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北宋诗文革新运动领袖，“唐宋八大家”之一

欧阳修（1007～1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，谥文忠，世称欧阳文忠公，吉州永丰（今属江西）人。天圣进士，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，为“唐宋八大家”之一。他主张文章“明道”“致用”，散文说理畅达、抒情委婉，与曾巩并称“欧曾”。其诗颇受李白、韩愈影响，重气势而能流畅自然，与梅尧臣并称“欧梅”。其词婉丽，与晏殊并称“晏欧”。又与韩愈、柳宗元、苏轼合称“千古文章四大家”。曾与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》，编有《集古录》，著有《六一诗话》。有《欧阳文忠公文集》传世，代表作品有《醉翁亭记》《秋声赋》《朋党论》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首宋词，也是一首送别闺怨词。全词通过行旅与闺思的双重视角，抒写离愁别恨。上阕以“候馆梅残”“溪桥柳细”等春景反衬游子漂泊的孤寂，下阕借“寸寸柔肠”“盈盈粉泪”刻画思妇的缠绵哀怨，末句“行人更在春山外”以空间阻隔深化相思的渺茫，展现了欧阳修婉约词“深婉含蓄，情韵悠长”的艺术特色。

2. 写作手法

反衬：“候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔”。“梅残柳细”“草薰风暖”以仲春丽景反衬行人离愁，明媚春光与无尽别恨形成强烈反差。虚实结合：“楼高莫近危阑倚”一句，虚写游子对闺妇的体贴叮嘱，实写思妇凭栏远望的徒劳，双线交织深化相思。比喻：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”一句，以春水喻愁，将抽象情感具象为绵延不绝的流水，增强感染力。

3. 分段赏析

“候馆梅残，溪桥柳细”两句以“梅残”“柳细”的早春意象开篇，既点明时令，又暗含离别意象。梅、柳作为古典诗词中常见的离别符号，暗示行人即将踏上征途，而“残”“细”二字更强化了春光的未盛与生命的脆弱感，为后文离愁的滋生埋下伏笔。“草薰风暖摇征辔”一句通过嗅觉、触觉与动作的多重描写，构建出春日行旅的动态画面。暖风与残梅、细柳形成冷暖交织的张力，既凸显春景的明媚，又反衬行人孤寂的心境，“摇”字更以马缰轻摆的细节暗示行程的缓慢与愁绪的绵长。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”以“春水”喻愁，突破传统直抒胸臆的写法。通过“渐远渐无穷”的动态延展与“迢迢不断”的空间绵延，将抽象愁绪具象化为可触可感的流水意象，既呼应上文的春景，又以“水”的柔韧暗喻愁情的百转千回，成为宋词中以景结情的典范。“寸寸柔肠，盈盈粉泪”运用叠字强化情感浓度。“寸寸”以肠的寸断写愁思的细密，“盈盈”以泪的充盈写悲情的浓烈，两组形容词从身体感知到外貌特征，将思妇的哀婉刻画得层次分明，与上片的“春水”形成情感呼应。“楼高莫近危阑倚”一句以劝诫口吻转折，既体现行人对思妇的牵挂，又暗含对登高望远徒增怅惘的清醒认知。此句打破单一视角，通过人物心理的揣摩实现情感的双向流动，为下文的想象性场景铺垫。“平芜尽处是春山，行人更在春山外”通过空间递进手法拓展意境：平芜—春山—行人，三层景物由近及远，形成视觉与心理的双重阻隔。春山作为地理屏障，既阻断了视线，也隐喻情感的不可逾越，而“更在”二字更以递进强调距离的遥远，使离愁突破时空限制，达到“言有尽而意无穷”的效果。

