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唐武后及唐中宗时期的文学领袖之一

李峤（645？～714？），唐代诗人。字巨山，赵郡赞皇（今属河北）人。二十岁举进士，曾三次拜相，也曾数次贬官，历仕高宗、武后、中宗、睿宗四朝，官至中书令。李峤与同乡苏味道齐名，合称“苏李”；又与苏味道、崔融、杜审言并称“文章四友”。他的诗作以五言诗成就最高，作诗讲求声律，多咏物之作，《汾阴行》感慨遥深，玄宗许为“真才子”之作。其诗多应制、咏物之作，词采典丽，对唐代律诗和歌行的发展有一定影响。明人辑其诗为《李峤集》3卷。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首咏物诗。通过描绘新雨满陂时圆荷如规，风来荷香远溢、日落荷荫移转，以及鱼戏荷叶、龟浮绿池等景象，展现了荷塘的清幽之美，表达了诗人对荷花的喜爱与赞美，同时借魏朝、楚服相关典故，拓展意境，丰富荷花形象内涵。

2. 写作手法

动静结合：这两句诗中，“风来”带来了动态的变化，属于动景，微风拂过，荷香飘散；而“圆荷”原本是静景，在风的吹拂和时间的推移下，又有了荷荫移动的变化。动静结合，使得画面不再单调，富有变化，营造出了优美的意境。以动衬静：“鱼戏排缃叶，龟浮见绿池”，这两句诗描绘了一幅生动的画面。水中的鱼儿欢快嬉戏，分开那浅黄色的荷叶，泛起层层涟漪；乌龟浮出水面，打破了池水的平静。表面上是在刻画鱼、龟活动的动态场景，实则是以动衬静，通过这些灵动的画面，愈发衬托出池塘整体的静谧氛围。一动一静之间，相互映衬，让荷塘的静谧之美更加凸显，也使诗歌的意境更加深远。

3. 分段赏析

首联“新溜满澄陂，圆荷影若规”，为我们整体勾勒出荷塘景致。夏日雨后，水流充盈了澄澈的池塘，平静无波。池中荷花绽放，荷叶如盖，投下规整的圆形影子。诗人既描绘出荷花的模样，又以开阔背景衬托，凸显其静穆娴雅。“新”“澄”二字，让荷塘的清碧之色跃然眼前，而圆荷“规影”，更添和煦静谧之感。开篇便营造出盎然生机与恬静氛围，引人遐思。颔联“风来香气远，日落盖阴移”，展现了随时间推移荷塘的微妙变化，充满意趣与韵致。微风轻拂，荷香飘散。“来”“远”二字，细腻描绘出清风携香，拂面而去的情景，让人仿若身临其境，能感受到微风与荷香。“日落盖阴移”，诗人视角落在荷塘，从荷荫的暗转感知日落，既呼应了首联的清幽之境，又让我们将注意力聚焦于荷荫的细微变化，沉浸在宁静安恬之中，诗境优美，意象如画，情韵悠长。颈联“鱼戏排缃叶，龟浮见绿池”，描绘出绿水之下水族世界的生动画面。看似打破了宁静，实则是以动衬静。仿佛能听见鱼儿戏水的声响，看见乌龟浮出水面泛起的涟漪。动静相互映衬，更显池塘静谧。同时，清风与荷香、落日与荷荫，彼此相辅相成。鱼戏莲动、水漾见龟，诗人将景物描摹得精妙入微，意趣横生，其中还蕴含着理趣，更有诗人的情感与心灵触动。尾联“魏朝难接采，楚服但同披”，诗人触景生情，联想到与荷花相关的典故。先想到魏都铜雀园芙蓉池，那里曾是曹丕、曹植等人宴游赋诗之地，留下诸多咏荷佳作。李峤用典精妙，一个“难”字，隐含对盛事不再的怅惘。“楚服”则暗用屈赋中以荷制衣之意，彰显荷花高洁，亦有自明心迹之效。两处用典不着痕迹，拓展了诗的意境，丰富了荷花形象与诗篇内涵。

4. 作品点评

此诗为荷花精心描摹，着重于点染映衬之法，将荷花置于雨后绿池这一背景中。在这方天地里，阳光洒落、微风轻拂，乌龟浮游、鱼儿嬉戏，共同绘就一幅天然优美的风景画，令人心旷神怡。从画面构建来看，诗人取象与布局颇具巧思。诗中景物繁多，却层次分明。有远景近景之异，有上方下方之分，有隐有显，有动有静。它们相互映衬、彼此渲染，各展其妙，趣味无穷。诗歌用笔细腻丰富，情感随着文字节奏起伏摇曳。每一句都蕴含深意，每一个字都韵味悠长，尽显初盛唐诗深厚典雅的风格，也体现出诗人咏物诗所特有的从容闲适之态。全诗铺陈描绘便成生动画面，旁征典故即成精妙情思。开合之间变化自然，一气呵成。虽未蕴含深奥大义，但单论对荷花形态与神韵的描摹，足见诗人高超的写作功力。