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文章解析

jǐn
锦
zhàng
帐
chūn
春
·
·
xí
席
shàng
上
hè
和
shū
叔
gāo
高
yùn
韵

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：3
chūn
春
sè
色
nán
难
liú
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，
，
jiǔ
酒
bēi
杯
cháng
常
qiǎn
浅
。
。
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把
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旧
hèn
恨
、
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新
chóu
愁
xiāng
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jiàn
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。
。
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五
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风
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，
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梦
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看
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般
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庭
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。
。
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几
xǔ
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，
，
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几
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问
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jiàn
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jiàn
见
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飞
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，
，
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语
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乱
。
。
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恨
chóng
重
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帘
bù
不
juǎn
卷
。
。
cuì
翠
píng
屏
píng
平
yuǎn
远
。
。

译文

春色难以挽留渐渐归去了，伤春惜春使得酒也不愿多饮。把旧的仇恨、新愁夹杂在一起。五更时分，寒风惊破相思之梦，院外花瓣纷纷飘飞。庭院中这般景象何等冷清。美人啊多么风流，多么娇嫩，既然相见了令人梦魂萦绕、又哪如不见她的身影。春燕在春光里忙碌，黄莺杂乱地鸣唱。重帘懒得去卷充满相思之恨。翠屏上那遥远旷野里，是否有她的芳踪。

逐句剖析

"春色难留"：春色难以挽留渐渐归去了，

"酒杯常浅"：伤春惜春使得酒也不愿多饮。

"把旧恨、"：把旧的仇恨、

# 把旧恨：大德本作“更旧恨”。

"新愁相间"：新愁夹杂在一起。

"五更风"：五更时分，

"千里梦"：寒风惊破相思之梦，

# 千里：大德本作“十里”。

"看飞红几片"：院外花瓣纷纷飘飞。

"这般庭院"：庭院中这般景象何等冷清。

"几许风流"：美人啊多么风流，

"几般娇懒"：多么娇嫩，

# 娇懒：懒散倦怠。

"问相见、"：既然相见了令人梦魂萦绕、

"何如不见"：又哪如不见她的身影。

"燕飞忙"：春燕在春光里忙碌，

"莺语乱"：黄莺杂乱地鸣唱。

"恨重帘不卷"：重帘懒得去卷充满相思之恨。

"翠屏平远"：翠屏上那遥远旷野里，是否有她的芳踪。

# 平远：指翠屏上的图画。,翠屏：形容峰峦排列的绿色山岩。

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简介

《锦帐春・席上和叔高韵》是南宋著名词人辛弃疾在庆元六年（1200年）闲居于瓢泉期间所创作的一阕词作。彼时，辛弃疾身处闲逸之境，内心却波澜难平。在这阙词中，他借抒情主人公的口吻，将旧岁的遗恨与今朝的新愁交织铺陈。表面上看似在倾诉个人的情思，实则含蓄而深沉地抒发了对当时国家局势的痛心疾首。朝廷的衰败之象，投降势力的嚣张跋扈，皆令他悲愤难抑，而这满腔的哀叹与愤恨，皆巧妙地寄寓于这字里行间之中。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

《锦帐春・席上和叔高韵》南宋著名词人辛弃疾在庆元六年（1200年）闲居于瓢泉期间所创作的一阕词作。是一首辛弃疾与杜叔高唱和的词，杜叔高名为杜斿，乃是金华兰溪人士。他家中兄弟五人皆学识渊博、擅长诗文，在当地素有“金华五高”的美誉。其中，叔高在诗歌创作方面尤为出众，陈亮曾在《龙川文集》卷十九的《复杜仲高书》中，盛赞其诗作具有“如干戈森立，有吞虎食牛之气”，足见其诗歌风格雄浑豪迈。早在公元1189年（宋孝宗淳熙十六年）的春天，杜叔高曾前往上饶与辛弃疾会面，辛弃疾还特意创作了《贺新郎》一词为其送行。到了公元1200年（宋宁宗庆元六年）的春季，杜叔高再度前往铅山拜访辛弃疾，二人相聚期间，诗酒唱和，留下诸多佳作。像这首《锦帐春》，以及《上西平・送杜叔高》《浣溪沙・别杜叔高》《玉蝴蝶・追别杜叔高》《婆罗门引・别杜叔高》等词，皆创作于这一时期，充分展现了两人深厚的情谊与文学上的惺惺相惜。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，在这阙词中，诗人借抒情主人公的口吻，将旧岁的遗恨与今朝的新愁交织铺陈。表面上看似在倾诉个人的情思，实则含蓄而深沉地抒发了对当时国家局势的痛心疾首。

