朝代：宋作者：周邦彦浏览量：3
译文
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停，更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水。她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空，天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
逐句剖析
"月皎惊乌栖不定"：月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停，
# 月皎惊乌栖不定：用曹操《短歌行》意。此下三句，写天尚未明，全从枕上听来。月皎：月色洁白光明。《诗经·陈风·月出》：“月出皎兮。”
"更漏将残"：更漏已经要没有了，
# 残：一作“阑”。,更漏：即刻漏，古代记时器。
"辘轳牵金井"：屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。
# 金井：指用黄铜包装的井栏，是富贵人家景象。张籍《楚妃怨》诗：“梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。”欧阳修《鸭鸩词》：“一声两声人渐起，金片镀轳闻汲水。”,辘轳：井上汲水轳辘转动的声音。一作轣辘。轣辘，即辘轳。因“轳”字是平声字，用在句中失粘，故用“轣辘”。
"唤起两眸清炯炯"：这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水。
# 炯炯：明亮貌。,眸：眼珠。
"泪花落枕红棉冷"：她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。
# 红棉：是指用棉花填充的红色枕头。绵，絮也，即丝绵，以装枕，盖有类近用软枕。
"执手霜风吹鬓影"：两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。
# 执手：是紧握对方之手。
"去意徊徨"：离别的双方难舍难分，
# 徊徨：徘徊、彷徨的意思。
"别语愁难听"：告别的话儿听得让人落泪断肠。
"楼上阑干横斗柄"：楼上星光正明亮，北斗星横在夜空，
# 斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。,阑干：纵横的意思。唐人刘方平《月夜》诗里有“北斗阑干南斗斜”的句子。
"露寒人远鸡相应"：天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
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简介
《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》是北宋词人周邦彦所作的一首词。此词描绘了情人辞家早行的全过程，上片聚焦离别前，借月、乌、更漏等营造氛围，尽显女子离前悲伤；下片着笔别时执手、别后人远之景。其写作手法独特，句句皆为画面与声响交织，生动展现时间推进、场景转换及人物动态。通过清晰脉络，精准勾勒清秋早行送别图，将难舍离情抒发得酣畅淋漓，还巧妙烘托出当时的时代气息与环境氛围。
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作者介绍
北宋著名婉约派词人
周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。
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背景
从词义推断，这首词是周邦彦于秋日清晨告别时所写。至于具体的送别之人是谁，以及创作的具体时间，因缺乏足够资料，现已难以确切考证。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首送别词。上片描绘了一幅秋晨送别前的画面，月光明亮惊得乌鸦栖止不定，更漏将残，辘轳在金井中作响。女子被唤起时，两眸清炯炯，泪水打湿了枕头，红绵都透着寒意，尽显女子的悲伤与不舍。下片则着重刻画了两人执手分别的场景，霜风吹动鬓影，离人去意彷徨，别语愁绪难辨。楼上斗柄横斜，在露寒中，人已远去，唯有鸡鸣声相互呼应。整首词通过上下片不同场景的描绘，生动地表达了恋人之间难舍难分的离情别绪。
2. 写作手法
以景结情：结尾“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”，通过描写行者远去后所见之景，将离别的愁绪融入到景色之中，含而不露，韵味无穷，给读者留下了广阔的想象空间。烘托：“两眸清炯炯”，写出女子离别时眼睛清澈明亮却又饱含泪花的神态，烘托出她内心的悲伤、紧张与对离别的不舍。感官描写：这首词巧用多种感官描写，全方位地渲染出离别氛围。“月皎惊乌栖不定”，词人借月光与惊飞的乌鸦，勾勒出一幅凄清的月夜图，呈现出视觉画面；同时，乌鸦的飞叫声也传入耳中，带来听觉冲击。“更漏将阑，辘轳牵金井”，更漏渐尽的滴答声、辘轳转动及吊桶撞击井口的声响，是纯粹的听觉描写，却也让读者似乎看到了破晓前寂静又略带紧张的画面。
3. 分段赏析
