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tiān
天
jīn
津
qiáo
桥
dōng
东
xún
旬
yàn
宴
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得
gē
歌
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字
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韵

朝代：唐作者：张九龄浏览量：1
qīng
清
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洛
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象
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天
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河
，
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dōng
东
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何
。
。

译文

清澈的洛水像天上的银河，向东流淌，沿途优美的景致很多。早上遇到宴会心中欢喜，春天快过完了，天气却依然晴和。泉中的鲟鱼在适宜的时节欢快跳跃，林中的黄莺像醉了似的放声歌唱。皇帝如此频繁地赐予恩泽，这般享乐，真让人欢喜得不知如何是好。

逐句剖析

"清洛象天河"：清澈的洛水像天上的银河，

"东流形胜多"：向东流淌，沿途优美的景致很多。

"朝来逢宴喜"：早上遇到宴会心中欢喜，

"春尽却妍和"：春天快过完了，天气却依然晴和。

"泉鲔欢时跃"：泉中的鲟鱼在适宜的时节欢快跳跃，

"林莺醉里歌"：林中的黄莺像醉了似的放声歌唱。

"赐恩频若此"：皇帝如此频繁地赐予恩泽，

"为乐奈人何"：这般享乐，真让人欢喜得不知如何是好。

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简介

《天津桥东旬宴得歌字韵》是唐代张九龄所作的一首五言律诗。全诗以天津桥东的宴游场景为题材，通过描绘洛水如天河般清澈东流、泉鱼欢跃、林莺醉歌等自然景物，展现春末宴会的欢愉氛围。此诗表面写宴饮之乐，实则暗含对时光流逝的感慨。首联“清洛象天河，东流形胜多”以洛水喻天河，突出景色的壮丽；颔联“朝来逢宴喜，春尽却妍和”以“春尽”转折，隐含春去人散的淡淡哀愁；颈联“泉鲔欢时跃，林莺醉里歌”借鱼跃莺歌的拟人手法，烘托宴席的热闹；尾联“赐恩频若此，为乐奈人何”则感慨恩宠虽频，却难抵时光无常，流露人生无奈之思，既体现张九龄作为政治家的雍容气度，又以细腻笔触捕捉自然与人事的微妙关联，在欢宴中寄寓对人生无常的哲思。
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作者介绍

唐朝开元年间名相、诗人

张九龄（678～740），唐代大臣、诗人。字子寿，一名博物，韶州曲江（今广东韶关）人，世称“曲江公”。长安进士，任右拾遗，迁左补阙。开元二十一年任中书侍郎、同中书门下平章事，次年，迁中书令、兼修国史。张九龄才思敏捷，文章高雅，诗意超逸，是盛唐前期重要诗人。其五言古诗，对唐诗的发展影响颇大；其五言律诗讲究情致深婉，蕴藉自然。所作《感遇诗》抒怀感事，以格调刚健著称。他还乐于提携后进，王昌龄、孟浩然、王维等皆受其青睐。主要作品有《感遇》《杂诗》《望月怀远》《旅宿淮阳亭口号》等。著有《曲江集》。

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背景

开元二十年（732年），张九龄任中书侍郎期间，参加了于洛阳天津桥东北斗亭举行的官方旬宴。天津桥作为唐代东都南北通衢的关键节点，既是交通咽喉，也是官方宴饮及文人雅集的重要场所。此诗为旬宴中依既定韵律命题赋诗之作，属同期创作的同主题组诗，其组诗还包括《龙门旬宴得月字韵》《上阳水窗旬宴得移字韵》等。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首宴游诗。通过描绘洛水如天河般清澈东流、泉鱼欢跃、林莺醉歌等自然景物，展现春末宴会的欢愉氛围。此诗表面写宴饮之乐，实则表达作者对时光流逝的感慨。

2. 写作手法

意象组合：“清洛象天河，东流形胜多”将地上的“清洛”（洛水）与天上的“天河”（银河）并置，通过比喻赋予自然景观以神话般的壮阔感。“泉鲔欢时跃，林莺醉里歌”中，“泉鲔”（水中鱼）的跃动与“林莺”（林间鸟）的啼鸣形成联动，同时以“欢时跃”“醉里歌”的拟人化动态，串联水、林两个生态场景，营造生机盎然的画面。

3. 分段赏析

首联“清洛象天河，东流形胜多”以比喻手法开篇，将澄澈的洛水比作天上的银河，突出水的清亮与流动感，“形胜多”则展现东流沿岸的壮丽风光，渲染出一幅开阔优美的自然画卷，奠定全诗清新和谐的基调。颔联“朝来逢宴喜，春尽却妍和”描绘人处自然中的喜悦，早晨遇到宴席的欢庆，虽值春末，但景色依然美丽和谐。“春尽却妍和”形成时间对比，强调春光虽逝却余韵未尽，语言含蓄传达出对季节变化的敏感和对当下乐趣的珍视。颈联“泉鲔欢时跃，林莺醉里歌”运用拟人手法，写泉水中的鱼儿欢快跳跃、林中黄莺似醉般歌唱，赋予自然景物人的情感与活力，形象生动地烘托出生机勃勃的氛围，进一步渲染宴会的欢乐气息，表达人与自然共乐的和谐。尾联“赐恩频若此，为乐奈人何”转向人生感慨，写恩赐如自然美景般频繁，人们却难尽享其乐，结尾以反问句式深化情感的复杂性，流露出对恩情的感激和对人生短暂的无奈，使主题从外景向内情升华，耐人寻味。

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