朝代：宋作者：贺铸浏览量：2
译文
她轻盈的脚步没有越过横塘路，我伤心地目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度。在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现，佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长。就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮。梅子黄时的雨水，无边无际。
逐句剖析
"凌波不过横塘路"：她轻盈的脚步没有越过横塘路，
# 横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。,凌波：形容女子步态轻盈。
"但目送、芳尘去"：我伤心地目送她像芳尘一样飘去。
# 芳尘去：指美人已去。
"锦瑟华年谁与度"：正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度。
# 锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。华年，一作“年华”。
"月桥花院"：在那修着偃月桥的院子里，
# 月桥花院：一作“月台花榭”。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。
"琐窗朱户"：朱红色的小门映着美丽的琐窗。
# 朱户：朱红的大门。,琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。琐，一作“绮”。
"只有春知处"：只有春天才会知道她的居处。
# 只：一作“惟”。
"飞云冉冉蘅皋暮"：天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现，
# 蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。,冉冉：指云彩缓缓流动。,飞：一作“碧”。
"彩笔新题断肠句"：佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。
# 断肠句：伤感的诗句。,新：一作“空”。,彩笔：比喻有写作的才华。
"试问闲情都几许"：要问我的忧伤有多深多长。
# 都几许：总计为多少。都，一作“知”。,闲情：一说“闲愁”。,试问：一说“若问”。
"一川烟草"：就像烟雨一川青草，
# 一川：遍地，一片。
"满城风絮"：就像随风飘转的柳絮。
"梅子黄时雨"：梅子黄时的雨水，无边无际。
# 梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。
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简介
《青玉案・凌波不过横塘路》是宋代词人贺铸所作的一首词。上阕写目送佳人远去后的遐想，对女子芳踪难觅的遗憾，亦隐喻自身才华空掷；月桥花院的绮丽想象，暗合词人怀才不遇的幽独心境。下阕点明愁绪绵延整日，既写情思缱绻，亦藏才高难展之叹。全词借虚笔勾勒相思之情，实则抒发词人郁郁不得志的愁绪，将沉沦下僚、怀才不遇的郁愤隐于字句之间；其构思别出机杼，意象绵密新奇，历来广为传诵。
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作者介绍
北宋词人
贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。
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背景
此词创作于贺铸晚年退隐苏州之际。据龚明之《中吴纪闻》卷三记载：“（贺铸）于盘门南十余里筑室，地属横塘，方回常于此间栖居往来，遂作《青玉案》。”
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赏析
1. 主题及内容介绍
《青玉案・凌波不过横塘路》是一首婉约派词作。全词借虚笔勾勒相思之情，实则抒发词人郁郁不得志的愁绪，含蓄地流露出其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。
2. 写作手法
比喻：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。烟草铺陈如愁之广袤，风絮纷飞似愁之缭乱，梅雨连绵若愁之无尽，将抽象心绪具象为立体画卷。三喻不仅各展愁态，更以铺排之势构成浑然意象群，尽显贺铸熔铸词境的非凡笔力。用典：“凌波不过横塘路”一句，贺铸巧用了曹植《洛神赋》“凌波微步”的典故。《洛神赋》原以“凌波微步”形容宓妃在水波上轻盈漫步的神韵，极写神女体态之婀娜、行止之飘逸，本是超脱尘世的仙姝意象。而贺铸在此将典故化用为日常情境：横塘水路之畔，一位步履轻盈的女子翩然而过，词人未直言其美，仅以“凌波”二字暗喻，赋予女子如洛水神女般的超凡气质。“锦瑟华年谁与度”一句，巧用了李商隐《锦瑟》“锦瑟无端五十弦”的典故，将原诗的朦胧追忆转化为当下对佳人的深切关切。李商隐笔下“锦瑟”以五十弦的繁复弦音，暗喻人生如梦的沧桑与对往昔情事的怅惘追思。词人借此勾勒出女子独居深闺的寂寥图景——月桥花院的幽美与“只有春知处”的孤绝相映，使年华虚度的慨叹与佳人难觅的惆怅浑然交融。反问：“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度？词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。慨叹美人青春韶华无人相伴，既含怜惜亦藏自伤。
