cháng

长

ān

安

chūn

春

wàng

望

《长安春望》为唐代诗人卢纶所作的一首七言律诗。诗开篇写东风携雨掠过青山，回望长安，草色悠然，景中含思乡等复杂情绪。颔联直抒思乡之情，恨自己难归，羡慕他人还乡。颈联再写景，川原、宫阙于浮云、落照间，隐含衰飒之感。尾联感慨自己生逢乱世，独客秦关，无人怜惜。全诗借景抒情，将思家之情与对乱世的感伤交融，笔法成熟，尽显“大历十才子”诗中的“阴柔之美”，以细腻笔触展现诗人漂泊心境，引发读者对乱离时代人们命运的思索。

中唐诗人，“大历十才子”之一

卢纶（742？～798？），唐代诗人。字允言，河中蒲（今山西永济西南）人。大历中由王缙荐为集贤学士、秘书省校书郎。卢纶为“大历十才子”之一，其诗以五、七言近体为主，多唱和、赠答、送别、思归之作，也有反映军士生活的作品，如《和张仆射塞下曲》较有名。其部分描写山林风景之作，也与盛唐诗人声气相接。代表作品有《腊月观咸宁王部曲擒虎歌》《无题》。著有《卢户部诗集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首感时伤怀的七言律诗。诗中描绘了春日长安的景色，抒发了诗人对家乡的思念、对身世漂泊的感慨，以及生逢乱世、孤独无依的哀愁，情真意切，感染力强。

2. 写作手法

对比：“东风吹雨过青山，却望千门草色闲”运用对比手法。“东风吹雨”带着动态与清冷，暗含诗人漂泊的愁绪；“草色闲”以草木的闲适静谧，反衬诗人内心的焦虑不安。一“动”一“静”，一“忧”一“闲”，将自然景象与诗人情感交织，在对比中凸显出望春时的复杂心绪，为全诗奠定了哀婉的基调。

3. 分段赏析

“东风吹雨过青山，却望千门草色闲”，首联从视觉切入，描绘春风携雨掠过青山的景象。诗人站在长安远眺，东风仿佛来自故乡山西永济的方向，丝丝细雨中暗含着故土的气息，自然勾起思乡之情。“却望”二字转向回望长安城，万千宫门在雨后显得寂静，春草肆意生长，一个“闲”字以草色的悠然反衬诗人内心的不宁——草越闲适，人越愁闷，景与情的强烈反差，为全诗奠定了复杂的情感基调。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”颔联直抒胸臆，成为全诗情感的爆发点。家乡远在千里之外，只能在梦中相见，“何日到”的疑问饱含无奈与痛楚；春日来临，江上或许有游子返乡，诗人却只能望而兴叹，“几人还”的叩问里藏着对他人归乡的羡慕与自身漂泊的苦涩。大历诗人常以“梦”寄情，因现实中战乱阻隔、仕途失意，唯有在梦中才能暂返家园，这种对梦境的依赖，恰恰折射出乱世中知识分子的无奈与悲凉。“川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间”，颈联由近及远，再转至眼前，构建出空间的层次感。极目望去，家乡的川原被浮云遮蔽，缥缈难寻，如同诗人遥不可及的归乡之愿；近处的长安宫阙在夕阳余晖中参差而立，虽壮丽却透着暮色的苍凉。“浮云外”的虚幻与“落照间”的现实相互映衬，既写出地理距离的遥远，也暗喻盛唐气象的衰落，景中藏着对时代变迁的慨叹。“谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关”，尾联收束全诗，将个人命运与时代悲剧直接勾连。诗人以儒生自居，却生逢安史之乱后的动荡世道，空有才华却无处施展，满头白发独自客居长安，“谁念”的反问如一声长叹，道尽乱世中知识分子的孤独与辛酸。“衰鬓”不仅是外貌的刻画，更是精神的写照——历经沧桑后，理想消磨，只剩对现实的无奈与悲凉。沈德潜所言“遭乱意上皆蕴含，至末点出”，精准指出前句写景的铺垫在此句喷薄而出，个人的漂泊与时代的苦难交织，让诗歌的情感厚度陡然增加。

