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文章解析

yǒng
咏
shān
山
zūn
樽
èr
二
shǒu
首

朝代：唐作者：李白浏览量：1
pán
蟠
mù
木
bù
不
diāo
雕
shì
饰
，
，
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且
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jīn
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shū
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。
zūn
樽
chéng
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shān
山
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shì
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cái
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，
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醴
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。
。
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jūn
君
chuí
垂
fú
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shì
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，
，
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jū
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。
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shān
山
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，
，
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空
chéng
成
jiǔ
酒
zūn
樽
。
。
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jiāng
江
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海
liàng
量
，
，
yǎn
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jiǎn
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zài
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jūn
君
mén
门
。
。

译文

盘根错节的树瘤，也不用刀斧劈削雕饰。也不堪作为栋梁之才，中间挖空就是酒杯杯，反扣着倒有高山的气概。这木樽常常与黄金的酒壶放在一起，里面倒是盛满了玉色酒汁。面对大人的垂青真是有点惭愧，将就在你华美的宴席上凑个人数吧。一段来自寒山，仿佛无用的臃肿树瘤木头，挖空作为酒杯。我自己也很惭愧没有江海的酒量，只好在大人你的门下敷衍过过日子。

逐句剖析

"蟠木不雕饰"：盘根错节的树瘤，

"且将斤斧疏"：也不用刀斧劈削雕饰。

"樽成山岳势"：也不堪作为栋梁之才，

# 樽：一作“尊”。

"材是栋梁余"：中间挖空就是酒杯杯，反扣着倒有高山的气概。

"外与金罍并"：这木樽常常与黄金的酒壶放在一起，

# 金罍：大型盛酒器和礼器。

"中涵玉醴虚"：里面倒是盛满了玉色酒汁。

# 玉醴：玉泉，这里以玉醴为酒。

"惭君垂拂拭"：面对大人的垂青真是有点惭愧，

"遂忝玳筵居"：将就在你华美的宴席上凑个人数吧。

# 玳筵：以玳瑁装饰坐具的宴席。

"拥肿寒山木"：一段来自寒山，仿佛无用的臃肿树瘤木头，

"嵌空成酒樽"：挖空作为酒杯。

# 樽：一作“尊”。,嵌：开张的样子。

"愧无江海量"：我自己也很惭愧没有江海的酒量，

"偃蹇在君门"：只好在大人你的门下敷衍过过日子。

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简介

《咏山樽二首》是唐代诗人李白创作的组诗，含五言律诗与五言绝句各一首。作品以酒杯为吟咏对象，主题围绕借物抒怀。第一首围绕蟠木酒樽，生动描绘其形态、材质及内外特征，展现诗人风趣幽默的一面；第二首以隐喻手法，借酒樽自喻，暗写未被重用的处境，抒发被排挤出长安的不平之气。全诗采用咏物言志的手法，将酒樽刻画与怀才不遇的感慨相融合，既细腻呈现器物特点，又深蕴人生情志，体现李白托物寄情的创作风格，在咏物中自然传递深沉的人生喟叹，达成物象描写与情感表达的巧妙统一。
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作者介绍

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一组包含五言律诗与五言绝句的组诗，也是咏物诗。作品围绕酒杯展开，第一首生动描绘蟠木酒樽的形态、材质及内外特征，体现诗人风趣幽默；第二首以隐喻手法，借酒樽自喻，暗写未被重用的缘由，整体通过吟咏酒杯，抒发诗人被排挤出长安的不平之气。

2. 写作手法

托物言志：组诗借吟咏酒杯展开，第二首以寒山木酒樽自喻，通过“量不够大”暗指自身不容骄横之流，隐喻未被重用的处境，将怀才不遇的不平之气寄于物象，实现情志与物象的融合。

3. 分段赏析

《咏山樽二首》第一首以“咏柳少府山瘿木樽”为题，通过“蟠木不雕饰”等句生动描绘酒樽天然形态与材质，以“外与金罍并，中涵玉醴虚”中的“并”“虚”二字为眼，既写酒樽外观与金器媲美、内盛清酒的特质，又暗含诗人虽身处山野却胸怀雅量的自许，语言风趣而不失凝练。第二首以“寒山木”制成的臃肿酒樽自喻，借“量不够大”暗指自身难容权贵骄横的高洁品格，通过“不能登大雅之堂”的隐喻，抒发因不容于朝堂而被排挤出长安的不平之气，将个人遭际与物象特征巧妙融合，在咏物中寄寓深刻的人生感慨。

4. 作品点评

《咏山樽二首》是李白托物言志的组诗，以五言律绝形式展现诗人独特的艺术视角。作品通过对山樽材质、形态的细致刻画，将幽默风趣与深沉感慨熔于一炉，既彰显了李白驾驭语言的高超技巧（如“并”“虚”二字凝练传神），又以隐喻手法寄寓怀才不遇的愤懑。第二首以寒山木樽自喻，借“量不够大”的物象特征暗讽朝堂污浊，展现诗人“安能摧眉折腰事权贵”的高洁品格。全诗在咏物中融入人生哲思，既延续了李白浪漫主义风格，又突破传统咏物诗的局限，以酒樽之微见天地之宽。

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