朝代：宋作者：周邦彦浏览量：3
译文
月光皎洁明亮，乌鸦噪动不安。更漏已经要没有了，摇动轳辘汲水的声音传到耳边。这声音使女子的神情更加焦烦，两只明亮的眼睛泪水涟涟。一夜来眼泪未断，湿透了枕中的红绵。手拉着手来到庭院中，秋风吹着美人的鬓影。离别的双方恋恋不舍，告别的愁语让人不忍细听。楼上星光灿烂，斗柄横空。清露寒冷，伊人越走越远，偶尔传来晨鸡的报晓之声，与那远人的脚步声遥相呼应。
逐句剖析
"月皎惊乌栖不定"：月光皎洁明亮，乌鸦噪动不安。
# 月皎：月色洁白光明。语本《诗经·陈风·月出》：“月出皎兮，佼人僚兮！”
"更漏将残"：更漏已经要没有了，
# 残：一作“阑”。,更漏：即刻漏、漏壶，古代计时器。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，故称。唐李肇《唐国史补》卷中：“惠远以山中不知更漏，乃取铜叶制器，状如莲花，置盆水之上，底孔漏水，半之则沉，每昼夜十二沉，为行道之节，虽冬夏短长，云阴月黑，亦无差也。”
"轣辘牵金井"：摇动轳辘汲水的声音传到耳边。
# 金井：指用黄铜包装的井栏，是富贵人家景象。张籍《楚妃怨》诗：“梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。”欧阳修《鸭鸩词》：“一声两声人渐起，金片镀轳闻汲水。”,轣辘：一作“辘轳”，象声词，形容车轮或辘轳的转动声，此处指井上汲水辘轳转动的声音。宋梅尧臣《送辛都官知鄂州》诗：“车动自轣辘，旟轻自舒舒。”
"唤起两眸清炯炯"：这声音使女子的神情更加焦烦，两只明亮的眼睛泪水涟涟。
# 唤起两眸清炯炯：不言朦胧，却说清醒，与作者《早梅芳近》“正魂惊梦怯，门外已知晓”相似。眸：眼珠。炯炯：明亮或光亮貌。晋潘岳《秋兴赋》：“登春台之熙熙兮，珥金貂之烱烱。”
"泪花落枕红棉冷"：一夜来眼泪未断，湿透了枕中的红绵。
# 红棉：是指用棉花填充的红色枕头。
"执手霜风吹鬓影"：手拉着手来到庭院中，秋风吹着美人的鬓影。
# 执手：犹握手；拉手。《诗经·郑风·遵大路》：“遵大路兮，掺执子之手兮。”鬓影：鬓发的影子语本唐骆宾王《在狱咏蝉》：“那堪玄鬓影，来对白头吟。”
"去意徊徨"：离别的双方恋恋不舍，
# 徊徨：徘徊、彷徨的意思。形容惊悸不安或心神不定。蔡邕《琴操》卷下引汉王嫱《怨旷思惟歌》：“虽得喂食，心有徊徨。”
"别语愁难听"：告别的愁语让人不忍细听。
# 别语：惜别之语。唐韩愈《送灵师》诗：“别语不许出，行裾动遭牵。”
"楼上阑干横斗柄"：楼上星光灿烂，斗柄横空。
# 横斗柄：谓北斗星的柄横斜。指拂晓时分。斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。,阑干：纵横的意思。唐人刘方平《月夜》诗里有“北斗阑干南斗斜”的句子。
"露寒人远鸡相应"：清露寒冷，伊人越走越远，偶尔传来晨鸡的报晓之声，与那远人的脚步声遥相呼应。
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简介
《蝶恋花·早行》是北宋词人周邦彦的词作。该词以细腻笔触勾勒出情人辞亲远行的完整图景，上阕聚焦临别前夜的辗转难眠，下阕则将离别时刻的缱绻情思与别后余韵娓娓道来。其突出特色在于全篇每一句都构建出不同的画面，且搭配不同的声响。此词篇幅虽短，却完整呈现了别前、别时、别后的不同画面。全篇结构首尾相映，条理清晰、层次分明，生动勾勒出一幅清秋早行的送别画卷，将那难舍难分的惜别之情展现得极为动人。
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作者介绍
北宋著名婉约派词人
周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。
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背景
从词意看，这首词应是周邦彦于某个秋日清晨辞别时所作。然而，关于词中确切的送别对象以及具体的创作时间，目前尚缺乏确凿证据，难以确切考证。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首婉约词。这首词细腻的描写了词人与恋人清晨离别的全程，词中每一句都通过不同的画面和声响，生动展现时光流转、场景更迭及人物神情动作的微妙变化，将缠绵悱恻的离愁别绪渲染得入木三分，同时巧妙烘托出鲜明的时代特征与浓郁的环境氛围。
2. 写作手法
