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五代词人

毛文锡（？～？），五代词人。字平珪，高阳（今属河北）人。十四岁登进士第，唐时入仕，后仕前蜀，任中书舍人、翰林学士等职，因事被贬，后复起用，官至判枢密院事，进司徒，贬茂州司马。毛文锡精通音律，能诗善词。其词多为供奉内廷时作，善以景写情，多写歌舞的香艳之词。他是唐五代文人中最早写边塞词的作者，其《甘州遍》写边塞征战，场面开阔，凄厉苍茫，开北宋边塞词先声。清沈雄《古今词话·词评》云：“文锡词大致匀净”。代表作品有《太平寰宇记》《事类赋》《宣和北苑茶录》《全芳备祖》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首写女子相思怨情的词。词中描绘闺中少妇在春夜思念远人的情景，借子规啼叫、孤灯、丁香结、双燕等景象，细腻展现她从夜晚到天明的孤寂心绪，抒发了深切的离情别绪与难以排遣的春思春愁。

2. 写作手法

以动写静：“花外子规啼月”，以鸟声烘托岑寂，思妇在静夜里听到鸟声，更容易勾起孤寂之感，无法排遣心中的春情和春思、春愁和春恨。

3. 分段赏析

“春夜阑，春恨切”，短短六个字，就把时间定格在春夜将尽的时刻，也将“春恨”的情绪毫无保留地抛了出来。春日本该是充满生机与希望的季节，可此刻夜色渐深，思念如同潮水，随着时间流逝愈发汹涌，这一句直接为整首词定下了浓郁的愁绪基调。“花外子规啼月”，寂静的春夜里，子规在花丛外对着月亮一声声啼叫。本就孤身一人的思妇，听到这鸟声，心里的孤寂感瞬间被勾起。子规那“不如归去”的叫声，更像是在她耳边催促，让她对情人的归来充满了期盼。这里用鸟声来衬托环境的寂静，以动写静，反而让孤独的氛围更加浓厚。“人不见，梦难凭，红纱一点灯”，思妇心心念念的人不在身边，连在梦里见上一面都成了奢望。她只能在空荡荡的房间里，对着红纱笼罩的一盏孤灯发呆。昏暗摇曳的灯光，映照着她落寞的身影，“孤灯”这个意象，把她的寂寞、无助展现得淋漓尽致，仿佛能让人看到她眼中的失落与无奈。“偏怨别，是芳节”，美好的春日，本应是与爱人共享的时光，可此刻她却只能独自品味离别的苦涩，怨恨之情愈发浓烈。“庭下丁香千结”，目光转向室外，庭院里的丁香花，花蕾密密麻麻地聚在一起，就好似思妇心中那数不清、解不开的愁绪。古往今来，丁香结常被用来比喻愁思，这里也不例外，生动地表现出思妇被离愁和春愁紧紧束缚的痛苦模样。“宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞”，思妇就这样一夜未眠，眼睁睁看着夜里的雾气慢慢消散，天边泛起了霞光。此时，梁间的燕子成双成对地飞来飞去。本该是温馨和谐的画面，可落在思妇眼里，却成了扎心的存在。双燕的亲密与她的形单影只形成了强烈反差，不仅没能缓解她的相思之苦，反而让她的孤寂感如潮水般再次涌来，心中的春思春愁也变得更加难以排解。整首词巧妙地借助各种景物，将思妇的离情别绪、春恨春愁，一层一层细腻地展现出来，让读者也能感同身受那份深深的思念与哀愁。

4. 作品点评

词人巧妙运用子规、纱灯、丁香、双燕等景象，它们既是眼前实景，又超越物象本身，成为承载愁情的象征。啼叫的子规、昏黄的纱灯、郁结的丁香、翩飞的双燕，这些具体的画面，将无形的思念与哀愁变得可感可触。词人借景抒情、虚实结合，以细腻笔触将闺中少妇的孤独与深情娓娓道来，让情感表达含蓄而动人。

# “红纱一点灯”，真妙。我读之不知何故，只是瞪目呆望，不觉失声一哭。我知普天下世人读之，亦无不膛目呆望失声一哭也。“红纱一点灯，五字五点血。”

清陈廷焯《云韶集》

# 上阕言春夜之怀人。质言之，人既不见，虚索之梦又无凭，则当前相伴，惟此一点纱灯，照我迷离梦境耳。下I阕言春日之怀人，霞明雾散，见燕双而人独也。

近代俞陛云《五代词选释》

# 文锡词质直寡味，如此首之婉而多怨，绝不概见，应为其压卷之作。

清李冰若《栩庄漫记》