jiāng

江

nán

南

yù

遇

tiān

天

bǎo

宝

yuè

乐

sǒu

叟

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首咏史怀古诗。此诗借与一位历经沧桑的天宝年间乐工老者之对话，表现华清宫今昔的巨大不同，从本质上揭示了唐代社会盛极而衰的整个历程。

2. 写作手法

对比：将华清宫“金钿照耀石瓮寺”“春风荡漾霓裳翻”的繁华与战后“红叶纷纷盖欹瓦，绿苔重重封坏垣”的破败作对比，表现出安史之乱后唐帝国的一片萧条。点面结合：“千官起居环佩合，万国会同车马奔。金钿照耀石瓮寺，兰麝熏煮温汤源。”这四句是面的描绘，“贵妃宛转侍君侧，体弱不胜珠翠繁。冬雪飘飖锦袍暖，春风荡漾霓裳翻。”这四句是点上的刻画。点面结合，正如写景诗既有远景，又有特写，容易加深印象，感染读者的心灵。用典：​​“豳土人迁避夷狄，鼎湖龙去哭轩辕”​​前句据《史记·周本纪》记载，商末时期，西戎频繁侵扰豳地，古公亶父为避免战乱，率领周族民众离开豳地，迁徙至岐山下的周原，开垦荒地、修筑城郭，奠定了周族兴盛的基础。这一事件史称“亶父迁豳”。后句中“鼎湖龙去”出自《史记·封禅书》。传说黄帝曾在荆山（今河南灵宝）铸鼎，鼎成之日，天降神龙迎接黄帝升天。黄帝骑龙升天时，群臣、后妃攀附龙须试图跟随，龙须断裂，众人坠落，最终只能仰望黄帝乘龙远去，悲哭不已。这两句诗通过用典，将安史之乱的动荡与帝王的离世置于历史长河中观照：前者以周族迁徙的典故写百姓之苦，后者以黄帝升天的典故写帝王之陨，共同构建了“盛世崩塌、繁华消歇”的悲剧图景。烘托：“金钿照耀石瓮寺”中​​命妇们佩戴的金钿本是装饰品，但诗人不直接写命妇众多或装饰华丽，而是聚焦于“金钿照耀”的视觉效果，以“金钿”的耀眼光芒，烘托出天宝盛世时宫廷的奢华与繁华。

