"小妓携桃叶":歌妓携桃叶轻舞,
"新声蹋柳枝":新曲踏着柳枝韵律。
"妆成剪烛后":梳妆停当剪烛夜话,
"醉起拂衫时":醉意朦胧轻拂衣衫。
"绣履娇行缓":绣鞋纤巧步履缓,
"花筵笑上迟":花丛筵席笑靥迟。
"身轻委回雪":身姿轻盈似回风舞雪,
"罗薄透凝脂":薄纱罗衣透出凝脂肌肤。
"笙引簧频暖":笙吹奏时簧片频繁振动,声音和暖,
"筝催柱数移":筝弹奏中柱码不断移动,节奏多变。
"乐童翻怨调":乐童们演奏出哀怨的曲调,
"才子与妍词":才子们为其配上优美的歌词。
"便想人如树":看着她,便联想到人就像柳树,
"先将发比丝":首先将她的头发比作柳丝。
"风条摇两带":风中的枝条摇曳,恰似她腰间摆动的两条衣带,
"烟叶贴双眉":如烟的柳叶,好似她紧贴的双眉。
"口动樱桃破":她开口歌唱,如樱桃绽裂般娇艳,
"鬟低翡翠垂":发髻低垂,翡翠首饰轻轻垂落。
"枝柔腰袅娜":柳枝柔软,她的腰肢也婀娜多姿,
"荑嫩手葳蕤":她的双手柔美动人,就像新生的荑草般鲜嫩。
"唳鹤晴呼侣":她的歌声有时像唳鹤清脆呼唤伴侣,
"哀猿夜叫儿":有时如哀猿在夜里啼叫孩子。
"玉敲音历历":声音如玉石敲击,清晰悦耳,
"珠贯字累累":又如珠串相连,歌词连贯流畅。
"袖为收声点":她用衣袖随着歌声收束节奏,
"钗因赴节遗":发钗因配合节拍而掉落。
"重重遍头别":一遍又一遍地演唱,每一遍的开头都有所不同,
"一一拍心知":每一拍的节奏,都让人心中明了。
"塞北愁攀折":塞北的人折柳送别,满是愁绪,
"江南苦别离":江南的人见柳,更添离别的苦涩。
"黄遮金谷岸":金谷园的岸边,柳色如黄莺般点缀,
"绿映杏园池":杏园的池畔,绿柳倒映水面,生机盎然。
"春惜芳华好":春日里,人们怜惜它正逢花期美好,
"秋怜颜色衰":秋日里,又为它颜色凋零而感伤。
# 颜:一作翠。
"取来歌里唱":将这柳色写入歌中传唱,
"胜向笛中吹":比用笛子吹奏更能传递深情。
"曲罢那能别":一曲终了,如何能忍心分别,
"情多不自持":情思太多,连自己都难以克制。
"缠头无别物":没有华丽的财物作为赠礼,
"一首断肠诗":只能写一首断肠的诗,聊表心意。
“唐代三大诗人”之一,“诗魔”
白居易(772~846),唐代诗人。字乐天,号香山居士、醉吟先生,籍贯太原(今属山西)。贞观进士,曾官居太子少傅,谥号文,世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”,与刘禹锡并称“刘白”,还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上,他积极倡导新乐府运动,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,诗风平畅自然、通俗浅切,相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦;自遭受贬谪后,远离政治纷争,诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。
1. 主题及内容介绍
这是一首五言排律诗,也是一首咏人抒怀诗。介绍了歌妓的生活片段与才艺表演,描绘了其美貌与优雅的仪态,体现了歌妓欢愉表象下的孤寂、身世飘零的悲苦以及命运无常的无奈,营造了一种凄美哀伤的氛围,表达了诗人对歌妓被物化命运的叹惋、对其悲惨遭遇的同情,以及对人生无常的深沉感慨。
2. 分段赏析
“小妓携桃叶,新声蹋柳枝”,起笔点出歌妓持桃叶(典出王献之妾名,代指歌姬),踏歌新声《柳枝》,暗藏音律流转之意。“妆成剪烛后,醉起拂衫时”,写其妆罢剪烛的娴静,醉后拂衫的慵懒,一静一动皆见情态。“绣履娇行缓,花筵笑上迟”,绣鞋慢行显娇柔,花筵迟笑见羞怯,步履与神态相映成趣。“身轻委回雪,罗薄透凝脂”,以“回雪”喻身姿轻盈如飞雪回旋,罗衣轻薄透见肌肤,工笔细描体态之美。“笙引簧频暖,筝催柱数移”,笙簧因吹奏而暖,筝柱随曲调频移,以乐器动态写乐声急促。“乐童翻怨调,才子与妍词”,乐童奏怨调,文人赋丽词,为柳枝意象注入情感底色。“便想人如树,先将发比丝”,直抒以人喻柳,发如柳丝纤细,巧借物象勾连人柳形态。“风条摇两带,烟叶贴双眉”,以腰带喻柳枝摇曳,眉黛比柳叶轻贴,妙将人身与柳景交融。“口动樱桃破,鬟低翡翠垂”,樱桃小口随歌张合,翡翠发鬟低垂摇曳,声色之美跃然纸上。“枝柔腰袅娜,荑嫩手葳蕤”,以柳枝柔软喻腰肢袅娜,嫩荑(草木芽)比手指纤柔,双关手法尽显体态柔媚。“唳鹤晴呼侣,哀猿夜叫儿”,借鹤鸣猿啼状乐声凄切,暗伏别离愁绪。“玉敲音历历,珠贯字累累”,乐声如玉石相击清越,歌词似珠串连绵不绝,视听通感写音律之美。“袖为收声点,钗因赴节遗”,舞袖随乐声收放,金钗因节拍遗落,细节见舞态投入。“重重遍头别,一一拍心知”,乐曲反复间节拍分明,舞者与乐师心照不宣,暗喻情之所系。“塞北愁攀折,江南苦别离”,笔锋一转,写塞北折柳伤别、江南离恨绵绵,点破柳枝“离别”意象传统。“黄遮金谷岸,绿映杏园池”,金谷园岸柳泛黄,杏园池边柳映绿,以地域景色写柳色荣枯。“春惜芳华好,秋怜颜色衰”,春叹柳茂,秋伤柳败,借柳之四季暗喻人生盛衰。“取来歌里唱,胜向笛中吹”,谓将柳枝情致入歌,胜过笛音呜咽,强调歌诗传情之深。“曲罢那能别,情多不自持”,曲终难舍,情难自已,直抒离筵依依之情。“缠头无别物,一首断肠诗”,以诗代财作赠,“断肠”二字收束全篇,将人柳之思、离别之痛融于诗中,余韵悠长。
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