xiāng

相

jiàn

见

huān

欢

两宋之交词人，“词俊”

朱敦儒（1081～1159），北宋末南宋初词人。字希真，号岩壑老人，又称伊水老人、洛川先生、洛阳遗民等，洛阳（今属河南）人。早年隐居不仕，绍兴进士，曾任两浙东路提点刑狱。朱敦儒少有词名，获“词俊”之名，早年为“洛中八俊”之一。其词多写隐逸之趣，词风豪放旷逸，清新晓畅；南渡后作品又融入家国之感，慷慨悲歌，风格沉郁苍凉。代表作品有《鹧鸪天·西都作》《水龙吟·放船千里凌波去》《念奴娇·插天翠柳》等。今存词集《樵歌》。

1. 主题及内容介绍

《相见欢·金陵城上西楼》是宋代词人朱敦儒所写的一首以爱国为题材的词。此词开篇以登楼之举切入主题，词人由眼前之景徐徐展开笔触，先描绘出一幅或壮阔或萧索之景致。随着景致铺陈，情感如暗流涌动，渐次由景入情，将内心深处对国土沦丧的切肤之痛毫无保留地宣泄而出，更饱含着对家国炽热深沉的眷恋与爱国之情，读来令人动容。

2. 写作手法

象征：”万里夕阳垂地大江流。““垂地”二字，精准勾勒出日暮西沉之态，彼时余晖渐隐，黯淡无光，仿佛大地正被这暮色悄然吞噬，不久后便将彻底融入那苍茫的夜色之中。这般景物描写绝非单纯的客观描绘，而是深深烙印着作者强烈的主观情感。作者巧妙运用象征手法，让读者在眼前这暮景的映照下，自然而然地联想到南宋的国运，恰似这日薄西山之景，正无可挽回地朝着没落、衰亡的深渊滑去。自然环境描写：词人独登金陵城楼，眼前是无垠秋色与万里夕阳交织之景。秋本就萧索，此时他离乡背井客居于此，目之所及，尽是零落之象，悲秋之意顿生。恰逢黄昏日暮，恹恹夕阳笼罩万里大地，“垂地”之态，暗示日薄西山，余晖黯淡，大地即将沉入苍茫暮色。这般景物描写，绝非客观呈现，而是融入了词人深沉的主观情感。夸张：“万里夕阳垂地大江流。”此句运用夸张之笔法，“万里”一词并非实指，而是以虚写之法，极力渲染出作者所目睹之天地景象的广袤无垠，将大地之辽阔、长江之悠远以一种极具冲击力的方式呈现于读者眼前。借代：“簪缨”，本是贵族官僚帽上饰物，簪用于固定发与帽，缨则为帽带，在此处，它借指贵族与士大夫阶层。眼见“中原乱，簪缨散”这般山河破碎、士族离散的惨状，作者满心忧虑，不禁发问：这动荡局面究竟何时方能终结？此问饱含着作者对早日收复中原、重归故都的殷切期盼。同时，也流露出对朝廷偏安一隅、不思进取的愤懑与抗议。此处运用借代手法，以“簪缨”代指特定阶层，使表达更为含蓄且富有韵味。

3. 分段赏析

上片直入登楼之景。在词人视野里，无边秋色与万里夕阳肆意铺展。秋天，本就是冷落萧条的时节，宋玉于《九辩》中曾悲叹：“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰。”杜甫在《登高》里亦感慨：“万里悲秋常作客。”故而，古人常言“秋士多悲”。此刻，离乡背井、客居金陵的朱敦儒独自登上金陵城楼，极目远眺，目睹这一片萧条零落的秋景，悲秋之情如潮水般汹涌袭来。又逢黄昏日暮，万里大地皆被那恹恹的夕阳笼罩。“垂地”之景，昭示着日已西沉，余晖黯淡无光，大地即将被苍茫暮色所吞噬。这般景物描写，饱含着词人浓烈的主观情感。正如王国维所说：“以我观物，故物皆着我之色彩。”朱敦儒正是带着国亡家破的沉重伤感，将自身情感倾注于眼前景色之中。他巧妙运用象征手法，让读者不由自主地联想到南宋的国事，恰似眼前这暮景，正无可避免地迈向没落与衰亡，其心情之沉重，溢于言表。下片看似陡然由写景转为直言国事，实则不然。上片既已借象征手法暗喻国事，上下两片便如暗线相连，意脉贯通，并非突兀转折，而是自然过渡。“簪缨”，指的是贵族官僚们的帽饰，簪用于连结头发与帽子，缨则是帽带，此处借指贵族和士大夫。中原沦陷，北宋的世家贵族纷纷逃散，这又是一场“衣冠南渡”。“几时收？”这是作者发出的一个沉重诘问，一个难以得到答案的疑问。这种“中原乱，簪缨散”的局面何时才能终结？既表现了作者渴望早日恢复中原、还于旧都的强烈愿望，也蕴含着对朝廷苟安一隅、不思进取的愤慨与抗议。结尾一句“试倩悲风吹泪过扬州”，悲风，实则是词人主观感受的外化。风，本无悲喜之分，是词人内心悲戚，才觉风亦含悲。风悲、景悲、人悲，词人不禁潸然泪下。这泪，不仅仅是悲秋之泪，更是忧国之泪。作者祈求悲风将自己的泪水吹向扬州，扬州作为抗金前线重镇、国防要地，这一举动充分展现了词人对前线战事的深切关切。

# 慷慨激烈，发欲上指。

清著名词家陈廷焯

# 希真词最清淡，惟此章笔力雄大，气韵苍凉，悲歌慷慨，情见乎词。

清陈廷焯《云韶集》