3. 分段赏析
上片聚焦偶遇佳人后的眷慕相思与无缘之怅。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”化用曹植《洛神赋》“凌波微步”之典，以“凌波”摹美人轻盈步态，她自横塘路过却未作停留，词人唯有目送其渐行渐远，“芳尘”既指其步履带起的尘埃，亦暗喻消逝的倩影，寥寥数语勾勒出邂逅即离的遗憾。“锦瑟华年谁与度”以反问起兴，借李商隐“锦瑟无端五十弦”之典，慨叹美人青春韶华无人相伴，既含怜惜亦藏自伤。“月桥花院，琐窗朱户，只有春知处”转而想象其居处，月下桥畔、花院朱户的清幽景致，却因“只有春知处”的茫然回应，将相思的朦胧与无处探寻的怅惘推向极致。下片承续相思愁绪，铺展春日迟暮的闲愁画卷。“飞云冉冉蘅皋暮”绘景兼写时移，词人伫立杜蘅水岸，凝望流云渐暗直至暮色四合，方惊觉时光流逝，“冉冉”叠字更添怅然绵邈之感。“彩笔新题断肠句”或言词人以江淹“彩笔”之才抒相思之苦，亦有解为美人题诗寄情，两说皆暗合“断肠”情致。“试问闲情都几许？”“闲愁”别于离愁穷愁，其“闲”恰在漫无依傍、飘忽难捉。“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”以三重博喻作答：烟草铺陈如愁之广袤，风絮纷飞似愁之缭乱，梅雨连绵若愁之无尽，将抽象心绪具象为立体画卷。三喻不仅各展愁态，更以铺排之势构成浑然意象群，尽显贺铸熔铸词境的非凡笔力。
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作品评价
# 少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯。解道江南断肠句，只今惟有贺方回。
宋黄庭坚《豫章黄先生文集》卷十一《寄方回》诗
# 贺方回初在钱塘（当作“横塘”），作《青玉案》，鲁直喜之，赋绝句云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”贺集中《青玉案》者甚众。大抵二公卓然自立，不肯浪下笔，予故谓“语意精新，用心甚苦”。
宋王灼《碧鸡漫志》卷二
# 贺方回尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”。
宋周紫芝《竹坡诗话》
# 世推方回所作“梅子黄时两”为绝唱，盖用寇菜公语也。寇诗云：“杜鹃啼处血成花，梅子黄时雨如雾。”
宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷三十七引潘淳《潘子真诗话》
# 叠写三句闲愁，真绝唱！
明沈际飞《草堂诗余正集》
# “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”不特善于喻愁，正以琐碎为妙。
明末清初沈谦《填词杂说》
# 方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千人万人不能凑拍。
清先著、程洪《词洁》
# 词有袭前人语而得名者，虽大家不免。如方回“梅子黄时雨”、耆卿“杨柳岸，晓风残月”、少游“寒鸦数点，流水绕孤村”、幼安“是他春带愁来，春归何处。却不解、带将愁去”等句，惟善于调度，正不以有蓝本为嫌。
清吴衡照《莲子居词话》卷一
# 按方回有小筑在姑苏盘门内，地名横塘，时往来其间，有此作。方回以孝惠皇后族孙，元祐中通判泗州，又悴太平州，退居吴下，是此词作于退休之后也，自有一番不得意、难以显言处。言斯所居横塘断无宓妃到，然波光清幽，亦常目送芳尘，第孤寂自守，无与为欢，惟有春风相慰藉而已。次阕言幽居肠断，不尽穷愁，惟见烟草风絮、梅雨如雾，共此旦晚耳。无非写其景之郁勃岑寂也。
清黄苏《蓼园词选》
# 铁面粗豪度曲才，庆湖湖畔老方回。最怜梅子黄时雨，零落秦淮旧酒杯。
清钱陈群《宋百家诗存题词》
# 贺方回《青玉案》词收四句云：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”其末句好处全在“试问”呼起，及与上“一川”二句并用耳。
清刘熙载《艺概》
# 词以自然为尚，自然者，不雕琢、不假借、不著色相、不落言诠也。古人名句，如“梅子黄时雨”“云破月来花弄影”，不外自然而已。
清沈祥龙《论词随笔》
# 《鹤林玉露》曰：“以三者比愁之多”，最为“新奇”。“兴中有比，意味更长”。实则“一川烟草”是二、三月间，“满城风絮”是三、四月间，“梅子黄时雨”是四、五月间。历时如此，则“谁与度”之神味，更为完足。或谓“试问”七字叫起下三句，为此词之空灵处，愚谓“一川”以下十三字写愁之多且久，虚意实作，外结墙而内空虚，即梦窗所自出。至全篇皆情，只此三句是景，而用景仍以写情，方回融景入情之妙用，尤耐人需寻味。山谷所谓“解道”，实深会此旨。乃当时因此一词，有“贺梅子”之目，后人遂专寻味“梅子黄时雨”一句。潘子真竟举寇莱公诗“梅子黄时雨如雾”，讥其非创获，毋乃梦梦耶？若舍全篇而专论一句，则方回用前人诗每直用全句，柳、秦、周皆然，而一经掉运，即自成一境，亦非浅人所知也。
近代陈匪石《宋词举》
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