模糊搜索 精准匹配

文章解析

mǎn
满
jiāng
江
hóng
红
·
·
mù
暮
chūn
春

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：2
jiā
家
zhù
住
jiāng
江
nán
南
，
，
yòu
又
guò
过
liǎo
了
qīng
、
míng
清
hán
明
shí
寒
食
。
。
huā
花
jìng
径
lǐ
里
yì
、
fān
一
fēng
番
yǔ
风
雨
，
，
yī
一
fān
番
láng
狼
jí
籍
。
。
hóng
红
fěn
粉
àn
暗
suí
随
liú
流
shuǐ
水
qù
去
，
，
yuán
园
lín
林
jiàn
渐
jué
觉
qīng
清
yīn
阴
mì
密
。
。
suàn
算
nián
年
nián
年
luò
、
jìn
落
cì
尽
tóng
刺
huā
桐
花
，
，
hán
寒
wú
无
lì
力
。
。
tíng
庭
yuàn
院
jìng
静
，
，
kōng
空
xiāng
相
yì
忆
。
。
wú
无
shuō
说
chù
处
，
，
xián
闲
chóu
愁
jí
极
。
。
pà
怕
liú
流
yīng
莺
rǔ
乳
yàn
燕
，
，
dé
得
zhī
知
xiāo
消
xī
息
。
。
chǐ
尺
sù
素
shǐ
始
jīn
今
hé
何
chù
处
yě
也
，
，
cǎi
彩
yún
云
yī
依
jiù
旧
wú
无
zōng
踪
jì
迹
。
。
mán
谩
jiào
教
rén
人
xiū
、
qù
羞
shàng
去
céng
上
lóu
层
楼
，
，
píng
平
wú
芜
bì
碧
。
。

译文

我的家住在江南，又过了一次、清明寒食节日。在花丛中的路上、一场风雨过后，一片散乱的落花。落下来的红花，静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下年年、年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。庭院寂静，我在空空地想着她。没有地方说，我为国而愁的太厉害了。因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。

逐句剖析

"家住江南"：我的家住在江南，

"又过了、清明寒食"：又过了一次、清明寒食节日。

# 清明寒食：这是春天的两个节日。寒食，约在冬至后一百零五天左右，清明节前一二天。

"花径里、一番风雨"：在花丛中的路上、一场风雨过后，

# 一番：一阵。

"一番狼籍"：一片散乱的落花。

# 狼籍：散乱。欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》词：“狼籍残红，飞絮濛濛。”,一番：一片。

"红粉暗随流水去"：落下来的红花，静静地随着流水走了。

# 红粉：形容红花飘落。

"园林渐觉清阴密"：园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。

# 清阴：碧绿的树叶茂密。

"算年年、落尽刺桐花"：我计算了一下年年、年年刺桐花落尽的时候，

# 刺桐花：植物，豆料。一名海桐。落叶乔木，春天开花，有黄红、紫红等色。生长在南方。福建的泉州又名刺桐城。

"寒无力"：寒天的力量一点也没有了。

"庭院静"：庭院寂静，

"空相忆"：我在空空地想着她。

"无说处"：没有地方说，

"闲愁极"：我为国而愁的太厉害了。

# 闲愁：为国家之愁。作者在很多场合里，把国家之愁，都说作闲愁。

"怕流莺乳燕"：因为那些流莺乳燕太可怕了，

# 流莺乳燕：指权奸佞臣。他们鼓唇弄舌，搬弄是非。

"得知消息"：如果她们知道了这个消息，

"尺素始今何处也"：如今也不知道书信在哪里，

# 尺素：书信。古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”

"彩云依旧无踪迹"：我想念的朋友仍然没有踪迹。

# 彩云：指想念的人。“彩云”又作“绿云”，意同。

"谩教人、羞去上层楼"：我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了，

# 层楼：高楼。,羞：没有脸面，这是说高楼上去的次数太多了，不好意思的再上了。,谩：作空、徒解。

"平芜碧"：只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。

# 平芜：平原、原野。

展开阅读全文 ∨

简介

《满江红·暮春》是南宋辛弃疾创作于1188年的婉约风格作品。这首词以春末物候为情感载体，通过“风卷落红““垂杨系马“等细腻意象，展现了游子羁旅的离愁别绪。全词采用时空交错的叙事结构，现实场景与记忆片段相互映衬，形成独特的抒情韵律。在艺术表现上，作品突破了传统伤春题材的局限，将个人际遇与家国情怀交织融合。“锦书难托”既暗示着对中原故土的思念，“芳尘凝榭”又暗喻南宋偏安的困局。词人巧妙运用通感手法，将听觉的“鹈鴂声”转化为视觉的“芳尘”，强化了韶华易逝的怅惘感。值得注意的是，辛弃疾在婉约词风中仍保持着豪放派特有的时空张力。下阕“相思字，空盈幅”的直抒胸臆，与上阕“但蜂媒蝶使”的含蓄隐喻形成强烈对比，这种刚柔并济的笔法既承袭了李清照的婉转情致，又暗含陆游式的家国忧思，展现出稼轩词独特的审美品格。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