2. 写作手法

借景抒情：词的上阕描绘了“五更风，千里梦，看飞红几片。这般庭院”的景象，通过描写五更的风、纷飞的落花以及庭院之景，营造出一种春景将逝的氛围，借景抒发了“春色难留”的感慨以及旧恨新愁交织的复杂情感。反衬：以乐景衬哀情，下阕“燕飞忙，莺语乱”描绘出春天里燕子忙碌、黄莺啼叫的动态画面，看似是在写春天的生机，实则与词人内心的愁绪形成对比，以乐景衬哀情，进一步表达了词人的惆怅。对比：“春色难留”与“酒杯常浅”形成对比，春天的美好易逝，而词人的酒杯却总是浅浅的，无法尽情消愁，突出了词人内心的愁绪难以排遣。“几许风流，几般娇懒”所描绘的美好状态与“问相见、何如不见”所表达的相见后的复杂情绪形成对比，衬托出词人对相见的矛盾心理，也暗示了其内心的无奈和愁思。以景结情：词的结尾“恨重帘不卷。翠屏平远”，以景语作结，通过描绘重帘未卷、远处翠屏的景象，将词人的情感融入到景物之中，给人留下了想象的空间，言有尽而意无穷，使词的意境更加深远。

3. 分段赏析

《锦帐春・席上和叔高韵》这首词的上片起笔便巧妙至极，命意双关。当时正值暮春时节，春光匆匆流逝，所以才有“春色难留”的感慨；而此刻美人即将离去，这美好的人儿就如同那留不住的春色一般，令人惋惜，故而又道“春色难留”。想要挽留住春色，却又无计可施，这份无奈与失落，自然而然地引出了心中的“愁”绪与“恨”意。酒，向来被认为是能够浇灭“愁”绪、消解“恨”意的。一般来说，饮酒时酒杯盛满为佳，方能尽情畅饮。晏几道在《木兰花》中描写“春残”时曾写道“此时金盏直须深，看尽落花能几醉！”，便体现了这种心境。然而，如今不仅那美好的“春色”难以挽留，就连酒杯也常常是浅浅的，无法尽情痛饮。这不仅无法缓解愁绪，反而更增添了心中的“愁”与“恨”。于是，词人用“旧恨新愁相间”一句稍稍收束前文，同时又自然地引出了下文的内容。“五更风，千里梦，看飞红几片，这般庭院。”这几句乃是词人预想在酒阑人散之后，那绵绵不绝的“愁”与“恨”。夜深人静之时，词人在梦中飞至千里之外，却被五更的风声惊醒。待五更已过，天色破晓，他放眼望去，只见残花被风无情吹落，曾经的春色已然消逝不见。此时，他满心怅惘，不禁感叹：这庭院竟已变成这般模样！下片开篇，“几许风流，几般娇懒”，词人从正面着笔描绘美人之态。在作者创作这首词的时候，美人还在宴席之上。然而，在词中，词人却已思绪飞扬，驰骋想象，描绘到了别后的情景。那梦中的“千里”之外，美人曾经的“风流”之姿、“娇懒”之态，如今都已成为空留的记忆。而这些深刻的记忆又难以忘却，这无疑又为词人增添了许多的“愁”与“恨”。因此，词人接着写道：“问相见何如不见？”这一问，饱含着无尽的纠结与无奈。“燕飞忙，莺语乱”，原本燕子飞舞、黄莺啼叫的景象，既赏心悦目又悦耳动听。可对于深陷相思之苦的词人来说，这一切却只能徒增烦恼。这两句并非是描写宴席上的所见所闻，而是承接上文的“千里梦”，细腻地刻画了词人枕上那烦乱的心绪。“恨重帘不卷”，意思是词人被困在屋内，重重的帘子遮挡住了视线。这不仅让他无法去寻觅美人的踪迹，就连远处也难以望见。但即便望不远，他心中仍怀着一丝期待，还是想要眺望。于是，他的目光落在了屋内的屏风之上。“翠屏平远”一句，理解起来略有难度，可作为整首词的结尾之句，却有着举足轻重的作用。“平远”，说的是“翠屏”上所绘的图画。北宋时期的山水画家郭熙有一幅《秋山平远图》，苏轼曾为其题诗道：“离离短幅开平远。”这表明虽然画幅不大，但其所展现出的境界却极为辽阔。而辛弃疾笔下的这位抒情主人公，此时正辗转反侧，满心思念着美人。他正为那无人替他卷起的重重珠帘遮挡了视线而懊恼，当他的视线转移到翠屏上那幅江山平远图时，瞬间便恍惚起来，仿佛将画中的境界当作了真实的场景。他目光凝望，心神驰往，试图在画中追寻美人的踪迹。至此，一个痴情之人的形象，栩栩如生地展现在了读者的眼前。

4. 作品点评

《锦帐春・席上和叔高韵》以望画屏而写心态，在词作中并非鲜见。就像温庭筠在《归国遥》中所写的“谢娘无限心曲，晓屏山断续”，寥寥数语，便将谢娘心中那无尽的心事，借由清晨屏风上若隐若现、断断续续的山峦景致委婉道出。还有赵令畤的《蝶恋花》里“飞燕又将归信误，小屏风上西江路”这两句，生动地描绘出因飞燕未能及时带来归信的失望，进而将目光投向小屏风上所绘的西江之路，其中蕴含的思念与期盼之情跃然纸上。这些词句，皆可与辛弃疾词中“翠屏平远”一句相互参照品鉴，从中探寻不同词人运用相似手法所传达出的独特情感与韵味。

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