文章解析

yáng
liǔ
zhī
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shí
yùn

朝代:唐作者:白居易浏览量:2
xiǎo
xié
táo
xīn
shēng
liǔ
zhī
zhuāng
chéng
jiǎn
zhú
hòu
zuì
shān
shí
xiù
jiāo
xíng
huǎn
huā
yán
xiào
shàng
chí
shēn
qīng
wěi
huí
xuě
luó
tòu
níng
zhī
shēng
yǐn
huáng
pín
nuǎn
zhēng
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diào
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róu
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niǎo
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nèn
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bié
huáng
zhē
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绿
yìng
xìng
yuán
chí
chūn
fāng
huá
hǎo
qiū
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yán
shuāi
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chàng
shèng
xiàng
zhōng
chuī
néng
bié
qíng
duō
chí
chán
tóu
bié
shǒu
duàn
cháng
shī

译文

歌妓携桃叶轻舞,新曲踏着柳枝韵律。梳妆停当剪烛夜话,醉意朦胧轻拂衣衫。绣鞋纤巧步履缓,花丛筵席笑靥迟。身姿轻盈似回风舞雪,薄纱罗衣透出凝脂肌肤。笙吹奏时簧片频繁振动,声音和暖,筝弹奏中柱码不断移动,节奏多变。乐童们演奏出哀怨的曲调,才子们为其配上优美的歌词。看着她,便联想到人就像柳树,首先将她的头发比作柳丝。风中的枝条摇曳,恰似她腰间摆动的两条衣带,如烟的柳叶,好似她紧贴的双眉。她开口歌唱,如樱桃绽裂般娇艳,发髻低垂,翡翠首饰轻轻垂落。柳枝柔软,她的腰肢也婀娜多姿,她的双手柔美动人,就像新生的荑草般鲜嫩。她的歌声有时像唳鹤清脆呼唤伴侣,有时如哀猿在夜里啼叫孩子。声音如玉石敲击,清晰悦耳,又如珠串相连,歌词连贯流畅。她用衣袖随着歌声收束节奏,发钗因配合节拍而掉落。一遍又一遍地演唱,每一遍的开头都有所不同,每一拍的节奏,都让人心中明了。塞北的人折柳送别,满是愁绪,江南的人见柳,更添离别的苦涩。金谷园的岸边,柳色如黄莺般点缀,杏园的池畔,绿柳倒映水面,生机盎然。春日里,人们怜惜它正逢花期美好,秋日里,又为它颜色凋零而感伤。将这柳色写入歌中传唱,比用笛子吹奏更能传递深情。一曲终了,如何能忍心分别,情思太多,连自己都难以克制。没有华丽的财物作为赠礼,只能写一首断肠的诗,聊表心意。