4. 作品点评

此词被誉为宋代婉约词中“离情双绝”之作。其双线结构（游子行旅与闺妇相思）与对面写法，开创了“一种相思，两处闲愁”的抒情范式，对后世秦观、李清照等词家影响深远。名句“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”以即景设喻、赋比兴交融的手法，被赞为“语淡情浓，自然神妙”；“行人更在春山外”更以空间阻隔的层递美学，成为相思题材的经典意象。全词语言清丽柔婉，结构精巧层深，明代沈际飞评其“春水春山，柔情荡魄”，近代刘学锴称其为“情深意远、柔婉优美的代表性作品”，堪称欧阳修婉约词风的巅峰之作。

# 杜子美流离兵革中，其咏内子云：“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”欧阳文忠、范文正，矫饰风节，而欧公词云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。”又：“薄幸辜人终不愤。何时枕上分明问。”范文正词：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”又：“明月楼高休独倚。酒人愁肠，化作相思泪。”情之所钟，虽贤者不能免，岂少年所作耶？惟荆公诗词未尝作脂粉语。

宋俞文豹《吹剑录》

# 句意最工。

宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》

# 佛经云：“奇草芳花能逆风闻薰。”江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰。”正用佛经语。六一词云“草薰风暖摇征髻”，又用江淹语。今《草堂词》改“薰”作“芳”，盖未见《文选》者也。又，欧公一词：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”石曼卿诗:“水尽天不尽，人在天尽头。”欧与石同时，且为文字友，其偶同乎？抑相取乎？

明杨慎《词品》

# 春水写愁，春山骋望，极切极婉。

明李攀龙《草堂诗余隽》

# “芳草更在斜阳外”，“行人更在春山外”两句，不厌百回读。

明卓人月《古今词统》

# 春水春山走对妙。望断江南山色，远人不见草连空，一望无际矣。尽处是春山，更在春山外，转望转远矣。当取以合看。

明沈际飞《草堂诗余正集》

# “平芜尽处是春山，行人更在春山外。”此淡语之有情者也。

明王世贞《艺苑卮言》

# 欧公有句云：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”陈大声体之，作《蝶恋花》。落句云：“千里青山劳望远，行人更比青山远。”虽面稍更，而意句仍昔。然则偷句之钝，何可避也。

明陈霆《渚山堂词话》

# 此词特为赠别作耳。首阕言时物喧妍，征辔之去，自是得意。其如我之离愁不断何？次阕言不敢远望，愈望愈远也。语语倩丽，韶光情文斐亹

清黄苏《蓼园词选》

# “平芜尽处是春山，行人更在春山外。”升庵以拟石曼卿“水尽天不尽，人在天尽头”，未免河汉。盖意近而工拙悬殊，不窗霄壤。且此等入词为本色，入诗即失古雅，可与知者道耳。

清王士祯《花草蒙拾》

# “春山”疑当作“青山”。否则，既用“春水”，又用两“春山”字，未免稍复矣。

清许昂霄《词综偶评》

# 唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从行者着想，能言情婉挚，便称佳构。此词则两面兼写。前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。后半首为送行者设想，倚栏凝睇，心倒肠回，望青山无际，遥想斜日鞭丝，当已出青山之外，如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也。以章法论，“候馆”“溪桥”言行人所经历；“柔肠”“粉泪”言思妇之伤怀，情同而境判，前后闽之章法井然。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 此亦托为闺人别情，实乃自抒己情也，与晏殊《踏莎行》二词同。上半阕行者自道离情；下半阕则居者怀念行者。此词之行者，当即作者本人。欧阳修因作书责高若讷不谏吕夷简排斥孔道辅、范仲淹诸人，被高将其书呈之政府，因而被贬为夷陵令。

近代刘永济《唐五代两宋词简析》

# （末两句）似乎可画，却又画不到。

现代俞平伯《唐宋词选释》

# 此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。起三句，写郊景如画，于梅残柳细、草薰风暖之时，信马徐行，一何自在。“离愁”两句，因见春水之不断，遂忆及离愁之无穷。下片，言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜己远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能目睹，惟存想象而已。写来极柔极厚。

现代唐圭璋《唐宋词简释》