3. 分段赏析

“白头病叟泣且言，禄山未乱入梨园”这两句开篇点明了白头病叟的身份与背景。“白头病叟泣且言”以“白头”和“病叟”形象，展现了老人的沧桑与悲凉；“禄山未乱入梨园”则通过“梨园”暗示了老人曾是宫廷乐师的身份，为后文对天宝盛世的回忆作铺垫。这两句语言朴实，情感深沉，既展现了老人的形象，又隐含了对历史的感怀。“能弹琵琶和法曲，多在华清随至尊”这两句展现了老者曾经的荣耀生活，与后文他漂泊沦落的遭遇形成鲜明对比，突出了命运的无常。“是时天下太平久，年年十月坐朝元”描绘了安史之乱前唐朝长期太平盛世的景象。“天下太平久”直接点明当时社会稳定、繁荣的局面，“年年十月坐朝元”则具体描述了皇帝每年十月举行朝元大典的盛大仪式，体现了唐朝政治的稳定和皇权的威严。“千官起居环佩合，万国会同车马奔”从官员和万国的角度描绘了太平盛世的热闹场景。“千官起居环佩合”描绘了众多官员上朝时整齐有序、环佩叮当的景象，展现出朝廷的庄重和威严；“万国会同车马奔”则描绘了各国使节纷纷前来朝拜，车马奔腾的热闹场面，体现了唐朝的强大和国际影响力。“金钿照耀石瓮寺，兰麝熏煮温汤源”通过描写石瓮寺和温汤源的奢华景象，进一步渲染了太平盛世的繁华。“金钿照耀”描绘了石瓮寺中装饰华丽，金钿闪烁的景象；“兰麝熏煮”则写出了温汤源弥漫着兰麝香气，充满了富贵奢华的气息。“贵妃宛转侍君侧，体弱不胜珠翠繁”聚焦于杨贵妃的形象，描绘了她柔美地陪伴在皇帝身边的情景，同时也点明了她身体娇弱，难以承受头上繁多的珠翠首饰。这一细节描写既展现了杨贵妃的美丽和娇弱，也从侧面反映了宫廷生活的奢华。“冬雪飘飖锦袍暖，春风荡漾霓裳翻”描绘了不同季节中杨贵妃的生活场景。冬天雪花飘飞，她身着锦袍感到温暖；春天春风拂面，她翩翩起舞，霓裳羽衣随风翻飞。这两句诗营造出一种优美、奢华的氛围，展现了宫廷生活的闲适和美好。“欢娱未足燕寇至，弓劲马肥胡语喧”情节急转直下，描绘了安史之乱的爆发。“欢娱未足”与前文的繁华景象形成鲜明对比，突出了命运的残酷。“燕寇至”点明了叛乱的发起者，“弓劲马肥胡语喧”则生动地描绘了叛军的强大和嚣张气焰，渲染了紧张、危急的氛围。“豳土人迁避夷狄，鼎湖龙去哭轩辕”进一步描写了战乱给人民带来的灾难。“豳土人迁避夷狄”描绘了百姓为了躲避战乱而背井离乡的悲惨情景；“鼎湖龙去哭轩辕”运用了典故，传说黄帝在鼎湖乘龙升天，这里暗指皇帝的离去，表达了诗人对唐朝命运的悲叹。“从此漂沦落南土，万人死尽一身存”总结了老者在战乱后的悲惨遭遇。他漂泊沦落到江南地区，身边的人大多在战乱中死去，只有他一人幸存下来。这两句诗充满了悲凉和无奈，深刻地反映了战乱给人民带来的巨大灾难。“秋风江上浪无限，暮雨舟中酒一尊”描绘了老者漂泊江南的生活场景。秋风中江面上波浪滔滔，暮雨中他在小船上独自饮酒。这两句诗营造出一种孤独、凄凉的氛围，展现了老者内心的痛苦和无奈。“涸鱼久失风波势，枯草曾沾雨露恩”运用比喻的手法，将自己比作干涸的鱼和枯萎的草。“涸鱼久失风波势”形象地描绘了老者失去了往日的荣耀和生机，只能在困境中挣扎；“枯草曾沾雨露恩”则表达了他曾经享受过朝廷的恩泽，但如今却沦落到如此悲惨的境地，充满了对往昔的怀念和对现实的感慨。“我自秦来君莫问，骊山渭水如荒村”老者向诗人倾诉自己的经历，并劝诗人不要询问他从哪里来，因为骊山和渭水如今已经变成了荒村。这两句诗进一步强调了唐朝的衰落和繁华不再，充满了对历史变迁的感慨。“新丰树老笼明月，长生殿暗锁春云”描绘了新丰和长生殿的荒凉景象。新丰的树木已经老去，笼罩着明月；长生殿也已破败，锁住了春天的云朵。这两句诗通过对景物的描写，营造出一种凄凉、衰败的氛围，抒发了诗人对唐朝昔日繁华的怀念和对如今衰落的悲叹。“红叶纷纷盖欹瓦，绿苔重重封坏垣”继续描写景物的衰败。红叶纷纷扬扬地覆盖在倾斜的瓦片上，绿苔重重地封住了破败的墙壁。这两句诗以细腻的笔触描绘了景物的荒凉和破败，进一步强化了诗歌的感伤氛围。“唯有中官作宫使，每年寒食一开门”结尾两句揭示了现实的无奈和悲哀。如今只有太监担任宫使，每年寒食节才打开一次宫门。这两句诗既表现了唐朝宫廷的衰落和荒废，也暗示了历史的沧桑变迁，给人留下了深刻的印象。

4. 作品点评

乐叟所倾诉的个人坎坷经历，与诗人笔下骊山渭水一带的沧桑巨变，实则从深层次勾勒出了唐代社会由盛转衰的历史轨迹。全诗巧妙地以乐叟与诗人之间的两段对话为架构，既展现了安史之乱前后乐叟生活境遇的巨大落差，又通过诗人的视角，描绘了昔日繁华的华清宫如今满目疮痍的衰败景象。这些叙述不仅生动而真实地映射出大唐王朝的兴衰更迭，更以小见大，勾勒出六七十年间社会变迁的波澜壮阔，堪称一部以独特视角记录时代巨变的史诗。在篇章结构的构思上，诗人展现出了非凡的艺术匠心。对话之中，叙事与议论交织，人物形象跃然纸上，情感表达饱满而真挚，充满了强烈的抒情意味，使得整首诗作不仅具有深刻的历史洞察力，更蕴含着震撼人心的艺术魅力。

# 《明皇杂录》云：天宝中，上命宫中女子数百人为梨园弟子，皆居宜春北院。上素晓音律，时有马仙期、李龟年、贺怀智皆洞知律度，而龟年恩宠尤盛。自禄山之乱，散亡无几。……白乐天云：“白头病叟泣且言，禄山未乱入梨园。欢娱未足燕寇至，万人死尽一身存”……读之可为凄怆。

宋葛立方《韵语阳秋》

# 黄云：此同胜《连昌宫词》十倍，以风刺中不伤大雅也。

《全唐风雅》

# 前叙乐叟之言，天宝旧事也。后叙告乐叟之言，乱后景象也。俯仰今昔，满目苍凉，言外黯然欲绝。乐叟未必实有其人，特借以抒感慨之思耳。

清《唐宋诗醇》