多感官描写：“月皎惊乌栖不定”，月光（视觉）与鸦啼（听觉）交织，暗示深夜无眠的焦灼。“辘轳牵金井”，辘轳声（听觉）打破静谧，标志黎明将至，强化时间流逝的紧迫感。“泪花落枕红绵冷”，泪痕（视觉）与枕芯寒意（触觉）结合，具象化彻夜未眠的悲怆。以景结情：“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”，“阑干横斗柄”将视角拉升至星空，北斗横斜暗示夜已深沉，而“楼上”的虚空阑干，既象征伊人独倚的孤影，又暗喻词人远去后留下的情感空白。“露寒人远”将镜头切换至地面，寒露侵肌的触觉与行人渐远的视觉交织，营造出别后路途的凄清。烘托：“霜风吹鬓影”以寒风侵体之冷，暗喻离人内心的凄凉；“露寒人远鸡相应”则借寒露与鸡鸣，烘托离人远去后的空寂。
3. 分段赏析
上片描绘别离前之景，开篇三句自成一段。“月皎惊乌栖不定”，此句刻画的是深夜之景，月光皎洁明亮，栖息在巢中的乌鸦误以为天已破晓，因而惊飞啼叫不止。此景融合了视觉与听觉的双重感受，侧面透露出行者彻夜难眠。“更漏将阑，辘轳牵金井”两句，点明拂晓将至，此乃从听觉角度的描绘。更漏中的水滴已近干涸，夜色渐淡，远处传来辘轳的转动声以及吊桶撞击井口的声响，预示着有人已早起汲水。这三句细腻地勾勒出从深夜到拂晓的时间流转。“唤起”两句另起一段，转而抒写女子的哀愁。关于“唤起”的施动者，历来有两种解读：一说是行者，意为“知天将明，唤起所别之人”；另一说则认为女子是“闻乌惊、漏残、辘轳声而惊醒泪落”。从全词意境来看，后一种解释更为贴切。若将“唤起”归为行者所为，则难免削弱了词中离情的深沉与真挚。“两眸清炯炯”，并非描述女子睡足后的神采奕奕，而是展现了她离别时的紧张与专注。结合下句“泪花落枕红绵冷”，可见这双眼睛已被泪水浸润，“唤起”之后，眼中仍残留泪光，故初看清澈，再观则炯炯有神。同时，这一细节也间接描绘了女子的美貌，更添离别之殇。“冷”字一语双关，既指枕芯因泪水浸湿而冰冷，也暗喻女子内心的凄凉与孤寂，表明她同样一夜未眠。下片则叙述了别离之时与别离之后的情景。前三句细腻地描绘了别离时的依依不舍，情感真挚动人。“执手”一词，常用于古诗文中表达惜别之情，同时蕴含着深厚的情感。“去意徊徨，别语愁难听”两句，表面写情，实则通过动作来传达。行者数次欲行又止，与女子互诉离别之言，话语间满是哀愁。“难听”并非指话语不悦耳，而是指其令人心碎，难以承受。结尾两句则描绘了别离后的景象，此段与前文相呼应。行者渐行渐远，仍忍不住回头遥望女子所居的高楼，然而高楼已隐没于地平线之下，眼前只见北斗星横斜天际，天色渐明，寒露侵人，鸡鸣声声，更添旅途的孤寂与凄凉。其实，“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”两句，也是“以景结情”的成功的妙句。
4. 作品点评
全词以连续画面铺展别前、别时、别后的场景，都一一写到，画出一幅幅连续性的画面。月下惊乌、更漏残声、辘轳晨响等意象如蒙太奇镜头，在光影流转间完成时空转换，将离人辗转、执手、回望的瞬间凝成永恒。词人尤擅工笔，以惊乌振翅喻辗转难眠，用更漏残滴丈量长夜，借辘轳吱呀勾勒晨昏，更以“栖”“牵”“唤”“吹”“冷”等精炼字词，在器物声景中注入离情别绪，烘托出特定时代的环境氛围。
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作品评价
# 按首一阕言未行前闻鸟惊漏残，轣辘响而惊醒泪落。次阕言别时情况凄楚，玉人远而惟鸡相应，更觉凄惋矣。
清学者黄苏《蓼园词选》
# “唤起”句，形容睡起之妙。末句“鸡相应”，妙在想不到，又晓行时所必到。闽刻谓“鸳鸯冷”三字妙，真不可与谈词。
明沈际飞《草堂诗余正集》
# 美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字。以故价微劣于柳。然至“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷”。其形容睡起之妙，真能动人。
明文学家王世贞《艺苑卮言》
# 此首写送别，景真情真。“月皎”句，点明夜深。“更漏”两句，点明将晓。天将晓即须赶路，故不得不唤人起，但被唤之人猛惊将别，故先眸清，而继之以泪落，落泪至于湿透红绵，则悲伤更甚矣。以次写睡起之情，最为传神。“执手”句，为门外送别时之情景，“风吹鬓影”，写实极生动。“去意”二句，写难分之情亦缠绵。“楼上”两句，则为人去后之景象。斗斜露寒，鸡声四起，而人则去远矣。此作将别前、方别及别后都写得沈着之至。
现代学者唐圭璋《唐宋词简释》
# “唤起两眸清炯炯”、“闲里觑人毒”、“眼波才动被人情”、“更无言语空相觐”，传神阿堵，已无剩美。
明末清初沈谦《填词杂说》
# 此纪别之词。从将晓景物说起，而唤睡醒，而倚枕泣别，而临风执手，而临别依依，而行人远去，次第写出，情文相生，为自来录别者希有之作。结句七字神韵无穷，吟讽不厌，在五代词中，亦上乘也。
近代学者俞陛云《唐五代两宋词选释》
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