yuè

越

nǚ

女

cí

词

wǔ

五

shǒu

首

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

《越女词五首》是一组写吴越女子生活片段的五言古诗。描绘了吴越女子的姣好面容、纯真性格和她们对爱情的大胆追求，营造出轻松欢快、充满生活气息的氛围，展现了吴越女子美丽动人、质朴开朗，以及她们对自由幸福爱情的热烈向往。

2. 写作手法

借代：第一首以“长干”借代普通“吏民杂居”的里巷，表明“吴儿女”的民间女子身份，让读者快速把握人物背景。比喻：第一首“眉目艳星月”，将女子的眉毛比作弯月、眼睛比作明星，生动展现女子的美貌，用语精准洗练。细节描写：第一首对女子“光脚穿木屐、不穿袜子、素足如霜”的穿着描写，以及第二首“卖眼”“折花调行客”的动作细节，细腻呈现出越女的形象与性格，使人物鲜活立体。白描手法：第一首“眉目艳新月，屐上足如霜”，以简笔勾画吴地女子的眉眼如新月般明艳，双足白皙如霜，不着袜履的天然之美，不加藻饰，直现江南女子的清丽与率真。第五首“镜湖水如月，耶溪女如雪。新妆荡新波，光景两奇绝”，诗人以简洁的语言描绘镜湖的水如明月般澄澈，越女的皮肤像雪一样洁白，身着新妆的越女在新波上荡舟，人与景相互映衬，通过白描手法展现出一幅和谐美妙、别有情致的画面，将越地的美和越女的美生动地呈现出来。

