shān

山

shí

石

liú

榴

huā

花

shí

十

èr

二

yùn

韵

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言排律，也是一首咏物诗。介绍了诗人以细腻笔触对山石榴形态色泽的工笔刻画、移植过程的生动叙事，描绘了山石榴明艳繁盛的外观、人工培育的巧思，体现了其在人工环境中保持的自然生机，营造出自然与人工交融的独特美感氛围，表达了对山石榴艳冠群芳的赞美、对自然生命力的敬畏，以及“平凡中见非凡”的哲理意蕴。​

2. 写作手法

比喻：“离披乱剪彩，斑驳未匀妆”将花瓣凋零、错落的姿态比作“乱剪彩”，以裁剪散乱的彩绸喻其纷披之态，凸显花瓣舒展时的随性与绚烂；又以“未匀妆”的美人妆容比喻花色斑驳之貌，既写出花瓣色彩深浅不一的自然质感，又暗含艳丽却不失天真的意趣。拟人：“风来添意态，日出助晶光”“添意态”将风赋予人的主动性，仿佛风在为花增添姿态与风情；“助晶光”则让阳光带有“帮助”的拟人化动作，写出日光下花瓣晶莹发亮的动态效果，使花在风与光的映衬中更显灵动。

3. 分段赏析

“晔晔复煌煌，花中无比方”，一开头就用“晔晔”“煌煌”两个叠词，直白地写出山石榴花光彩夺目、灿烂耀眼的模样，直接告诉读者这花在众多花卉里独一无二，没有能比得上它的，一下子就把山石榴花那种惊艳的感觉推到眼前，让人对这花充满好奇。​“艳夭宜小院，条短称低廊”，诗人说山石榴花娇艳柔美，特别适合种在小小的庭院里，它枝条短短的，和低矮的回廊搭配起来刚刚好。这两句从花的形态和环境适配的角度，把山石榴花的娇俏模样，还有它和小院、低廊搭配起来和谐美好的画面，生动地展现出来，让人能想象出那场景有多美。​“本是山头物，今为砌下芳”，点明山石榴花原本生长在山野山头，现在却在台阶下绽放芬芳。这一句看似简单的描述，却暗含对比，让人感受到山石榴花不管生长环境怎么变，都能绽放自己的美，有一种坚韧又随性的气质。​“千丛相向背，万朵互低昂”，诗人把写大片大片的山石榴花，一丛丛有的朝这边，有的朝那边，千万朵花高低错落。通过这种宏观的描写，突出了花的繁茂和生机勃勃，让人仿佛看到一片花海在眼前涌动。​“照灼连朱槛，玲珑映粉墙”，写山石榴花的明艳光辉照亮了红色的栏杆，花朵的玲珑姿态映在粉色的墙壁上。这两句通过“朱槛”“粉墙”把花和周围环境融合起来，色彩搭配鲜艳又和谐，让人看到花为庭院增添了多少亮色。​“风来添意态，日出助晶光”，进一步描写山石榴花在不同环境下的姿态。微风吹来，花朵随风摇曳，姿态更加迷人；太阳升起，阳光照耀下，花朵更加晶莹闪亮。这两句把花写活了，赋予它灵动的气息，展现出花在自然环境中不同的美态。​“渐绽胭脂萼，犹含琴轸房”，细致描绘山石榴花开放的过程。花瓣像胭脂一样渐渐绽放，花蕊还包裹在里面，就像琴轸一样。诗人用形象的比喻，把花从含苞到初绽的样子写得很细腻，让人能感受到生命绽放的微妙过程。​“离披乱剪彩，斑驳未匀妆”，形容花朵开放后，花瓣像随意剪裁的彩绸一样散开，颜色深浅不一，就像女子还没化好的妆容。这两句用生活中的常见事物作比，写出了山石榴花随性自然、不拘一格的美，有一种别样的风情。​“绛焰灯千炷，红裙妓一行”，诗人展开想象，把盛开的山石榴花比作千万支燃烧的红烛，又比作一排穿着红裙的歌妓。这两个比喻大胆又形象，前者突出花的热烈灿烂，后者突出花的艳丽多姿，把山石榴花的美推向了一个新的高度。​“此时逢国色，何处觅天香”，诗人发出感叹，说遇到这样倾国倾城的美色，到哪里再去找像这样有天然香气的花呢？通过反问的语气，直接表达出对山石榴花的高度赞美。​“恐合栽金阙，思将献玉皇”，诗人甚至觉得山石榴花这么美，应该种在天宫里，还想着要把它献给玉皇大帝。这夸张的想法，进一步体现出山石榴花在诗人心中的地位，也饱含着诗人对它深深的喜爱和推崇。​“好差青鸟使，封作百花王”，最后诗人说最好派青鸟当使者，把山石榴花封为百花之王。这一句把对山石榴花的赞美推向顶峰，直白又热烈地表达出诗人认为山石榴花就是当之无愧的百花之首，感情真挚浓烈。​