逐句剖析

"小妓携桃叶":歌妓携桃叶轻舞,

"新声蹋柳枝":新曲踏着柳枝韵律。

"妆成剪烛后":梳妆停当剪烛夜话,

"醉起拂衫时":醉意朦胧轻拂衣衫。

"绣履娇行缓":绣鞋纤巧步履缓,

"花筵笑上迟":花丛筵席笑靥迟。

"身轻委回雪":身姿轻盈似回风舞雪,

"罗薄透凝脂":薄纱罗衣透出凝脂肌肤。

"笙引簧频暖":笙吹奏时簧片频繁振动,声音和暖,

"筝催柱数移":筝弹奏中柱码不断移动,节奏多变。

"乐童翻怨调":乐童们演奏出哀怨的曲调,

"才子与妍词":才子们为其配上优美的歌词。

"便想人如树":看着她,便联想到人就像柳树,

"先将发比丝":首先将她的头发比作柳丝。

"风条摇两带":风中的枝条摇曳,恰似她腰间摆动的两条衣带,

"烟叶贴双眉":如烟的柳叶,好似她紧贴的双眉。

"口动樱桃破":她开口歌唱,如樱桃绽裂般娇艳,

"鬟低翡翠垂":发髻低垂,翡翠首饰轻轻垂落。

"枝柔腰袅娜":柳枝柔软,她的腰肢也婀娜多姿,

"荑嫩手葳蕤":她的双手柔美动人,就像新生的荑草般鲜嫩。

"唳鹤晴呼侣":她的歌声有时像唳鹤清脆呼唤伴侣,

"哀猿夜叫儿":有时如哀猿在夜里啼叫孩子。

"玉敲音历历":声音如玉石敲击,清晰悦耳,

"珠贯字累累":又如珠串相连,歌词连贯流畅。

"袖为收声点":她用衣袖随着歌声收束节奏,

"钗因赴节遗":发钗因配合节拍而掉落。

"重重遍头别":一遍又一遍地演唱,每一遍的开头都有所不同,

"一一拍心知":每一拍的节奏,都让人心中明了。

"塞北愁攀折":塞北的人折柳送别,满是愁绪,

"江南苦别离":江南的人见柳,更添离别的苦涩。

"黄遮金谷岸":金谷园的岸边,柳色如黄莺般点缀,

"绿映杏园池":杏园的池畔,绿柳倒映水面,生机盎然。

"春惜芳华好":春日里,人们怜惜它正逢花期美好,

"秋怜颜色衰":秋日里,又为它颜色凋零而感伤。

# 颜:一作翠。

"取来歌里唱":将这柳色写入歌中传唱,

"胜向笛中吹":比用笛子吹奏更能传递深情。

"曲罢那能别":一曲终了,如何能忍心分别,

"情多不自持":情思太多,连自己都难以克制。

"缠头无别物":没有华丽的财物作为赠礼,

"一首断肠诗":只能写一首断肠的诗,聊表心意。

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简介

《杨柳枝二十韵》是唐代白居易所作的一首五言律诗。从原诗题注便能感受到作者对歌妓坎坷身世的深切同情。诗中“笙引簧频煖,筝催柱数移”生动描绘了伴奏乐器的演奏场景,笙簧因频繁吹奏而温热,筝柱随着曲调变换不断移动。“唳鹤晴呼侣,哀猿夜叫儿,玉敲音历历,珠贯字累累”则细腻刻画了歌妓演唱时的动人情态与悦耳歌声,歌声时而如鹤唳猿啼般苍凉,时而似珠玉相击般清脆。诗末“取来歌里唱,胜向笛中吹”,更直截了当地赞美其歌声美妙,比笛声更具韵味。
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作者介绍

“唐代三大诗人”之一,“诗魔”

白居易(772~846),唐代诗人。字乐天,号香山居士、醉吟先生,籍贯太原(今属山西)。贞观进士,曾官居太子少傅,谥号文,世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”,与刘禹锡并称“刘白”,还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上,他积极倡导新乐府运动,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,诗风平畅自然、通俗浅切,相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦;自遭受贬谪后,远离政治纷争,诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言排律诗,也是一首咏人抒怀诗。介绍了歌妓的生活片段与才艺表演,描绘了其美貌与优雅的仪态,体现了歌妓欢愉表象下的孤寂、身世飘零的悲苦以及命运无常的无奈,营造了一种凄美哀伤的氛围,表达了诗人对歌妓被物化命运的叹惋、对其悲惨遭遇的同情,以及对人生无常的深沉感慨。

2. 分段赏析

“小妓携桃叶,新声蹋柳枝”,起笔点出歌妓持桃叶(典出王献之妾名,代指歌姬),踏歌新声《柳枝》,暗藏音律流转之意。“妆成剪烛后,醉起拂衫时”,写其妆罢剪烛的娴静,醉后拂衫的慵懒,一静一动皆见情态。“绣履娇行缓,花筵笑上迟”,绣鞋慢行显娇柔,花筵迟笑见羞怯,步履与神态相映成趣。“身轻委回雪,罗薄透凝脂”,以“回雪”喻身姿轻盈如飞雪回旋,罗衣轻薄透见肌肤,工笔细描体态之美。“笙引簧频暖,筝催柱数移”,笙簧因吹奏而暖,筝柱随曲调频移,以乐器动态写乐声急促。“乐童翻怨调,才子与妍词”,乐童奏怨调,文人赋丽词,为柳枝意象注入情感底色。“便想人如树,先将发比丝”,直抒以人喻柳,发如柳丝纤细,巧借物象勾连人柳形态。“风条摇两带,烟叶贴双眉”,以腰带喻柳枝摇曳,眉黛比柳叶轻贴,妙将人身与柳景交融。“口动樱桃破,鬟低翡翠垂”,樱桃小口随歌张合,翡翠发鬟低垂摇曳,声色之美跃然纸上。“枝柔腰袅娜,荑嫩手葳蕤”,以柳枝柔软喻腰肢袅娜,嫩荑(草木芽)比手指纤柔,双关手法尽显体态柔媚。“唳鹤晴呼侣,哀猿夜叫儿”,借鹤鸣猿啼状乐声凄切,暗伏别离愁绪。“玉敲音历历,珠贯字累累”,乐声如玉石相击清越,歌词似珠串连绵不绝,视听通感写音律之美。“袖为收声点,钗因赴节遗”,舞袖随乐声收放,金钗因节拍遗落,细节见舞态投入。“重重遍头别,一一拍心知”,乐曲反复间节拍分明,舞者与乐师心照不宣,暗喻情之所系。“塞北愁攀折,江南苦别离”,笔锋一转,写塞北折柳伤别、江南离恨绵绵,点破柳枝“离别”意象传统。“黄遮金谷岸,绿映杏园池”,金谷园岸柳泛黄,杏园池边柳映绿,以地域景色写柳色荣枯。“春惜芳华好,秋怜颜色衰”,春叹柳茂,秋伤柳败,借柳之四季暗喻人生盛衰。“取来歌里唱,胜向笛中吹”,谓将柳枝情致入歌,胜过笛音呜咽,强调歌诗传情之深。“曲罢那能别,情多不自持”,曲终难舍,情难自已,直抒离筵依依之情。“缠头无别物,一首断肠诗”,以诗代财作赠,“断肠”二字收束全篇,将人柳之思、离别之痛融于诗中,余韵悠长。

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