展开阅读全文 ∨

背景

《满江红·暮春》是宋代辛弃疾所作，其创作背景存在两种说法：一说为宋孝宗隆兴二年（1164），辛弃疾任江阴军签判期间；另一说为宋光宗绍熙三年（1192）至五年（1194），辛弃疾在福建任提点刑狱、安抚使等官职时所作。结合泉州历史背景（宋代泉州曾环城广植刺桐树，元代马可波罗称其为“刺桐城”），后一说更强调辛弃疾在福建任职期间（1192-1194）因目睹当地暮春景致而触景生情。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

《满江红·暮春》是南宋词人辛弃疾创作的一首婉约风格词作，采用《满江红》词牌，以暮春之景为背景，抒写女子对远方情人的深切思念。全词上阕以江南暮春的自然景象铺陈，通过“花径风雨”“红粉流水”“刺桐花落”等意象，描绘出春光逝去、绿荫渐浓的萧疏画面，暗含时光流逝与孤独寂寥之感。下阕转入抒情，以“庭院静”“空相忆”“闲愁极”直抒胸臆，刻画主人公欲诉无门、羞怯登楼的复杂心绪，借“彩云无踪”“平芜碧色”隐喻所思之人杳无踪迹，徒留怅惘。词作融合婉约词风的缠绵蕴藉与辛词特有的沉郁顿挫，突破了豪放词惯有的格局。

2. 写作手法

比拟：“问春归、不肯带愁归”将“春”人格化，赋予其拒绝携愁的主观意志。借代：“红粉暗随流水去”以“红粉”代指落花或美人，隐喻青春消逝。情景交融：“空目断、垂杨古驿”将苍茫远景与怅惘心绪融为一体，景语即情语。反衬：以乐景衬哀情，以“流莺乳燕”的生机反衬主人公的孤寂，以“平芜碧”的辽阔反衬内心的空茫。远近结合：近景“庭院静”与远景“天涯芳草”“垂杨古驿”的空间延展，增强画面层次感。

3. 分段赏析

上阕以暮春景象为背景，通过细腻的景物描写暗蓄女子的伤春之情。开篇“家住江南”点明地点，借江南女子的娇柔气质暗示哀怨；“清明寒食”以“又”字勾连往昔孤寂，铺垫愁绪。随后铺写风雨后花径狼藉、红粉随水、园林清阴渐密的残春凋零之景，景中含情。“暗”“渐”二字如钝刀割肉，既写时光流转，又隐喻红颜衰老、青春虚度的悲愁。“算年年”引入刺桐花落，以“寒无力”点睛，既实写暮春天气转暖，又暗喻寒花（自身）与密叶（他人）的对比，隐射君子失意、小人得势的世态，将自然之景与人生之境交融。全阕写景层次分明，由面到点，既渲染春尽之衰，又暗藏过渡之笔，为下阕抒情伏脉。下阕聚焦女子内心，刻画其孤寂、羞涩与矛盾的情思。换头“静”字双关，既承残春凋零之寂，亦写情人远去的空茫。“相忆空”道尽相思徒劳，“闲愁极”更显苦闷无解。羞于倾诉的矜持（“怕流莺乳燕知道”）与痴情未减的等待（“尺素”“彩云”）形成张力，展现欲爱不得、欲罢不能的惶惑。结尾“羞去上层楼”与“平芜碧”的矛盾，将情感推向高潮：既畏登楼触景伤怀，又难抑远望之念。全阕以缠绵笔触勾画女子相思情态，含蓄中见浓烈，“空”“依旧”等字含蓄传恨，彩云之喻痴怨交织，最终以登楼远望的挣扎收束，情蕴饱满而余韵悠长，堪称婉约词中刻画心理的典范。

4. 作品点评

此词分上下两阕，上阕写景，下阕抒情，虽为长调常见章法，却未落入俗套，独具新意。其委婉而不绵软，细腻而不平板，全赖骨力支撑。所谓“骨”，即句中含义深厚、分量沉重的字眼，这些字眼赋予词句力量，撑起全篇，使其结构坚实，意蕴深远。由“骨”生“力”，词句因而振起，全篇气象一新，既显传统章法之稳，又具独特艺术之美。

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·秦观《好事近·梦中作》

下一篇:宋·柳永《少年游·长安古道马迟迟》

猜你喜欢