wán

玩

yuè

月

chéng

城

xī

西

mén

门

xiè

廨

zhōng

中

shī

诗

南朝宋文学家，“元嘉三大家”之一

鲍照（？～466），南朝宋文学家。字明远，东海（郡治今山东郯城北）人。出身寒微，曾任秣陵令、中书舍人等职，后为临海王刘子顼前军参军，故世称鲍参军。临海王刘子顼起兵失败，鲍照为乱兵所杀。鲍照与颜延之、谢灵运合称“元嘉三大家”。其诗体裁多样，题材丰富，长于乐府，尤擅七言之作，风格俊逸，对唐诗人李白、岑参等影响深远。其诗多不平之慨，表现了寒门之士积极进取的愿望和对士族专权现状的不满。亦擅赋及骈文。代表作品有乐府诗《拟行路难》十九首、赋《芜城赋》、骈文《登大雷岸与妹书》。著有《鲍参军集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首望月怀人之作。全诗通过月景的变化与客游生活的对比，表达了仕子漂泊的孤寂与对知音相聚的渴盼。

2. 写作手法

反衬：以实写虚，“徘徊帷户中”，笔触悄然从别处收束，转而聚焦于月下清辉，诗人着意描绘月光如何徐缓地漫入室内。此处以具象的笔触传递朦胧意境，将月光的移动拟作人在檐下彷徨，字里行间浸透情致，亦暗合诗人此刻的低回心绪。对比：“三五二八夜，千里与君同”，以新月和眼前望日之月作对比，新月如眉，清光绵软，总让人觉得这纤弱的光难以翻山越岭，照见千里外的“情人”，这份对团圆的期盼里，藏着说不出的牵挂，也悄悄引出了对远方之人的深切思念，更为后文写厌倦漂泊客旅、渴望归乡的情思埋下了伏笔。拟人：“徘徊帷户中”将月光拟人化，赋予其“徘徊”的动作，暗示诗人内心的忧愁与孤寂，月光仿佛因思念而流连不去。用典：“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”巧用​​宋玉《对楚王问》典故​​。宋玉以“阳春白雪”比喻高雅艺术，称楚国只有少数人能欣赏。此诗中诗人借“蜀琴”（司马相如所弹之琴）和“白雪阳春”之曲，暗喻自己志趣高洁超俗，同时暗示知音难觅的孤独感，呼应前文“千里与君同”的遥思。照应：“宴慰及私辰”句比较巧妙，和题目里的“玩月”遥相呼应，又很自然地引出后文赏月时设宴共饮的场景。景物描写：“归华先委露，别叶早辞风”，描绘月光笼罩下官廨内的残花败叶之景，又借花叶因风露过早摧折凋零之象，进而引发后文的身世之叹与对当下境遇的忧懑。比喻：​​“纤纤如玉钩”，将新月比作玉钩，突出其纤细晶莹的形态。​​“娟娟似蛾眉”​​，以女子弯眉喻新月，赋予其柔美婉约的特质。