上片着重描绘别前场景。开篇“月皎惊乌栖不定”，短短七字，勾勒出一幅深夜图景。彼时月光皎洁，过于明亮的月色惊扰了巢中乌鸦，使其误以为天明，飞鸣不定。此句从视觉上的“月皎”与听觉中的“乌栖不定”，巧妙暗示出行者通宵未眠。紧接其后的“更漏将阑，辘轳牵金井”，则聚焦于听觉。更漏之水即将滴尽，宣告着夜色渐近尾声；远处传来辘轳转动、吊桶撞击井口之声，表明已有早起之人开始汲水。这三句连贯而下，精准呈现出从深夜逐步迈向破晓的时间推移。“唤起”两句，笔锋一转，刻画女方的哀伤。关于“唤起”的施动者，历来有两种解读。一种观点认为是行者，因知晓天已破晓，故而唤醒即将分别之人；另一种看法则是，女子听闻乌鸦惊扰、更漏将残、辘轳响动，从睡梦中惊醒落泪。通观全词，后一种解释更为贴切。“唤起”不仅是前文各类声响引发的结果，更是时间推进的必然走向——离别时刻悄然降临。若将“唤起”理解为行者唤醒女方，无疑会削弱词中所蕴含的深沉离情。“唤起两眸清炯炯”，这双明亮的眼眸并非因充足睡眠而焕发神采，而是源于离别之际的紧张与专注。结合下句“泪花落枕红绵冷”，不难看出，这双眼睛已被泪水反复洗刷，“唤起”之后，泪花依旧闪烁，故而初看“清”澈，再看“炯炯”有神。此句既侧面展现出女子的姣好容颜，又有力烘托出伤感离别的氛围。一个“冷”字，更隐晦道出女子同样彻夜未眠，泪水早已浸透枕芯，连枕中的红绵都仿佛浸染了寒意。下片承接上片，书写别时与别后的情景。开头三句，把别时那种难分难舍的状态描绘得极为传神。“执手”，在古诗文中，常与惜别紧密相连，饱含深情。柳永《雨霖铃・寒蝉凄切》中的“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，《诗经・邶风・击鼓》里的“执子之手，与子偕老”，皆是如此。这里的“执手霜风吹鬓影”，生动展现出行者在离别前，深深凝望女方，将她鬓发在秋风中微微飘动的模样，镌刻在心底，成为最深刻的记忆。“去意徊徨，别语愁难听”，表面似在倾诉情感，实则通过动作来展现。作者数次欲走，却又一次次折返，相互倾诉着离别的话语。这些话语，满含离愁别绪，“难听”并非指声音难听，而是因太过哀伤，令人心碎，不忍听闻。终篇两句“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”，描绘别后景象，别开生面。行者渐行渐远，却仍恋恋不舍，频频回望女子居住的高楼，然而高楼已隐没于地平线。此时，映入眼帘的唯有横斜的斗柄、渐亮的天色、袭人的寒露与此起彼伏的鸡鸣，愈发凸显出旅途的孤寂。正如沈义父在《乐府指迷》中所言：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。如真清之‘断肠院落，一廉风絮。’又‘掩重关、偏城钟鼓’之类是也。”词中的“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”，同样是以景结情的精妙之笔，韵味悠长，余味无穷。
4. 作品点评
这首词极具特色，最突出之处在于，全篇每一句都宛如一幅独特画面，且伴有与之契合的不同声响。正是这一系列画面与音响的精妙搭配，才将那难舍难分的离情别绪展现得淋漓尽致，生动形象地展现出时间的悄然流逝、场景的自然转换，以及人物表情与动作的连贯变化。创作时，作者尤为注重选取典型事物进行细腻雕琢，像“惊乌”“更漏”“辘轳”“霜风”“鬓影”“斗柄”“鸡鸣”等，无一不是具有代表性的意象。这些事物被巧妙融入词中，赋予了词句更丰富的内涵。不仅如此，作者对动词、形容词的运用也极为考究。像“栖不定”里的“栖”字，精准描绘出乌鹊的栖息状态；“牵金井”的“牵”字，生动呈现出汲水的动作；“唤起”的“唤”字，有力地表现出叫醒这一行为。此外，“吹”“清”“冷”等字词，看似平常，却饱含深意。诸多手法相互交融，不仅极大地提升了词的表现力，更营造出浓郁的时代气息与独特的环境氛围，让读者仿佛置身于词中的情境，真切地感受到那份情感的冲击，产生强烈的身临其境之感。
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作品评价
# 美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字，以故价微劣于柳。然至“枕痕一线红生玉”，又“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷”，其形容睡起之妙，真能动人。
明王世贞《艺苑卮言》
# “唤起”句，形容睡起之妙。
明沈际飞《草堂诗余正集》
# 末句“鸡相应”，妙在想不到，又晓行时所必到。闽刻谓“鸳鸯冷”三字妙，真不可与谈词。
明沈际飞《草堂诗余正集》
# 张祖望曰：“泪花落枕红绵冷”……苦语也。
清江顺治《词学集成》
# 按首一阕，言未行前，闻乌惊漏残，辘轳响而惊醒泪落。次阕言别时情况凄楚，玉人远而惟鸡相应，更觉凄婉矣。
清黄苏《蓼园词选》说
# “唤起两眸清炯炯”、“闲里觑人毒”、“眼波才动被人情”、“更无言语空相觐”，传神阿堵，已无剩美。
清沈谦《填词杂说》
# 秀语。
近代乔批《片玉集》
# 此纪别之词。从将晓景物说起，而唤睡醒，而倚枕泣别，而临风执手，而临别依依，而行人远去，次第写出，情文相生，为自来录别者希有之作。结句七字神韵无穷，吟讽不厌，在五代词中，亦上乘也。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》
# 此首写送别，景真情真。“月皎”句，点明夜深。“更漏”两句，点明将晓。天将晓即须赶路，故不得不唤人起，但被唤之人猛惊将别，故先眸清，而继之以泪落，落泪至于湿透红绵，则悲伤更甚矣。以次写睡起之情，最为传神。“执手”句，为门外送别时之情景，“风吹鬓影”，写实极生动。“去意”二句，写难分之情亦缠绵。“楼上”两句，则为人去后之景象。斗斜露寒，鸡声四起，而人则去远矣。此作将别前、方别及别后都写得沈着之至。
现代唐圭璋《唐宋词简释》
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