3. 分段赏析

其一首句中“长干”作为特定地名在此处借代民间里巷，点明诗中女子来自普通百姓人家，与名门贵胄形成鲜明区分，使读者瞬间明晰“吴儿女”的身份定位，为后续对其形象的塑造奠定了质朴的基调。第二句运用精妙的比喻，将女子的眉目比作新月，并非简单的形似，而是强调其如新月般清新、明亮且动人，“艳”字更突出了女子眉眼比星月还要明媚的独特魅力，用词凝练又生动地展现出越女的秀丽面容。第三句细致描绘越女的足部，光着脚丫踩在木屐上，一双白皙的脚好似霜雪般洁净，这一细节既展现出越地的风土人情，也凸显了越女劳作时的质朴与率真，毫无矫揉造作之感。末句进一步补充说明越女的穿着特色，不穿袜子直接着屐，这一与众不同的穿着方式，不仅体现了当地的习俗，更暗示出越女的随性自然，展现出民间女子不受拘束的生活状态。其二首句以直白的语言描绘出吴地儿女普遍拥有的白皙肤色，这一群体特征的呈现，为后文展现他们的活泼形象增添了一抹亮色，让人联想到水乡的灵秀孕育出的纯净之美。第二句以一个“好”字淋漓尽致地展现出吴地儿女对荡舟这一游乐活动的热衷，“剧”字更是将他们在荡舟时的欢快、尽情以及活泼好动的天性表现得入木三分，仿佛能看到他们在水面上嬉笑打闹的场景。第三句用“卖眼”这一极具画面感的动作，生动展现出吴地女子在荡舟过程中，大胆地向过往船只上的客人传递爱慕之情，毫不掩饰自己的春心，将她们热情开放的性格展露无遗，与传统含蓄的女性形象形成反差。末句“折花调行客”，女子手持折来的花枝，笑语盈盈地与行客调侃戏谑，这一行为进一步强化了她们调皮卖俏的形象，展现出吴地女子活泼开朗、大胆直率的性格特点，充满了生活的情趣。其三首句明确地点为若耶溪，人物是采莲女，为诗歌营造出典型的江南水乡劳动场景，让读者置身于充满诗意的采莲画面之中，也暗示了女子的劳动人民身份。第二句“见客棹歌回”，当采莲女看到其他船上的客人时，一边唱着歌，一边熟练地划动小船转身，歌声与划船的动作相配合，既展现出她的灵动活泼，又带有一种羞涩与矜持，让人对她的形象充满好奇。第三句“笑入荷花去”，采莲女脸上带着羞涩的笑容，快速地躲进荷花丛中，那瞬间的动作和神态被诗人精准捕捉，“笑”字透露出她内心的喜悦与羞涩，荷花的映衬更增添了画面的美感与朦胧感。末句的“佯羞”堪称神来之笔，细腻地刻画了少女既想窥视客人又因羞涩而故作矜持的复杂心理，通过这一细节，仿佛能看到采莲女在荷花荷叶缝隙间偷偷张望的可爱模样，使人物形象跃然纸上，诗歌的韵味也更加悠长。其四首句用“东阳”点明女子所在的地域，“素足女”则突出了女子白皙的双足，这一描写不仅展现出女子的纯净之美，也为后文的相遇情节埋下伏笔，让读者对这位女子充满期待。第二句“会稽素舸郎”，“会稽”与“东阳”相对，表明男子所处之地，“素舸郎”描绘出一位荡着白色小船的男子形象，“素”字使男女主人公在形象上形成呼应，营造出一种清新、纯净的氛围。第三句“相看月未堕”，两人在月光下相互凝望，此时月亮高悬尚未落下，静谧的氛围笼罩着他们，“相看”二字传达出两人一见钟情、心意相通的情感，而“月未堕”则暗示了时间的流逝和他们之间情感的持续与深沉。末句“白地断肝肠”，“白地”作为当时的俚语，意为平白无故，在这美好的月色下，两人虽互生情愫，却因种种阻碍无法倾诉衷肠，只能暗自焦急，“断肝肠”将他们内心的无奈与痛苦表现得淋漓尽致，让人为之动容。其五首句将镜湖的水比作皎洁的月亮，生动形象地描绘出湖水的澄澈、平静，波光粼粼间散发着如月光般柔和的光芒，为整个画面奠定了清新、明亮的基调。第二句以雪喻越女的肌肤，突出了越女皮肤的白皙纯净，毫无瑕疵，与镜湖之水相互映衬，人美水美相得益彰，展现出越地女子的清新脱俗之美。第三句“新妆荡新波”，两个“新”字不仅强调了越女的崭新形象，也突出了水波的灵动，两者相互结合，营造出一种充满生机与活力的画面，展现出越女的青春与美丽。末句“光景两奇绝”，对前面的景色和人物进行总结，镜湖的波光与越女的容光相互交融，达到了一种绝妙的境界，人因水而更美，水因人而更具灵气，“两奇绝”高度概括了这种和谐美妙的景象，让读者深深感受到越地的独特魅力和诗人对其的由衷赞美。

4. 作品点评

《越女词五首》以白描手法生动刻画了江南女子的美丽形象与淳真性格，展现了她们大胆追求爱情的生活态度。诗歌语言自然流畅，清新脱俗，如“眉目艳新月”“笑入荷花去”等句，寥寥数语便勾勒出鲜明的人物形象，极具画面感。这组诗不仅体现了李白对江南风情的细腻观察，也以其洗练简洁的笔法和真挚情感，成为唐代描写女性形象的经典之作，在文学史上具有独特的艺术价值。

# 越中书所见也。谢灵运《东阳溪中问答》：“可怜谁家妇，缘流洗素足。明月在云间，迢迢不可得。”“可怜谁家郎，缘流乘素舸。但问情若为？月就云中堕。”此诗所本。

明胡震亨《李杜诗通》

# 后人所谓《竹枝》体也。严沧浪曰：“存此品题，始知女儿露足之妙，何用行缠？”

不详日本近藤元粹《李太白诗醇》

# 谭云：说情处，字字使人心宕。钟云：非“佯羞”二字，说不出“笑入”之情（末二句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# “笑入”、“佯羞”，如亲见之。

清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》

# 写出如画。严沧浪曰：调客不如避客，眼掷不如突去。女儿情以此为深，如前者（按指前首中“卖眼掷春心，折花调行客”句）易喜，亦易贱也。

不详日本近藤元粹《李太白诗醇》

# 此等所谓“俊逸”。

清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》

# 好句调，又好绝句。

不详日本近藤元粹《李太白诗醇》