4. 作品点评

这首诗通过描写春日景象，抒发了诗人在动荡离乱中对家乡的思念和渴望归乡的情感。诗中将情感融入景色描写，情景相互交融，笔触老练沉稳，展现出“大历十才子”诗作中特有的“阴柔之美”。

# 能言久客都城之意。

元方回《瀛奎律髓》

# 三、四自在。

明高棅《唐诗品汇》

# 中唐中宽徐者（首二句下）。

明顾麟《批点唐音》

# 此长安遭吐蕃之乱，代宗幸陕，纶时在京而作。

明唐汝询《唐诗解》

# 伤乱之意，溢于言外。

不详不详《唐诗训解》

# 三、四语，初盛人不出。此岑参“愁窥白发羞微禄，悔别青山忆故蹊”，隐隐已开大历之渐。

明陆时雍《唐诗镜》

# 以淡致胜。

明李攀龙、吴逸注《唐诗选》

# 何新之列此诗为“奇隽体”。周敬曰：起得自在，颔联情妙。王子安诗“山川云雾里，游子几时还”，何如此二句有言不尽意之巧！唐汝询曰：首联与右丞“秋槐”之句一般凄楚。“浮云”、“落照”，意甚不浅。周珽曰：无意求工，自能追雅，盛唐人不过此。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 好！七言须有此，方不昧所自来（“家在梦中”联下）。不纤（“川原缭绕”联下）。一结本色尽露。

明末清初王夫之《唐诗评选》

# “东风”七字，人谓只是写春，不知便是写望，如云此雨自我家中来也。“闲”字骂草，妙！如云无谓也，扯淡也。三恨自不得归，四又妒他人得归，活写尽不归人心口咄咄也。“川原”七字中有无数亲故，“宫阙”七字中止夕阳一人。“谁”字便是无数亲故也，“独”字便是夕阳一人也。

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 不愧为大历十才子之冠。

清陆次云《五朝诗善鸣集》

# 起调和缓，接联警亮，五、六悲壮，结处点明情事，终含凄怨之声。布格调律，盛唐不过也。五、六写景，初嫌其宽泛，不知此二句深寓乱后之感；调愈壮，气愈悲。且隐隐接出“世难”，局不伤促，词不伤露耳。起联即老杜“城春草木深”意，五、六即老杜“国破山河在”意。诗尾见地点，醒一篇之意。

清黄生《唐诗摘钞》

# 大历中诗家只是平稳。

清查慎行《初白庵唐诗评》

# 三、四得自然之趣。

清吴昌祺《删订唐诗解》

# 飘然而起，一一四神情俊逸。

清胡以梅《唐诗贯珠》

# 句虽熟滑，情真挚可耐。

清屈复《唐诗成法》

# 结句怨悱不怨，其味深长，或谓能言久客之意，犹属皮相。

清屈复《唐诗笺要》

# 遭乱意，上皆蕴含，至末点出。夷犹绰约，风致天成（末句下）。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 山外雨痕，门前草色，总是望中所见，却分上下两截，句法使然也。一“闲”字，写雨中草色，妙得其神，不必强疏作“世难后千门皆空”也。

清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》

# 不以纤巧取胜，伤乱之意溢于言外。

清叶矫然《历代诗法》

# 绰约多姿（“家在梦中”联下）。首联点题，三、四言情，五、六正写“望”字，末二句总收。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 诗至大历十子，浑厚之气渐尽，惟风调胜后人耳。此诗格虽不高，而情韵特佳。

清纪昀《瀛奎律髓汇评》

# 末句正见春望感怀之意。为儒而逢世难，已足悲矣，衰白客途，可胜悼哉！

清吴烶《唐诗选胜直解》

# （盛唐七律）门径始开，尚未极其变也。至大历十数子，对偶始参以活句，尽变化错综之妙。如卢纶“家在梦中何日到？春来江上几人还”……开后人多少法门。

清洪亮吉《北江诗话》

# 此诗用意，全在三、四，梦家未还，为一诗关键主意。起与五、六，平平常语。收句承明三、四，尚沉足。

清方东树《昭昧詹言》