朝代：唐作者：李白浏览量：2
译文
在杨花落完，子规啼鸣的时候，我听说您被贬为龙标尉，要经过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能一直陪着你到夜郎以西。
逐句剖析
"杨花落尽子规啼"：在杨花落完，子规啼鸣的时候，
# 子规：即布谷鸟，又称“杜鹃”。,杨花落尽：一作“扬州花落”。杨花：柳絮。
"闻道龙标过五溪"：我听说您被贬为龙标尉，要经过五溪。
# 五溪：今湖南西部、贵州东部五条溪流的合称。,龙标：指王昌龄。古代常用官职或任官之地的州县名来称呼一个人。
"我寄愁心与明月"：我把我忧愁的心思寄托给明月，
# 与：给。
"随君直到夜郎西"：希望能一直陪着你到夜郎以西。
# 夜郎：唐代夜郎有三处，两个在今贵州桐梓，本诗所说的“夜郎” 在今湖南怀化境内。,随君：一作随风。
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简介
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是唐代诗人李白为好友王昌龄贬官而作的七言绝句。全诗以“杨花落尽子规啼”起兴，借漂泊无定的杨花与哀鸣的子规暗喻友人遭贬的飘零孤寂，后两句“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”以奇绝想象将明月拟作情感信使，跨越时空传递对友人的深切同情与慰藉。诗中融情于景、化虚为实，通过“明月寄心”的浪漫构思，将抽象的愁思具象化，语言清新飘逸而情感真挚浓烈。
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作者介绍
唐代浪漫主义诗人，“诗仙”
李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。
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背景
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》这首诗的创作时间存在两种说法，一约为唐玄宗天宝八载（749），另一约是天宝十二载（753）。彼时，王昌龄仕途受挫，从江宁丞被贬为龙标（今湖南洪江）县尉。据《新唐书·文艺传》记载，他获罪遭贬的缘由是“不护细行”，并非犯了什么重大过错，仅仅是在生活小节上有所疏忽。在《芙蓉楼送辛渐》里，王昌龄就曾向好友表明心意：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，化用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻，强调自身的纯洁无辜。远在扬州的李白听闻好友王昌龄这一不幸遭遇后，满怀同情与关切，挥笔写下此诗，跨越山水从远道寄给王昌龄，以表慰藉。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首贬谪诗。全诗围绕“左迁”事件，首联以杨花飘零、子规哀啼暗写贬途凄凉，颔联直叙“过五溪”的险远，后两联借明月传情的奇幻想象，将个人愁思升华为跨越千里的精神共鸣，既抒发了对友人的深切关怀，也暗含对朝廷不公的隐晦批判。
2. 写作手法
拟人：“明月”被赋予人格，化身情感载体，突破物理界限传递愁心。虚实相生：实写贬谪路途之遥（“过五溪”），虚拓明月寄情之奇，时空张力饱满。用典：暗合谢庄《月赋》"隔千里兮共明月"的时空观，却以"直到夜郎西"强化动态传递，使典故如盐入水不着痕迹。借景抒情：诗人写景，独取飘忽不定的杨花、叫着“不如归去”的子规，含有飘零之感、离别之恨，切合当时情境，融情入景，因此句子于景中见情，虽不着悲痛之语，而悲痛之意自现。
3. 分段赏析
首句“杨花落尽子规啼”以暮春残景暗扣贬谪时令，杨花飘散喻友人失势，子规泣血状悲怆心境；次句“闻道龙标过五溪”平实叙事，“五溪”极言贬途荒远，未着一字哀叹而凄楚自现；后两句“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”突发奇想，将无形愁思托付明月，以“随风”强化动态传递，使普照千里的月光成为友情的见证，化沉重为飘逸，开创“无理而妙”的抒情范式。
4. 作品点评
诗人李白凭借丰富瑰丽的想象，别出心裁地以男女情爱的方式，来抒发与友人志同道合的深厚友情。他赋予抽象的“愁心”以具体可感的物质属性，让其能随着清风、伴着明月，一路飘至夜郎西。原本无知无觉、无情无感的明月，在李白笔下，仿佛被赋予了生命与情感，摇身一变，成为一位善解人意、充满同情心的知心好友。她不仅深切理解李白的心意，还欣然接受他的托付，带着李白对朋友的深深怀念与真挚同情，穿越迢迢路途，送达那被贬谪至辽远夜郎之西的友人身边。
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作品评价
# 太白绝句，篇篇只与人别，如《寄王昌龄》《送孟浩然》等作，体格无一分相似，音节、风格，万世一人。
明桂天祥《批点唐诗正声》
# 王云：白此诗兼裁古意，遂成奇语。周云：音节清哀
明郭濬《增订评注唐诗正声》
# 梅禹金曰：曹植“愿作东北风，吹我入君怀”，齐浣“将心寄明月，流影入君怀”，此诗兼裁其意，撰成奇语。
明凌宏宪《唐诗广选》
# 音节清哀。
明叶羲昂《唐诗直解》
# 太白七言绝，如“杨花落尽子规啼”“朝辞白帝彩云间”“谁家玉笛暗飞声”“天门中断楚江开”等作，读之真有挥斥八极、凌属九霄意。贺监谓为“谪仙”，良不虚也。
明胡应麟《诗薮》
# 周敬曰：是遥寄情词，心魂渺渺。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 太白“杨花落尽”与元微之“残灯无焰”体同题类，而风趣高卑，自觉天壤。
明末清初毛先舒《诗辩坻》
# 趣。一写景，二叙事，三四发意，此七绝之正格也。若单说愁，便直率少致，衬入景语，无其理而有其趣。
明末清初黄生《唐诗摘钞》
# 即景见时，以景生情，末句且更见真情。
清朱之荆《增订唐诗摘钞》
# 即“将心寄明月，流影入君怀”意，出以摇曳之笔，语意一新。
清沈德潜《唐诗别裁》
# “愁心”二句，何等缠绵悱恻！而“我寄愁心”，犹觉比“隔千里兮共明月”意更深挚。
清黄叔灿《唐诗笺注》
# 奇思深情（末二句下）。
清宋宗元《网师园唐诗笺》
# 三四句言此心之相关，直是神驰到彼耳，妙在借明月以写之。
清李锳《诗法易简录》
# 深得一“婉”字诀。
清施补华《岘佣说诗》
# 严沧浪曰：无情生情，其情远。潘稼堂云：前半言时方春尽，已可愁矣；况地又极远，愈可愁矣。结句承次句，心寄与月，月又随风，幻甚。
不详近藤元粹《李太白诗醇》
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