镜前”，思妇直接倾诉对丈夫的思念，与前一句相辅相成。思妇不在乎自己容颜憔悴、双眼流泪，只殷切期望丈夫早日归来，即便丈夫不信自己的深切思念也无妨，只要他能回来，自己便心满意足。所谓“不信”，不过是夫妻间的亲昵私语，提及取镜相照，更增添了闺房的亲密氛围。显然，在诗人独特构思与思妇恍惚的思念中，一切又进入想象。