3. 分段赏析

首六句“始出西南楼，纤纤如玉钩。”​​起笔点明时间与方位：诗人最初望见月亮，是从西南方向的楼阁边升起的。“纤纤”状其细小柔弱，“玉钩”以金属的晶莹喻月光的清透，将新月初生的纤细、弯曲之态刻画得鲜活——像一枚刚从暗处露出的银钩，带着几分娇怯的光泽。​​“末映东北墀，娟娟似蛾眉。​​”承接上文，写新月将落时的景象。“末映”指月轮西斜，光线渐弱；“东北墀”（台阶）是此时月光投射的位置。“娟娟”形容月光的柔美，“蛾眉”则以女子细长的秀眉作比，既呼应新月弯曲的形态，又暗含一种纤弱的美感——此时的月亮不再如初生时锐利，倒像美人微蹙的眉峰，带着几分含蓄的温柔。​​“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗。”​​转向对光线的细腻捕捉：新月的光线本就微弱，此刻又被雕饰着珠串的窗棂（珠栊）、刻着花纹的窗格（琐窗）遮挡，若隐若现。“蔽”“隔”二字将无形的光线写得如有实质，仿佛能看见月光努力穿透装饰的阻隔，却只能漏下斑驳的清辉。这种“以实写虚”的手法，把新月娟美却柔弱的状态写活了——它像一位病弱的佳人，连光线都带着几分怯意，更添朦胧的美感。中间六句转向月圆，触景生情​​“三五二八时，千里与君同。​​”笔锋一转，从追忆新月转到眼前的望日之月。“三五”指十五（月圆），“二八”指十六（月最盛），此时月光圆满明亮。诗人由月圆联想到“千里与君同”——虽相隔遥远，却能借同一轮明月传递思念。这与前文新月的柔弱形成对比：新月难照远，不能和远方的情人共赏，更显此刻望月的深情。​​“夜移衡汉落，徘徊帷户中。​​”继续写眼前景，交代时间推移。“衡汉”指北斗星（衡）与银河（汉），星辰渐落，说明夜已深。“徘徊”二字极妙：月光本无情感，却被诗人赋予人的动作——它在帷幕与门窗间缓缓移动，似在迟疑、不舍，暗合诗人内心的波动。此景非单纯写月，而是借月光的“徘徊”，暗示诗人因思念而心绪难平。​​“归华先委露，别叶早辞风。”​​由月及景，写官廨中的花叶。“归华”指落花，“别叶”指离枝的枯叶；“委露”是被露水打落，“辞风”是被风吹散。花叶本应秋日凋零，此处却强调“先”“早”，似在抱怨它们未到时节便匆匆凋谢。这既是对秋景的哀婉描写，也暗含诗人对自身境遇的感慨——如落花别叶般漂泊无依，未及长久便已衰颓。最后十句由景及情，抒怀人与倦游。“​客游厌苦辛，仕子倦飘尘。​​”直抒胸臆，由秋景的萧瑟转向对客游仕宦生活的厌倦。“客游”指漂泊在外，“仕子”指为官之人；“苦辛”“飘尘”二词，道尽奔波劳碌、身不由己的疲惫。前文的望月、怀人，至此都指向一个核心：诗人因漂泊之苦，更渴望稳定的温情。​​“休澣自公日，宴慰及私辰。”​​笔锋一转，写公务之余的片刻闲暇。“休澣”指休假，“自公日”即公务结束之日；“私辰”是个人的闲暇时光。诗人特意强调“宴慰”（设宴慰藉），既呼应题目“玩月”，又暗示这是苦中作乐的自我调节——唯有这样的时刻，才能暂忘漂泊之累。​​“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春。​​”写宴饮时的雅趣。“蜀琴”指蜀地的琴曲，“白雪”代指高雅乐曲（《对楚王问》有“阳春白雪”）；“郢曲”指郢中（楚地）的民歌，“阳春”亦喻高洁之作。此处用典，既写音乐的优美，又暗含诗人志趣高洁、知音难觅的孤独——如此雅乐，怕也难遇真正懂得欣赏的人。“肴干酒未阕，金壶启夕沦。”​​转写宴饮细节：菜肴已吃完，酒兴却未消；铜壶（金壶，古代计时工具）中的水已滴尽，天色将明。“肴干”“酒未阕”可见宴饮之久、兴致之高；“金壶启夕沦”则以漏壶的滴水声暗示时间流逝，与前文“夜移衡汉落”呼应，强化了从深夜到黎明的情感。“回轩驻轻盖，留酌待情人。​​”收束全诗，余韵悠长。“回轩”指转动车驾，“驻轻盖”是停下轻便的车子；“留酌待情人”则是想留下继续饮酒，等待心中思念的人。这里的“情人”既是前文“千里与君同”的远方挚友，也可理解为理想中的知己。诗人因留恋此时的清辉与温情，不愿轻易结束这难得的相聚，更显对知音的深切期盼。

4. 作品点评

这首诗的用词造句细致贴切，尤其是前两段，较为具体地呈现了新月初升时的朦胧光影与官署内的景物状态。钟嵘在《诗品》中评价鲍照“擅长用辞描绘事物形态”，又说其“追求描摹的精巧”，这首诗可视为这类特点的体现。另外，此诗风格清俊柔和，与鲍照整体“行文节奏沉郁急促”（萧子显《南齐书·文学传论》）、“如饥饿的鹰隼振翅，奇崛凌厉、无出其右”（敖陶孙《诗评》）的风格有所不同，算得上其创作中较为特别的一类。不过，后世将其与宫体诗相提并论的看法，显然不够客观。

# 全诗写景思人，意境优美，情调高雅，以柔美空灵见长，是鲍照诗中别具一格的作品。与其同时的谢庄作有《月赋》，意境也与此相似。

不详上海古籍出版社编辑室主任曹明纲《陶渊明谢灵运鲍照诗文选评》