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南朝宋文学家，“元嘉三大家”之一

鲍照（？～466），南朝宋文学家。字明远，东海（郡治今山东郯城北）人。出身寒微，曾任秣陵令、中书舍人等职，后为临海王刘子顼前军参军，故世称鲍参军。临海王刘子顼起兵失败，鲍照为乱兵所杀。鲍照与颜延之、谢灵运合称“元嘉三大家”。其诗体裁多样，题材丰富，长于乐府，尤擅七言之作，风格俊逸，对唐诗人李白、岑参等影响深远。其诗多不平之慨，表现了寒门之士积极进取的愿望和对士族专权现状的不满。亦擅赋及骈文。代表作品有乐府诗《拟行路难》十九首、赋《芜城赋》、骈文《登大雷岸与妹书》。著有《鲍参军集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首乐府诗，也是一首抒情诗。诗中先请众人静听歌唱，而后回忆往昔在京洛的生活：高门临河，出入宫禁，与友交游，车马繁华；孟春时节赏春光、伴美人，筝笛相和。末以“一曲动情多”表情感深浅，流露对往昔岁月的追忆。

2. 写作手法

用典：“满堂皆美人，目成对湘娥”巧用“湘娥”典故。湘娥指湘水女神，传为舜妃娥皇、女英，因舜亡泣血染竹成斑，后化为湘水之神，象征深情高洁。诗中以湘娥代指心仪之人，借其典故烘托倾慕之情的真挚与超凡，突出对方不同于众美人的独特地位。意象组合：“昔仕京洛时，高门临长河”运用了“昔仕”“京洛”“高门”“长河”等意象组合，描绘了过去在京都洛阳任职时，高大显赫的门庭正对着蜿蜒长河的生活场景，表达了对往日在都城为官岁月的回忆与感慨。铺陈：全诗运用了铺陈，先细致描绘高门宴游的热闹场景与友朋间的深厚情谊，接着展现孟春时节流霞满天、芳风拂面、丹葩绽放的明媚春光，再刻画美人身着绮罗、妆容精致，如湘娥般含情脉脉的歌舞画面，最后以“万曲不关心，一曲动情多”形成转折，借筝笛声流露情感，表达了繁华盛景背后潜藏的怅惘之情。

3. 分段赏析

开篇“四坐且莫喧，听我堂上歌”以直白的呼告起笔，如同演唱者在席间直接与听众对话，既营造出专注聆听的氛围，又自然引出下文的回忆，语言朴素却极具现场感，像拉开一幕往事的帷幕。“昔仕京洛时，高门临长河”两句转入回忆，“京洛”点明昔日为官的地点，常代指京城的繁华与权力中心；“高门临长河”则以简练的笔触勾勒出居所的气派，暗示当时地位的显赫，“长河”的意象既写实又增添了空间的阔大感。“出入重宫里，结友曹与何”继续铺陈往昔的仕途生活。“出入重宫”直接点明与宫廷的紧密联系，“曹与何”代指权贵名流，既写出社交圈的高端，又以典型化的人物增强了真实感，展现出昔日官场生活的核心场景。“车马相驰逐，宾朋好容华”聚焦日常交往的热闹景象。“车马驰逐”以动态画面写往来的频繁，“宾朋容华”则从静态角度描绘画像的光鲜，一动一静，共同构成了昔日奢华热闹的生活图景，暗含对当时风光的追忆。“阳春孟春月，朝光散流霞”转向景物描写。“阳春孟春”点明时节的美好，“朝光散流霞”以比喻手法写晨光的绚烂，将自然景象描绘得色彩鲜明，既营造出明媚的氛围，又为下文的游乐场景做了铺垫。“轻步逐芳风，言笑弄丹葩”刻画人物活动的轻盈愉悦。“轻步逐风”写出姿态的曼妙，“言笑弄花”则传递出神情的欢畅，细节中见情趣，生动展现了春日里游乐的闲情逸致，充满生活气息。“晖晖朱颜酡，纷纷织女梭”以比喻写人的容态与动态。“朱颜酡”像酒后泛红般光彩照人，“织女梭”则形容众人穿梭往来如织布般忙碌，既写出容颜的娇美，又暗示场面的热闹，形象鲜活。“满堂皆美人，目成对湘娥”进一步渲染美人云集的场景。“满堂美人”是全景式描写，“目对湘娥”则以湘娥（传说中美丽的女神）作比，聚焦眼神的娇媚，既突出了美人的出众，又增添了浪漫的想象色彩。“虽谢侍君闲，明妆带绮罗”暗含今昔对比。“谢侍君”点出已离开官场，“闲”字带出自在却也隐含失落；“明妆绮罗”则写依然保持着华美的装扮，在对比中透出对过往身份的留恋。“筝笛更弹吹，高唱好相和”描写宴饮中的乐声。“筝笛更奏”写出乐器合奏的热闹，“高唱相和”则表现歌声的和谐，声音的描写让场景变得立体可感，营造出欢宴的氛围。“万曲不关心，一曲动情多”是情感的转折。“万曲不关情”反衬出“一曲动情”的深刻，既写出音乐感染力的差异，更暗示这一曲触动了内心深处的往事或情愫，为结尾的抒情做了铺垫。“欲知情厚薄，更听此声过”以余韵作结。不直接点明情感的深浅，而是让听众从歌声中体会，既呼应开篇的“听我歌”，又留下想象空间，将情感的表达推向含蓄深远，引人回味。